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馮玉祥傳奇篇一
申請人：馮玉良，男，1963年10月16日出生，漢族，個體工商戶，住阜陽市潁州區(qū)三十里鋪鎮(zhèn)三十里鋪村余莊24戶，身份證號：***83x，聯(lián)系方式：***。
申請事項：
依法申請鑒定申請人向法庭提交的銷售清單中的簽名“劉紅?！奔啊皠ⅰ毕当救怂灐?/p>
事實與理由：
申請人向法庭所提交的“劉紅?！焙炞值匿N售清單，“劉紅?！北救瞬怀姓J(rèn)其銷售清單系本人所簽，但是申請人一直系與劉紅海銷售電瓶車生意。
至此，為使法院查明案件事實，請求法院允許申請人的筆跡申請。此致
阜陽市中級人民法院
申請人：
二〇一四年五月二十一日
馮玉祥傳奇篇二
學(xué)習(xí)馮玉鎖先進(jìn)事跡心得體會
在學(xué)習(xí)了馮玉鎖同志的先進(jìn)事跡之后，感觸很深。他能夠在平凡的本職崗位上取得突出成績，得到領(lǐng)導(dǎo)和同事的一致肯定，這與他勤于學(xué)習(xí)，善于思考，踏實工作，努力進(jìn)取的精神是分不開的。通過學(xué)習(xí)他的同志的工作事跡，我覺得在以后的工作中應(yīng)該做到：
（1）要養(yǎng)成腳踏實地，樂于奉獻(xiàn)的好品質(zhì)
馮玉鎖同志腳踏實地，埋頭苦干的工作作風(fēng)可貴之處在于他通過艱辛勞動，在本職崗位上取得一個又一個成績的時候，能夠耐得住寂寞，經(jīng)得住考驗，一如既往的踏實工作。這說明他為信合事業(yè)踏實工作，不是做表面文章給領(lǐng)導(dǎo)看的，更不是為了個人私利，而是能站在更高的利益上，懷著強烈的事業(yè)心和責(zé)任感去完成每一項工作任務(wù)。我們要想成就一番事業(yè)，就必須得養(yǎng)成一種腳踏實地、埋頭苦干的精神和腳踏實地的作風(fēng)。缺乏埋頭苦干的精神，就什么事情也干不成。要修煉他那樣不張揚，默默奉獻(xiàn)的個人品質(zhì)。一是要務(wù)實，就是要知實情、說實話、想實招、求實效。想問題，辦事情，要以是否符合客觀實際為標(biāo)準(zhǔn)。二是要勤勉，就是要發(fā)揚“老黃?！钡木?，把全部精力都用在工作上，做到夙興夜寢，殫精竭慮。三是要吃苦，就是要經(jīng)受住苦與累的考驗，勇挑重?fù)?dān)，敢于到艱苦崗位和困難多的地方去工作，以累為榮，以苦為樂，永葆艱苦奮斗的作風(fēng)。
（2）要養(yǎng)成努力學(xué)習(xí)，刻苦鉆研的好習(xí)慣
馮玉鎖同志的最突出的一個特點和長處就是刻苦學(xué)習(xí)，善于思考，他在做好本職工作的同時，能夠主動自我加壓，手不釋卷，利用一切工余時間學(xué)習(xí)，鉆研技術(shù)和業(yè)務(wù)知識，使自身工作能力和業(yè)務(wù)素質(zhì)很快得到提高。我們要學(xué)習(xí)他努力學(xué)習(xí)刻苦鉆研，是與自己工作的實際需要分不開的。因為如果不注意讀書學(xué)習(xí)，不注意知識的積累，不注意研究新問題，思想就會封閉，思路就會狹隘，在工作中也就拿不出新辦法，出不了好主意，工作流于一般化，難以適應(yīng)新形勢和任務(wù)的需要。()這就需要我們不斷增強學(xué)習(xí)的責(zé)任感、使命感和緊迫感，像他那樣，利用一切空閑時間抓緊學(xué)習(xí)。具體來說就是要在工作中不斷加強業(yè)務(wù)知識的學(xué)習(xí)，學(xué)會用新的理念、新的工作方式和手段、新的技術(shù)努力推進(jìn)工作的創(chuàng)新和發(fā)展，并且要不斷完善學(xué)習(xí)方法。要擠時間去學(xué)，持之以恒的學(xué)，結(jié)合現(xiàn)實去學(xué)，把學(xué)到的知識用于指導(dǎo)工作，反過來在實際工作中去檢驗所學(xué)的知識。
（3）要養(yǎng)成勤奮敬業(yè)，踏實肯干的好作風(fēng)
馮玉鎖同志在自己的工作崗位上勤勤懇懇，兢兢業(yè)業(yè)，以忘我的境界去干好每一項工作。為了保質(zhì)保量完成工作任務(wù)，他顧不得照顧家里的親人，一心撲在工作上，從不計較個人得失，只要工作需要，再苦再累也在所不辭。正是靠著這種勤奮的敬業(yè)精神，他在平凡的崗位上干出了不平凡的業(yè)績，培養(yǎng)出了一大批優(yōu)秀的技術(shù)人才，以自己的一言一行為我們樹立起了學(xué)習(xí)的榜樣。通過學(xué)習(xí)先進(jìn)，我覺得我們就要像他一樣用滿腔熱情，恪盡職守，勤奮踏實工作，以持之以恒和堅韌不拔的意志去完成各項工作任務(wù)。
對照他的典型、榜樣，我想：不管干什么工作，都應(yīng)該保持一種激情，永遠(yuǎn)做到對黨的事業(yè)、對自己的工作激情澎湃地干些事情。馮玉鎖同志的同志的工作事跡深深地撼動著我們每一個人的心靈，他的人格魅力激勵著我們不斷前進(jìn)，而他所產(chǎn)生的精神力量，也必將轉(zhuǎn)化成我們實實在在的行動。我要以馮玉鎖同志為榜樣，認(rèn)真對照檢查不足，切實改進(jìn)提高工作，以更飽滿的精神狀態(tài)，以更務(wù)實的工作作風(fēng)，扎扎實實、兢兢業(yè)業(yè)做好自己的本職工作，使自己的工作不斷進(jìn)步。
馮玉祥傳奇篇三
馮玉奇新傳
馮玉奇，1918年左右生。浙江慈溪人。
他個子不高，可惜右眼有殘疾，只有一只左眼可用，所以他有一個別名叫左明生，后來他自己又署名馮左明。
我從他的書上知道他有一個姐姐叫馮紉英，姐夫叫嚴(yán)苢疄。
在馮玉奇的書上留下過序、跋、批評、題詩、詞、字的人有∶余碧筠（浣花軒主）女士、李若冰、玉琴女士、晚香館主、秋秾、紉英（馮紉英）、泣珠玉、廋紅、曼佗室主、韜父（晚香樓）、浮碧山樵、韓修勇、覺夢（海上春在樓）、呂云峰（海上春在室）、劉劍冷、金雁（海上聽雨樓）、俞化行、志秋、唐笑顏（海上飲雪軒）、臥月老人、紅葉館主、嚴(yán)苢疄、姚無畏、晚晴樓主畢雨香、冰心子、玄機(jī)、我慈水人知非子等。
校閱過馮玉奇書的人有∶陳冠英、儲蘇民、儲菊人、周曉光、諸有人、陳宗琪、吳梅玉、羅剪波、胡文正、陳惠如、談夢階、陳謨陶、蔡鈞義、陳惠芹、陳佩貞、殷劍豪、沈立寬、樊文敏、黃梓香、丁守垠、張恒、陳駕凡、呂琪、張厥新等。
和馮玉奇有合作關(guān)系的有邵鈞軒，邵鈞軒寫了一本小說由馮玉奇指點修改后署兩人名字出版，書名《春殘夢斷》。邵鈞軒還著過小說《星》、《夢》、《露》、《青衫紅淚》，后來在上海人民美術(shù)出版社供職。
在他出版的書上署名時用過∶慈水馮玉奇、四明馮玉奇、句章玉奇、海上馮玉奇。但他也用過海上王大可的名字出過一本小說，也用王大可的名字校閱自己的小說，也用大可山人的名字評過自己的小說，并用金宇玨的名字發(fā)表過劇本，也用這個名字注冊了文友書局和文粹書局。而他在去香港和臺灣后還用過馮左明、金杏枝的名字出書。他的書齋名有∶海上先覺樓、先覺樓。
據(jù)說馮玉奇畢業(yè)于浙江大學(xué)中文系，也有說他讀過復(fù)旦文學(xué)系，國學(xué)很好，外文卻不好。但自“九一八”后，有人說他“感國事之蜩螗，佯狂海上，覺天下事無可為者，曰從事小說家者，雖雕蟲小技，實經(jīng)國文章”。1937年開始寫小說。處女作為《解語花》，這是因他的友人夢蘭所講的一個故事而寫的，1937年末由上海春明書店出版。這是他在上海養(yǎng)病時寫了一個月的作品，有二十四回，書寫完，病也痊愈了。出版不到兩月，即為東方書場取材，編為話劇，天天滿座，各電臺也相繼播出話劇錄音，一時廣為人知。那時他應(yīng)該只有19歲。
友人告訴馮玉奇《解語花》被國華影業(yè)公司搬上銀幕，馮玉奇深以為喜，即去國華影業(yè)公司問詢，張石川出面接待，張說《解語花》電影劇本由范煙橋所編，內(nèi)容情節(jié)與馮玉奇的《解語花》不同，并取出范煙橋所編劇本給馮玉奇看，馮玉奇看到人物姓名確不同，情節(jié)不及細(xì)看，于是馮玉奇掃興而回。因馮玉奇與范煙橋有一面之緣，所以不久范煙橋即寫信給馮玉奇解釋致歉。但春明書店老板告訴馮玉奇，他曾托顧明道向范煙橋問過《解語花》電影劇本的真相，范煙橋說他不知道有《解語花》這本小說，也不知道有馮玉奇這個人。馮玉奇聽了這話不禁失笑，認(rèn)為范煙橋有外交手腕，偷了他的《解語花》三個字向觀眾作號召，釣名沽譽。所以馮玉奇在《解語花三續(xù)》的開場白中寫了這件事。不久，馮玉奇后來又寫了小說《海國春秋》，先刊載在《時報》上。由此，他認(rèn)為“小說可以言論自由，不束縛我的思想，”就這樣他一連寫下了二十多部小說。1938年，他看了移風(fēng)劇社周信芳演《文素臣》，十分欣賞。后來應(yīng)友人之請，又把文素臣的情節(jié)，按原本劇本酌量增刪，費時一個月，編成《文素臣》一書。
1939年9月，他曾去貴州、桂林等地。當(dāng)時他已有三四十種作品出版。
到1943年5月，馮玉奇已出版小說90多種，出版他的書局也有七、八家。他自覺憔悴，停筆數(shù)月，創(chuàng)辦了一個業(yè)余話劇團(tuán)體。寫劇本，考演員，排戲，租場子，借布景，也忙了大半年，直到冬天才又恢復(fù)寫作。1944年9月，越劇名伶袁雪芬病后復(fù)出，她組成的雪聲劇團(tuán)在上海九星大戲院首場上演《雁南歸》（9月28日~10月15日連演十八天），此劇由馮玉奇編劇。他在雪聲劇團(tuán)劇務(wù)部工作了近一年，編了《雁南歸》、《紅粉金戈》、《太平天國》、《有情人》、《孝女復(fù)仇》五部戲后，于1945年夏離開。
而在1945年6月下旬，傅全香領(lǐng)銜的全香劇團(tuán)到九星大戲院演出。共上演了由胡知非、劉濤、馮玉奇、姚明等人編導(dǎo)的新戲20余部。從9月至1946年5月，全香劇團(tuán)演出于紅寶劇場。編演了《小妹妹》等新戲10多部，參與編導(dǎo)的人員中也有馮玉奇。
1946年1月下旬，由徐天紅領(lǐng)銜的天紅劇團(tuán)組成，劇務(wù)部成員也有馮玉奇。自2月1日至7月5日，共上演了《遺產(chǎn)恨》、《飄零淚》、《義薄云天》、《流亡曲》等12部新戲，營業(yè)極盛。而正在這時，馮玉奇寫了一本以越劇名伶的生活為題材的小說《藝海雙珠》，被以誹謗罪告進(jìn)了警察局。
這本由上海華英書局在1946年1月出版，廣藝書局總經(jīng)售的小說，是較早描寫上海越劇界演員圈子和小報界狀況的，但由于寫實與虛構(gòu)混在一起，又明顯地影射名人，以袁雪芬（書中名袁瑟芬，原名王明珠）、傅全香（書中名傅園香，原名葉蓮珠）、馬樟花（書中名馬章華）、焦月娥、魏蘭芳為主角，書中影射的人名、地名還有姚水娟（書中名姚瘦鵑）、范瑞娟（書中名范蕊鵑）、九星大戲院（書中名九新大戲院），甚至連劇務(wù)部的同事孫文毅（書中名孫份儀）、南薇（書中名劉勞敞，又名內(nèi)肥）、張堅安（書中名張硬平）也影射在內(nèi)，發(fā)泄了他對這個圈子的不滿。同時他也把自己寫進(jìn)書中，名叫田大可，自稱生平就很高傲，大有落落寡合的脾氣。
更不可思議的是，馮玉奇在1945年居然已經(jīng)敢在小說中說“戲院老板姓張叫老帆的，張老帆在越劇界也是一個數(shù)一教二的壞蛋，據(jù)說以前是流氓出身，后來搭上了一個花旦，靠著花旦的號召力吃飯，慢慢的居然也做起老板來了。”這是在說張春帆，要知道那時筱丹桂還沒有死，張春帆還是炙手可熱的人物。
由于此書涉及誹謗，據(jù)袁雪芬說∶“越劇聯(lián)誼會控告，這位馮先生就被傳到警察局，第一次他本人不到，當(dāng)局則因為此事與我很有關(guān)系，我也到警察局作詳細(xì)談話，第二次他傳到了，查問的結(jié)果，他回答得很妙，‘我和袁小姐并無仇恨，這本書中寫的確是向壁虛造，但是我寫作的動機(jī)，一方面消消雪聲辭退之氣，同時也想借此賺些錢吧？’”“他既知罪認(rèn)過，所以也就接受當(dāng)局調(diào)解∶‘禁絕該書，不準(zhǔn)偷售，如有發(fā)現(xiàn)即行查辦，且不準(zhǔn)有類似性質(zhì)書籍出版。’”
實際上，他后來把書中人名又改了一遍，這本叫《藝海雙珠》的書在1947年1月又改名由上海廣藝書局出版了，書名改為《千紫萬紅》，內(nèi)中被影射的人名全都改過，連被影射的戲院名稱也改了。書中把張春帆改名施金城，但原來關(guān)于張春帆的那段話還是沒有改。不久，他為尹桂芳的芳華劇團(tuán)寫了《長相思》、《血灑孤城》兩個劇本，又寫了一個劇本《淚滴燈花開》，署名“金宇玨”。
1946年6月，因?qū)幉ㄌ烊晃枧_幾位前臺老板不和，戲班解散，徐玉蘭受傅全香之邀去上海。1946年7月起，天然舞臺新任經(jīng)理朱仁富聘請花旦吳梅珍、小生毛佩卿、老生魏梅照、小丑汪如亞為“四柱頭”組班，并聘請編導(dǎo)陶賢、袁錫芳和繪景師王云標(biāo)等合作。毛佩卿等銳意創(chuàng)新，與編導(dǎo)劉濤、蔣芳菲、樊籬、胡知非、陳白楓、馮玉奇等合作，先后編演了《喜相逢》、《姚小紅》、《狂風(fēng)暴雨》、《畫中人》、《好花結(jié)好果》、《小羔羊》等六十多出新戲，開創(chuàng)了寧波地方越劇搬演新編劇目和時裝戲的新局面。
1946年下半年馮玉奇逐漸脫離越劇界后，又埋頭寫起小說來，同時又以“金宇玨”的名字開了文粹書局和文友書局，和大明書局一起經(jīng)營他的小說的出版、經(jīng)銷事務(wù)。
到1947年夏，馮玉奇寫的小說已有一百多種，而在1947~1948兩年中，更是有月出兩、三種的速度出書，成了當(dāng)時出書最快最多的作家。
到1949年7月的《花落誰家》出版，馮玉奇大概出了205種書，贏得了不少讀者。
從各種文獻(xiàn)來看，馮玉奇與當(dāng)時的政治派別沒有直接來往，當(dāng)時政府屬下的文藝界、作家團(tuán)體，他都沒有參與。在他的小說和應(yīng)用文著作上有交往的也只是他有限的幾個朋友，和出版他著作的幾個書店老板也關(guān)系良好，各掙各的錢，他應(yīng)是不缺錢的，而他用“金宇玨”的名字開了文粹書局和文友書局，也當(dāng)起了老板，我想這應(yīng)是他怕盜版太多而自設(shè)防備的吧。說馮玉奇的低調(diào)，有人說他可能從事特殊工作，而從他的經(jīng)歷和行為來看，也是確實是比較灰色的，也符合從事特殊工作的條件，但因為沒有證據(jù)，也不能妄加評論。
但在馮玉奇離開大陸后在香港寫書時，他有112本小說被大陸查禁，除了所謂“淫穢”，還有歌頌“國民黨特務(wù)”的“反動”，于是，他被視為是反動人物。
1949年5月后，馮玉奇離開上海到了香港，在香港他與上海過去的幾個書店繼續(xù)合作，如勵力出版社、大文書局、匯文書店等。并與幾家香港新開的書店合作出書，重版了好幾種書。又寫了幾十種書，最多的是由長興書局出版的書，還有香港文興書局、香港小說林書局、香港聯(lián)發(fā)書局、香港互助圖書社、香港激流出版社、香港鎮(zhèn)成書局、香港雞鳴書屋以及一家不具名的出版社等。
而到了1953年，香港五桂堂書局聘馮玉奇為編輯，并與他簽約，出版小說二十多種。當(dāng)他在香港時，他用馮左明的名字已在臺灣出版了《愛恨交響曲》，這是1953年的事。到1954年，他又用馮左明的名字在臺灣出版了《最新作文描寫辭典》。從這本書序中可知，他這時已到了臺灣。在臺灣，他用馮玉奇的名字出版小說，用馮左明的名字出版《尺牘描寫辭典》等應(yīng)用文類書。據(jù)統(tǒng)計，馮玉奇在香港和臺灣用馮玉奇的名字出版的書一共有131種。而用馮左明的名字出版的書有24種。
據(jù)傳說他到了臺灣，當(dāng)過一個報紙副刊的主筆，寫過什么作品還在調(diào)查中。但他到了1956年秋寫了一本小說《冷暖人間》，但出版時已在1958年初冬，卻是用金杏枝名字出版的。金杏枝就是馮玉奇這件事是臺灣的一個傳說，我聽到一位臺灣報界知名人士說是肯定的，這應(yīng)是可信的。因為，從此臺灣在二十年中再沒有用馮玉奇名字出版的書，用馮左明名字出版的也只是應(yīng)用文類書。而小說一律是用金杏枝名字出版的。而用金杏枝名字出版的小說，我查到了一共有69種書。
到1965年，金杏枝小說《冷暖人間》被改編成電影《難忘的車站》。而他用金杏枝名字出版的書，因在臺灣大多按三個系列出版，即∶臺灣文化圖書公司出版的金杏枝長篇小說共三十種、立志出版社出版的金杏枝最新作品叢書共五種，臺灣先鋒出版社出版金著叢書共十五種。再加上臺灣先鋒出版社出版的一些未列入?yún)矔盗械臅?，我一共查?9種。
到1976年，馮玉奇出版了用金杏枝名字出版的最后一本小說《希望在明天》。那時，他快六十歲了，也想擱筆了吧！而1982年仍用馮玉奇名字在臺灣出版兩本小說應(yīng)是重版的，不算在新創(chuàng)作之內(nèi)了。
到1995年，臺灣文化傳信公司出版署名馮左明著《交際尺牘大全》，這應(yīng)該是馮玉奇在臺灣最后出版的著作，那時他應(yīng)該七十七歲左右。以后，我查不到他的信息了，但愿他一直健康！
從1937年馮玉奇出版第一本處女作《解語花》到1958年出版《再醮》，他用馮玉奇名字出版的書共約336種，扣除改名或盜版的因素，也應(yīng)有300種書。另外再加上金杏枝名字出版的書69種、用馮左明的名字出版的應(yīng)用文類書也有24種。還有他在近兩年多時間里放下寫作小說，寫了一些劇本，有些劇本還沒有收集到，有多少寫作量還不清楚。但保守些的統(tǒng)計是馮玉奇一生寫的書約有400種左右。馮玉奇寫的書有愛情小說、哀情小說、武俠小說、歷史小說、社會小說、滑稽小說等小說，還編寫了尺牘大全、交際大全、描寫辭典等應(yīng)用文工具書，晚年還寫了一本《校正易經(jīng)讀本》。以一人之力編著這么多的書（絕大多數(shù)是自己寫作的作品），這是需要很大的毅力和奮斗精神的。
總之，研究馮玉奇還有大量的工作要做，而最基本的工作就是把他的作品讀一遍，而把他的作品收集比較就很費功夫，認(rèn)真分析400本書更不是一朝一夕之事，但是，這些又是必需要做的工作。
我通過閱讀了馮玉奇的一些作品，認(rèn)為他并不是一個被一些人看作是無聊的人，而是一個對社會有自己想法的，不然，他是寫不出那些有思想的序文的。而他的一些親友也不會在他書上留下一些有思想的文字。他在一些作品中是流露出他對窮人的憐愛，他對貧富不平等的強烈不滿，他在一些地方是嫉惡如仇的，那本反映越劇界內(nèi)幕的《藝海雙珠》就很強烈的表達(dá)了他的感情，而另一本《現(xiàn)代青年日記》，則更好地表達(dá)了他處在孤島時期對上海社會政治的一種態(tài)度。同樣，我還有趣地發(fā)現(xiàn)，馮玉奇在臺灣用馮左明名字編寫的那些應(yīng)用文類書中也是有政治色彩的，而其中一個部分特別耐人尋味。在一本《各界適用最新尺牘大全》中，有一封向表兄借款的信，借款的理由竟是“為了不甘受共匪的壓迫和利用，我才只身到臺灣來求學(xué)，雖然我在××大學(xué)已讀完了三年，但在經(jīng)濟(jì)方面，卻已感到非常的困迫了。” 這中間的多種解讀都可見在臺灣這個地方并不比別的地方好。而還有一些信則在慰問、吊唁的書信中，透露了國共兩岸戰(zhàn)爭的狀況。不管是正話反說還是反話正說，這是話都是可以按時段分析的，而在當(dāng)時兩岸信息各自封鎖的狀況下，他用代別人寫信來披露戰(zhàn)況，講述一些國共戰(zhàn)場的成敗信息，不能不被看作是一個發(fā)明吧！
過去，一些人在寫文章對馮玉奇評論時，沒有看過馮玉奇的幾本書，都是憑著當(dāng)時一些媒體的說法和傳說而加以衍伸發(fā)揮的，有些人更是連馮玉奇是什么人都不了解就攻擊他是什么什么，這些自取其辱的荒唐評論會附在今后的馮玉奇年譜后面，可以讓后人好好看看荒唐的來歷。
