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中國(guó)網(wǎng)球發(fā)展歷史篇一
自1949年新中國(guó)成立以來，中國(guó)證券行業(yè)從零開始，經(jīng)歷了一段漫長(zhǎng)而又曲折的發(fā)展歷程。
1949年5月上海解放，上海證券交易所停業(yè)。舊中國(guó)半殖民半封建的證券市場(chǎng)從此結(jié)束。新中國(guó)從此開始考慮建立自己的證券交易所。
1949年6月，天津證券交易所重新設(shè)立，這是新中國(guó)設(shè)立的第一個(gè)證券交易所，標(biāo)志著中國(guó)當(dāng)代證券市場(chǎng)的正式啟動(dòng)。
1950年2月，新中國(guó)在北京設(shè)立了北京證券交易所。
1952年7月和10月，政府相繼關(guān)閉了天津和上海證券交易所。1958年以后，受當(dāng)時(shí)中國(guó)國(guó)內(nèi)外政治局勢(shì)影響，中國(guó)證券市場(chǎng)更是長(zhǎng)期受到摒棄。
1953年12月，中央人民政府頒布了《1953年國(guó)家經(jīng)濟(jì)建設(shè)公債條例》，決定從1954年起發(fā)行國(guó)家經(jīng)濟(jì)建設(shè)公債，籌集經(jīng)濟(jì)建設(shè)資金。1954～1958年，政府連續(xù)5年發(fā)行了國(guó)家經(jīng)濟(jì)建設(shè)公債，總額35.54億元，但到了1955年，中國(guó)取消商業(yè)信用，同時(shí)限制國(guó)家信用。1958年又完全否定了國(guó)家信用。1968～1978年中國(guó)進(jìn)入既無外債又無內(nèi)債的無債時(shí)期。
直到1978年中共十一屆三中全會(huì)改革開放后，中國(guó)當(dāng)代證券市場(chǎng)才得以逐步恢復(fù)。
1981年財(cái)政部首次發(fā)行國(guó)庫(kù)券，揭開了新時(shí)期中國(guó)證券市場(chǎng)新發(fā)展的序幕。1984年11月，中國(guó)第一股——上海飛樂音響股份公司成立。
1985年1月，上海延中實(shí)業(yè)有限公司成立，并全部以股票形式向社會(huì)籌資，成為第一家公開向社會(huì)發(fā)行股票的集體所有制企業(yè)。
1986年9月26日，新中國(guó)第一家代理和轉(zhuǎn)讓股票的證券公司——中國(guó)工商銀行上海信托投資公司靜安證券業(yè)務(wù)部宣告營(yíng)業(yè)，從此恢復(fù)了我國(guó)中斷了30多年的證券交易業(yè)務(wù)。
1986年11月14日，鄧小平會(huì)見紐約證交所董事長(zhǎng)約翰.范爾霖，并向 其贈(zèng)送了中國(guó)第一股——飛樂音響股股票。
1987年5月，深圳市發(fā)展銀行首次向社會(huì)公開發(fā)行股票，成為深圳第一股。1990年12月19日，數(shù)百名中外貴賓參加了上海證券交易所正式開業(yè)的慶典。黃浦江畔一聲鑼響，標(biāo)志著中國(guó)證券市場(chǎng)正式誕生了。上市交易的有被稱為“滬市老八股”的8只股票，“老八股”都是一些集體企業(yè)或國(guó)有小企業(yè)，帶有很強(qiáng)的試水性質(zhì)，試點(diǎn)不成功，也無關(guān)乎國(guó)民經(jīng)濟(jì)發(fā)展大局。
1991年7月3日，深圳證券交易所在改革開放的特區(qū)隆重地舉行了開業(yè)典禮。
這兩個(gè)特殊的日子，已經(jīng)作為輝煌的起點(diǎn)，載入了史冊(cè)。滬深兩家交易所的正式開業(yè)，標(biāo)志著我國(guó)改革開放后的證券市場(chǎng)正式誕生了，也象征著中國(guó)百年證券的歷史長(zhǎng)河，千折百回，歷經(jīng)險(xiǎn)阻，終于匯流成濤天的大潮，即將朝著無垠的大海奔去。二十年的歷史表明，證券市場(chǎng)的誕生順應(yīng)了經(jīng)濟(jì)改革和經(jīng)濟(jì)發(fā)展的需要，不但為市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的運(yùn)作提供了樣板，為深化企業(yè)改革提供了動(dòng)力，而且極大地提高了人們的金融意識(shí)，有力地推動(dòng)了資本市場(chǎng)的發(fā)展。
1991年8月28日，中國(guó)證券業(yè)協(xié)會(huì)在京成立。開始實(shí)行全國(guó)范圍的證券發(fā)行規(guī)?？刂婆c實(shí)質(zhì)審查制度。從那之后直至2000年之前，股票發(fā)行依靠的是行政審批，投行經(jīng)歷的是“額度制”階段。
1992年鄧小平的南巡談話，不僅給“股票市場(chǎng)到底姓社姓資”的爭(zhēng)論畫上了 一個(gè)句號(hào)，而且極大地促進(jìn)了新中國(guó)證券市場(chǎng)的發(fā)展。也許至今仍沒有任何一個(gè)人能夠說得清，如果沒有鄧小平在這年年初的南巡談話，剛剛誕生不久的中國(guó)股
市后來會(huì)不會(huì)夭折；但是，幾乎所有的人都明白，如果沒有鄧小平的南巡談話，中國(guó)證券市場(chǎng)不會(huì)達(dá)到今天這樣一種規(guī)模。
1992年，是值得回味的一年。
1992年上半年，“股票認(rèn)購(gòu)證”向市民公開發(fā)售，進(jìn)行1992股票認(rèn)購(gòu)證首次搖號(hào)儀式。全面放開股價(jià)，實(shí)行自由競(jìng)價(jià)交易。電真空b 股和深南玻b 股先后上市，掀開了新中國(guó)利用股票在國(guó)際市場(chǎng)上直接融資的歷史一頁(yè)。鄂武商在深圳證券交易所上市，拉開了深滬證券市場(chǎng)由地方性市場(chǎng)走向全國(guó)性市場(chǎng)的序幕。成立國(guó)務(wù)院證券委員會(huì)和中國(guó)證券監(jiān)督管理委員會(huì)，標(biāo)志著證券市場(chǎng)的監(jiān)管已進(jìn)入規(guī)范化階段。證券市場(chǎng)從此進(jìn)入了前所未有的高速增長(zhǎng)期。
1992年7月7日，深圳原野股票停牌。深圳原野股票停牌事件給管理層第一次提出了如何把好上市公司質(zhì)量關(guān)的問題，也給投資者提出了怎樣回避上市公司帶來的風(fēng)險(xiǎn)問題
1992年8月10日，深圳發(fā)售1992年新股認(rèn)購(gòu)抽簽表，出現(xiàn)百萬人爭(zhēng)購(gòu)抽簽表的場(chǎng)面，并發(fā)生震驚全國(guó)的“8.10**”，讓我們首次意識(shí)到了了到底應(yīng)當(dāng)如何發(fā)展證券市場(chǎng)的問題。
1992年8月11日，上海股市第一次狂瀉，三天之內(nèi)，上證指數(shù)暴跌400 余點(diǎn)。深滬證券市場(chǎng)的投資者也第一次品嘗到了股市暴漲暴跌是一種什么滋味。大暑之后有大寒的股市評(píng)論文章，則給新聞媒體提出了輿論怎樣介入證券市場(chǎng)的嶄新課題。中國(guó)股市遇到了其誕生以來的第一個(gè)挑戰(zhàn)。
1993年股票發(fā)行首次實(shí)行額度制，股票發(fā)行與上市規(guī)模迅速擴(kuò)大，為支持經(jīng)濟(jì)發(fā)展籌集了大量資金，其他證券交易的品種也得到了進(jìn)一步的發(fā)展，證券市場(chǎng)已成為社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體系的重要組成部分。5月3日，上海證券交易所分類股價(jià)指數(shù)首日公布。上證分類指數(shù)分為工業(yè)、商業(yè)、地產(chǎn)業(yè)、公用事業(yè)及綜合共五大類。8月6日，上海證券交易所所有上市a 股均采用集合競(jìng)價(jià)。
1993年至1995年，國(guó)家實(shí)行從緊的宏觀調(diào)控政策，證券市場(chǎng)受宏觀經(jīng)濟(jì)形勢(shì)特別是宏觀調(diào)控政策影響十分明顯，股市在曲折中艱難發(fā)展。這段期間實(shí)行的是“額度管理”，即由地方政府或者行業(yè)主管部門對(duì)企業(yè)進(jìn)行實(shí)質(zhì)性審查，他們想盡量將有限的股票發(fā)行規(guī)模分配給更多的企業(yè)，結(jié)果造成了上市公司規(guī)模小，公司質(zhì)量差的情況。
1993年滬市有5次反彈向上突破千點(diǎn)大關(guān)，但隨后又相繼跌破1000點(diǎn)。大盤的大起與大落，股民的歡樂與痛苦，給股市譜寫了一曲希望與低迷并存的主調(diào)。盡管宏觀大環(huán)境不容樂觀，但在一些有利因素的推動(dòng)下，1993年的證券市場(chǎng)亦取得了較大的發(fā)展。93年股票發(fā)行首次實(shí)行額度制，股票發(fā)行與上市規(guī)模迅速擴(kuò)大，為支持經(jīng)濟(jì)發(fā)展籌集了大量資金，其他證券交易的品種也得到了進(jìn)一步的發(fā)展，證券市場(chǎng)已成為社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體系的重要組成部分。
1994年，全國(guó)通貨膨脹率高達(dá)21.7%，為了抑制嚴(yán)重的通貨膨脹，政府堅(jiān)決實(shí)行全面從緊的宏觀調(diào)控政策。受此影響，股市不斷下滑。面對(duì)低迷的股票市場(chǎng)，中國(guó)證監(jiān)會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)分別于3月和7月份提出了“四大救市政策”和“三大救市政策”，由此引發(fā)了股市8、9月份的牛市行情。滬市兩度突破了1000點(diǎn)大關(guān)，但終因宏觀形勢(shì)并未根本改變，股市在維持了兩個(gè)月的牛市行情后再次滑落。
同時(shí)，管理層在證券市場(chǎng)中提出了以債市為主的方針，國(guó)債的發(fā)行規(guī)模迅速擴(kuò)大，國(guó)債期貨市場(chǎng)交易異?；鸨?，出現(xiàn)債市壓迫股市的現(xiàn)象。
1995年各路游資云集國(guó)債期貨市場(chǎng)大肆炒作，2月23日，上海國(guó)債市場(chǎng)出現(xiàn)異常的劇烈震蕩，史稱“327**”。這類惡性事件頻發(fā)，是過度投機(jī)造成的惡劣影響。
1995年5月10日，八屆人大會(huì)議審議通過了《中華人民共和國(guó)商業(yè)銀行法》和《中華人民共和國(guó)票據(jù)法》，這兩部金融大法分別于1995年7月1日和1996年1月1日起實(shí)施。
1995年5月17日，中國(guó)證監(jiān)會(huì)發(fā)出《關(guān)于暫停國(guó)債期貨交易試點(diǎn)的緊急通知》，規(guī)定各國(guó)債期貨交易場(chǎng)所一律不準(zhǔn)會(huì)員開新倉(cāng)，由交易場(chǎng)所組織會(huì)員協(xié)議平倉(cāng)。
1995年5月18日，受暫停國(guó)債期貨交易的消息刺激，滬深股市齊放異彩。引發(fā)“5.18”行情。
1995年7月11日，中國(guó)證監(jiān)會(huì)正式加入證監(jiān)會(huì)國(guó)際組織。
1995年8月23日，《中國(guó)證券報(bào)》首家以讀者來信的形式刊登了長(zhǎng)虹轉(zhuǎn)配紅股上市事件，引起了中國(guó)證監(jiān)會(huì)的重視。上交所于當(dāng)日發(fā)布公告，長(zhǎng)虹股票停牌。
9月十四屆三中全會(huì)提出“積極穩(wěn)妥地發(fā)展債券和股票市場(chǎng)融資”等政策，則意味著經(jīng)在5年的探索實(shí)踐之后，年輕的證券市場(chǎng)已從試驗(yàn)階段走出，進(jìn)入了新的發(fā)展階段。
經(jīng)過前三年的治理整頓，宏觀政策已由緊轉(zhuǎn)松，貨幣政策由“雙緊”轉(zhuǎn)變?yōu)椤斑m度從緊”。
1996年到2000年進(jìn)入“指標(biāo)管理”階段，實(shí)行“總量控制，限報(bào)家數(shù)”。擬上市企業(yè)必須與政府搞好關(guān)系，政府手里掌握著有限的發(fā)行指標(biāo)，而擬上市企業(yè)又眾多，企業(yè)不得不花費(fèi)巨額成本與政府拉關(guān)系，以致出現(xiàn)嚴(yán)重的“政府市場(chǎng)”。
由于上市公司規(guī)模較小，質(zhì)量較差，人為捆綁上市等原因，有一部分出現(xiàn)了經(jīng)營(yíng)不善的狀況，而股市在中國(guó)改革中既要向前沖，也要兼顧企業(yè)員工的利益和投資人的利益，不能簡(jiǎn)單地說“退市”就“退市”，最終造出了一種具有中國(guó)特色的“殼資源”。
1996年3月20日，《中華人民共和國(guó)國(guó)民經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展“九五”計(jì)劃和2010年遠(yuǎn)景目標(biāo)綱要》為我國(guó)金融、證券市場(chǎng)的發(fā)展提出目標(biāo)：積極 穩(wěn)妥地發(fā)展債券和股票融資，進(jìn)一步完善和發(fā)展證券市場(chǎng)；對(duì)企業(yè)債券和股票繼續(xù)實(shí)行總量的規(guī)模管理；建立統(tǒng)一的、有透明度的貨幣市場(chǎng)，規(guī)范各類金融機(jī)構(gòu)的同業(yè)拆借業(yè)務(wù)，基
本放開同業(yè)拆借利率；開辦中央銀行國(guó)債公開市場(chǎng)業(yè)務(wù)；進(jìn)一步深化利率改革，初步建立以市場(chǎng)利率為基礎(chǔ)的可調(diào)控的利率體系，2000年前有步驟地實(shí)現(xiàn)人民幣在經(jīng)常項(xiàng)目下可兌換。
1996年6月7日，上交所擬選擇市場(chǎng)最具代表性的30家上市公司作為樣本，編制“上證30指數(shù)”，并在7月1日正式推出。
1996年7月17日，合并后的申銀萬國(guó)證券股份有限公司在滬正式創(chuàng)立揭牌，我國(guó)最大的證券公司由此宣告誕生。
1996年，被稱為中國(guó)股市的“準(zhǔn)黃金時(shí)代”。但火爆行情帶來了股市的過度投機(jī)。一些不負(fù)責(zé)任的大戶狂炒“概念”，違規(guī)行為呈現(xiàn)出速增趨勢(shì)。管理層連續(xù)頒發(fā)了“十二道金牌”調(diào)控股市，但都未抑制住股市的過度投機(jī)。面對(duì)這種極度過熱的情形，《人民日?qǐng)?bào)》頭版刊登了特約評(píng)論員文章《正確認(rèn)識(shí)當(dāng)前股票市場(chǎng)》，文章口氣嚴(yán)厲、措辭強(qiáng)硬，表明了管理層加大干預(yù)力度的決心。同時(shí)，管理層采取恢復(fù)滬深兩市漲停板制度等一系列調(diào)控政策，滬深兩市狂瀉不止，出現(xiàn)
大盤跌停板的現(xiàn)象。一個(gè)持續(xù)了將近一年的大牛市，終于在回調(diào)過程中走到了年底。
進(jìn)入1997年，經(jīng)過了充分回調(diào)的股市又開始得到復(fù)蘇，深滬股市最終形成了沿著45°角一直向上運(yùn)行的大牛市行情。由于過度投機(jī)的現(xiàn)象又一次抬頭，管理層加強(qiáng)了對(duì)股市的調(diào)控，不僅追加了新股發(fā)行上市額度，而且將股票交易印花稅由3‰提高到5‰，同時(shí)禁止國(guó)有企業(yè)與上市公司炒作股票，股市過度投機(jī)的現(xiàn)象終于得到有效制止。
下半年，東南亞金融危機(jī)日趨嚴(yán)重。由于我們采取的措施得當(dāng)，抵御住了境外危機(jī)的影響，股市也因?yàn)樘崆斑M(jìn)行了調(diào)控，沒有出現(xiàn)類似東南亞各國(guó)股市大幅暴跌的現(xiàn)象。
1998年，國(guó)際上東南亞金融危機(jī)蔓延，國(guó)內(nèi)長(zhǎng)江、松花江洪水泛濫，內(nèi)憂外患影響到整個(gè)國(guó)民經(jīng)濟(jì)與股市的發(fā)展。面對(duì)日益嚴(yán)重的通貨緊縮狀況，人大、政協(xié)
兩會(huì)期間制定出全面松動(dòng)的金融政策，給股市提供了強(qiáng)有力的基本面支持。滬市指數(shù)數(shù)次探至千點(diǎn)大關(guān)附近，都憑借政策力量最終化險(xiǎn)為夷。
這一時(shí)期，中國(guó)證券市場(chǎng)在制度建設(shè)和基礎(chǔ)建設(shè)方面都取得了重大突破。為了增加證券市場(chǎng)中的機(jī)構(gòu)投資者，引導(dǎo)小戶合理投資，穩(wěn)定股市，證券投資基金金泰、開元于4月正式掛牌，成為中國(guó)證券投資基金發(fā)展的一個(gè)里程碑?？赊D(zhuǎn)換債券歷經(jīng)多時(shí)醞釀也正式登臺(tái)，這是增加證券投資工具，豐富證券品種的重要舉措。此后，有關(guān)部門還制定了一系列措施，給中國(guó)股市的融資提供了廣闊的空間，為更多的資金進(jìn)入證券市場(chǎng)敞開了大門，為證券市場(chǎng)在新世紀(jì)的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
最為重要的是，12月《證券法》的頒布，使中國(guó)證券市場(chǎng)從此走向了依法“治市”不斷規(guī)范的新時(shí)期。作為新中國(guó)第一部證券法典，為證券市場(chǎng)的持續(xù)、穩(wěn)定、健康發(fā)展提供了法律基礎(chǔ)，中國(guó)證券市場(chǎng)開始進(jìn)入一個(gè)全新的發(fā)展階段。
1999年上半年，按照《證券法》的精神，信托與證券脫鉤的工作開始進(jìn)行，證券公司也出現(xiàn)大重組、大合并的趨勢(shì)，受此影響股市出現(xiàn)下滑的走勢(shì)。但從5月19日開始，股指在科技網(wǎng)絡(luò)股的拉動(dòng)下不斷上揚(yáng)。6月《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表特約評(píng)論員文章《堅(jiān)定信心，規(guī)范發(fā)展》。到6月30日，滬市創(chuàng)下了1756.18點(diǎn)的歷史最高點(diǎn)。
20世紀(jì)90年代的十年，是中國(guó)證券市場(chǎng)不斷發(fā)展和逐步規(guī)范的十年，在這十年中，中國(guó)的證券市場(chǎng)經(jīng)過風(fēng)雨，走過坎坷，但發(fā)展壯大是其主旋律。新世紀(jì)的證券市場(chǎng)面臨著前所未有的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，發(fā)展和規(guī)范仍是證券市場(chǎng)的兩大主題。當(dāng)二十一世紀(jì)的帷幕徐徐升起，中國(guó)的證券市場(chǎng)正迎著新世紀(jì)的曙光，不斷走向輝煌。
在經(jīng)濟(jì)全面向好和利好政策推動(dòng)下，2000龍年首日，深滬股市放量大漲，深綜指與上證指數(shù)分別上漲9.36%、9.05%，成交金額近500億元。隨后幾日，又創(chuàng)出日成交900億元的天量，億安科技、清華紫光股價(jià)突破百元大關(guān)。7月19日滬市實(shí)現(xiàn)了兩千年兩千點(diǎn)，11月下旬，滬市創(chuàng)出2125點(diǎn)的歷史最高點(diǎn)。
2001年是深幅調(diào)整的一年，2001年是穩(wěn)定發(fā)展的一年。
2001年2月，經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)，中國(guó)證監(jiān)會(huì)決定境內(nèi)居民可投資b 股市場(chǎng)。2001年3開始正式實(shí)行“通道制”。通道制下的股票發(fā)行額度不直接受總量控制，而是通過發(fā)行通道的限制間接受控，企業(yè)上市不確定因素增大；通道數(shù)額被分配到主承銷商，而不再分配給政府或行業(yè)主管部門；證券監(jiān)管部門仍實(shí)行實(shí)質(zhì)審核，券商投行開始獲得一部分推薦股票發(fā)行的權(quán)力，同時(shí)也承擔(dān)起股票發(fā)行 的風(fēng)險(xiǎn)和確保上市公司質(zhì)量不出問題的責(zé)任。
2001年6月，國(guó)務(wù)院發(fā)布《減持國(guó)有股籌集社會(huì)保障資金管理暫行辦法》；2001年10月22日，中國(guó)證監(jiān)會(huì)經(jīng)報(bào)告國(guó)務(wù)院，決定在具體操作辦法出臺(tái)前，停止執(zhí)行這一辦法。
2002年12月，中國(guó)證監(jiān)會(huì)頒布并施行《合格境外機(jī)構(gòu)投資者境內(nèi)證券投資管理暫行辦法》，這標(biāo)志著我國(guó)qfii 制度正式啟動(dòng)。
2003年10月28日，十屆全國(guó)人大常委會(huì)第五次會(huì)議通過《證券投資基金法》，大力倡導(dǎo)價(jià)值投資理念，市場(chǎng)走出了一波反彈行情。這一法律于2004年6月1日起施行。
2004年1月31日，國(guó)務(wù)院出臺(tái)《國(guó)務(wù)院關(guān)于推進(jìn)資本市場(chǎng)改革開放和穩(wěn)定發(fā)展的若干意見》?！皣?guó)九條”的頒布，不僅確立了證券市場(chǎng)的重要地位，而且為證券市場(chǎng)注入了強(qiáng)勁的發(fā)展動(dòng)力，使得今后市場(chǎng)規(guī)模穩(wěn)步擴(kuò)大。2月保薦制開始實(shí)施，5月，深交所中小板正式開板。
2005年5月至2006年上半年，全國(guó)范圍內(nèi)的股權(quán)分置改革如火如荼地進(jìn)行著。
2006年下半年，中斷近一年多的新股發(fā)行恢復(fù)，投行業(yè)務(wù)真正進(jìn)入了“核準(zhǔn)制”下的“保薦制”時(shí)代。保薦制的特點(diǎn)是，企業(yè)發(fā)行上市既要有投行(保薦機(jī)構(gòu) 保薦，還要有兩個(gè)投行從業(yè)人員(保薦代表人 具體簽字負(fù)責(zé)保薦工作。保薦工作分為“盡職推薦”階段(上市前 和“持續(xù)督導(dǎo)”階段(上市后，其核心內(nèi)容是強(qiáng)化和細(xì)化了保薦機(jī)構(gòu)的責(zé)任，尤其是保薦代表人的個(gè)人責(zé)任。這階段我國(guó)的經(jīng)濟(jì)走勢(shì)與世界經(jīng)濟(jì)
運(yùn)行出現(xiàn)共振，在政策的積極配合下，股票市場(chǎng)走上了一輪空前的大牛市行情，并延續(xù)到了2007年。
在這些年里，我國(guó)初步形成了全面系統(tǒng)的證券期貨法律體系，為市場(chǎng)規(guī)范發(fā)展提供了重要的保障。市場(chǎng)質(zhì)量和結(jié)構(gòu)的日益改善，廣度和深度不斷擴(kuò)展，在社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展中發(fā)揮著越來越重要的作用。市場(chǎng)機(jī)制和中介機(jī)構(gòu)在市場(chǎng)的篩選、定價(jià)、調(diào)節(jié)供求中越來越重要，為發(fā)揮市場(chǎng)的功能和推進(jìn)創(chuàng)新發(fā)展創(chuàng)造了條件。
2008年美國(guó)金融危機(jī)席卷世界，我國(guó)不可避免的也受到巨大沖擊。在金融危機(jī)的影響下，我國(guó)證券市場(chǎng)遭到巨大打擊，上證指數(shù)從2007年10月創(chuàng)出歷史高度6124點(diǎn)跌到1598點(diǎn)，連續(xù)的暴跌，股價(jià)下挫了80%。隨后而來的歐債危機(jī)又使得中國(guó)證券行業(yè)難以從低谷中走出。我國(guó)證券業(yè)進(jìn)入了空前的調(diào)整之中，同時(shí)凸顯出的是證券市場(chǎng)避險(xiǎn)功能的缺失。
為了應(yīng)對(duì)金融危機(jī)的影響，我國(guó)政府對(duì)證券業(yè)進(jìn)行了諸多調(diào)整。
2009年3月，創(chuàng)業(yè)板正式開板。第一輪新股發(fā)行制度改革拉開序幕，股票發(fā)行定價(jià)完全市場(chǎng)化，要求市場(chǎng)各參與主體歸位盡責(zé)，買者風(fēng)險(xiǎn)與責(zé)任自負(fù)。6月，第一輪新股發(fā)行制度改革拉開序幕，股票發(fā)行定價(jià)完全市場(chǎng)化，要求市場(chǎng)各參與主體歸位盡責(zé)，買者風(fēng)險(xiǎn)與責(zé)任自負(fù)。
2010年股指期貨的推出和融資融券的試點(diǎn)，表明了管理層完善市場(chǎng)功能、提升市場(chǎng)質(zhì)量的勇氣和決心。這些年，我國(guó)初步形成了全面系統(tǒng)的證券期貨法律體系，為市場(chǎng)規(guī)范發(fā)展提供了重要的保障。市場(chǎng)質(zhì)量和結(jié)構(gòu)的日益改善，廣度和深度不斷擴(kuò)展，在社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展中發(fā)揮著越來越重要的作用。市場(chǎng)機(jī)制和中介機(jī)構(gòu)在市場(chǎng)的篩選、定價(jià)、調(diào)節(jié)供求中越來越重要，為發(fā)揮市場(chǎng)的功能和推進(jìn)創(chuàng)新發(fā)展創(chuàng)造了條件。10月，第二輪新股發(fā)行制度改革順勢(shì)推出，機(jī)構(gòu)報(bào)價(jià)將更理性化，主承銷商配售權(quán)的預(yù)演也在進(jìn)行中。
這一階段，市場(chǎng)的目光更多地為那些充滿活力的中小企業(yè)經(jīng)營(yíng)者所吸引，有
相當(dāng)一批優(yōu)質(zhì)的、具備一定創(chuàng)新能力的民營(yíng)企業(yè)進(jìn)入到資本市場(chǎng)，有效地引導(dǎo)了 社會(huì)閑置資金流向產(chǎn)業(yè)，新股發(fā)行的市場(chǎng)化運(yùn)作模式越來越清晰，效用也越來越 明顯，市場(chǎng)的財(cái)富觀成為一個(gè)比較突出的問題，投行的核心競(jìng)爭(zhēng)力更多地體現(xiàn)在 挖掘企業(yè)的潛在投資價(jià)值、理解新興行業(yè)的特點(diǎn)與趨勢(shì)、分析判斷企業(yè)的戰(zhàn)略發(fā) 展方向等方面。同時(shí)，由于保薦責(zé)任的加大與嚴(yán)格問責(zé)機(jī)制的建立，平安投行緊 跟資本市場(chǎng)改革方向并踏準(zhǔn)了改革的每一步節(jié)奏，獲得長(zhǎng)足發(fā)展。雖然在整個(gè)世界經(jīng)濟(jì)不景氣的大環(huán)境下中國(guó)股市依舊未能走出低谷，但政府 對(duì)證券市場(chǎng)做出的一系列調(diào)整還是完善了我國(guó)證券行業(yè)的整體結(jié)構(gòu)，修補(bǔ)了我國(guó) 證券業(yè)的許多漏洞，使其在進(jìn)一步與國(guó)際接軌的同時(shí)也提高了其抗打擊的能力。雖然中國(guó)證券市場(chǎng)仍然不如美國(guó)、英國(guó)、日本等老牌經(jīng)濟(jì)強(qiáng)那般完善，但正在逐 步調(diào)整，改革制度，自我完善，向最適合中國(guó)的世界級(jí)證券市場(chǎng)發(fā)展。相信只要 經(jīng)濟(jì)周期從目前的衰退期向擴(kuò)張期發(fā)展，中國(guó)證券市場(chǎng)也會(huì)逐步抬頭，走向一段 新的輝煌?？v觀全局，我國(guó)證券市場(chǎng)二十年的輝煌歷程充滿了荊棘，伴隨著證券市場(chǎng)的 發(fā)展，我們逐步走進(jìn)一個(gè)全新的時(shí)代，輝煌的時(shí)代。證券市場(chǎng)帶給人們的不只是 資金與金錢，還帶來了新思想、新觀念、新知識(shí)、新規(guī)則。但無論發(fā)展到什么程 度，我們都要正確把握證券市場(chǎng)的功能和作用，防止偏離正確的軌道。證券市場(chǎng) 今后的改革與發(fā)展仍然任重而道遠(yuǎn)。只有逐步解決阻礙市場(chǎng)發(fā)展的基本問題，才 能使得我國(guó)的證券市場(chǎng)與國(guó)際接軌、跨向世界，實(shí)現(xiàn)國(guó)際化的大發(fā)展！1004040112 劉英 1004040113 李暢
中國(guó)網(wǎng)球發(fā)展歷史篇二
? 世界網(wǎng)球
古代網(wǎng)球： 網(wǎng)球起源于法國(guó)宮廷，起初叫“掌球戲”。其方法是相對(duì)的兩人用手打過場(chǎng)地中間的一條繩。球用布包裹的草，樹葉，頭發(fā)制成。古代網(wǎng)球場(chǎng)地中間是用一條細(xì)繩而后改為繩簾。古代只有室內(nèi)網(wǎng)球。?
?近代網(wǎng)球： 開始于1873年，一位英國(guó)人將室內(nèi)網(wǎng)球改在夏天的草坪上進(jìn)行，因此有了“草坪網(wǎng)球”的說法，這一時(shí)期網(wǎng)球場(chǎng)地的中間阻擋物由繩簾該進(jìn)成了小方格網(wǎng)子，室內(nèi)網(wǎng)球也發(fā)展到了室外的網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)，出版了《草地網(wǎng)球》的書籍并得到宣傳和推廣。近代的網(wǎng)球不在是用手打而是用將拍面的面積放大拍柄加長(zhǎng)的羊皮紙板打
? 現(xiàn)代網(wǎng)球：現(xiàn)代網(wǎng)球由原來的布球發(fā)展到膠皮球，橡皮球。球拍也也改了富有彈性且輕巧方便的穿細(xì)網(wǎng)拍，現(xiàn)代網(wǎng)球在球網(wǎng)及球場(chǎng)的規(guī)定和積分方式也有了權(quán)威的規(guī)定。現(xiàn)代網(wǎng)球正發(fā)展成一項(xiàng)世界普遍的體育項(xiàng)目
? ? 中國(guó)網(wǎng)球
很少有一項(xiàng)體育運(yùn)動(dòng)像網(wǎng)球這樣，記錄著中國(guó)發(fā)展變遷的軌跡：清末侵華英軍將其帶入中國(guó)，傳教士將其推廣，很長(zhǎng)一段時(shí)間是“洋人”在遙遠(yuǎn)的東方排遣寂寞的游戲；此后又成為達(dá)官貴人的消遣；后來網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)逐漸在教會(huì)學(xué)校中開展起來，1898年，上海圣約翰書院舉辦了斯坦豪斯被網(wǎng)球賽，這是中國(guó)最早的網(wǎng)球比賽；新中國(guó)成立后，網(wǎng)球是運(yùn)動(dòng)員的專利；改革開放后，網(wǎng)球成為高收入者的新寵；上個(gè)世紀(jì)九十年代后，網(wǎng)球已褪下“貴族運(yùn)動(dòng)”的外衣，走入尋常百姓家……
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跟不少運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目相比，網(wǎng)球在中國(guó)開展的時(shí)間相當(dāng)長(zhǎng)，但由于新中國(guó)建立前，網(wǎng)球只局限在少數(shù)人的圈子里，運(yùn)動(dòng)水平一直得不到提高。新中國(guó)成立后，網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)得到迅速推廣：１９５３年，天津舉辦了首次全國(guó)網(wǎng)球表演賽，中國(guó)網(wǎng)球協(xié)會(huì)同年成立；１９５５年初，在北京東四塊玉訓(xùn)練基地成立了網(wǎng)球臨時(shí)國(guó)家隊(duì)；１９５６年起，網(wǎng)球被列為每年一度的全國(guó)比賽項(xiàng)目，規(guī)模一年比一年大，同年，中國(guó)選手開始參加國(guó)際比賽；１９６４年，全國(guó)網(wǎng)球訓(xùn)練工作會(huì)議在上海舉行，會(huì)議反對(duì)了保守思想、研究了今后網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)的發(fā)展方向：要求在快速進(jìn)攻、積極上網(wǎng)、力爭(zhēng)主動(dòng)、狠巧結(jié)合、準(zhǔn)確的思想指導(dǎo)下努力提高訓(xùn)練質(zhì)量和技術(shù)水平……
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1885年前后，網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)傳入中國(guó)。先是上海、廣州等大城市的外國(guó)傳教士和商人之間出現(xiàn)網(wǎng)球活動(dòng)，后一些教會(huì)學(xué)校也開展起這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)，1898年，上海圣約翰書院舉行斯坦豪斯杯賽，這是中國(guó)網(wǎng)球史上最早的校內(nèi)比賽。1906年，北京匯文學(xué)校、協(xié)和書院、清華學(xué)校之間，上海圣約翰大學(xué)、南洋公學(xué)、滬江大學(xué)、以及南京、廣州、香港的一些學(xué)校開始舉行校際網(wǎng)球賽，促進(jìn)了網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)在中國(guó)的傳播。
在二、三十年代那時(shí)的網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)只有少數(shù)人中間流行。從1924～1946年雖6次派對(duì)參加戴維斯杯比賽，多是在第一、二輪被淘汰，技術(shù)、戰(zhàn)術(shù)水平較低。
中國(guó)成立后，網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)在起點(diǎn)低、基礎(chǔ)差、交往少的情況下逐漸發(fā)展，1953年在天津首次舉辦了包括網(wǎng)球在內(nèi)的四項(xiàng)球類運(yùn)動(dòng)會(huì)（籃、排、網(wǎng)、羽），1956年舉辦全國(guó)網(wǎng)球錦標(biāo)賽，后來全國(guó)網(wǎng)球等級(jí)聯(lián)賽定期舉行，并實(shí)行升降級(jí)制度，還定期舉辦全國(guó)網(wǎng)球單項(xiàng)比賽、全國(guó)硬地網(wǎng)球冠軍賽、全國(guó)青少年網(wǎng)球比賽，近年來又搞起了巡回賽，另外，老年網(wǎng)球賽、高校網(wǎng)球賽、少年網(wǎng)球賽。這些競(jìng)賽對(duì)促進(jìn)網(wǎng)球技術(shù)水平的提高起到了積極的推動(dòng)作用。
八十年代以來，我國(guó)網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)水平提高幅度較快。1986年第10屆漢城亞洲運(yùn)動(dòng)會(huì)網(wǎng)球比賽，我國(guó)李心意獲女子單打冠軍。1990年第11屆北京亞洲運(yùn)動(dòng)會(huì)網(wǎng)球比賽，我國(guó)運(yùn)動(dòng)員獲得三塊金牌、三塊銀牌和一塊銅牌（男子團(tuán)體冠軍、潘兵獲男子單打冠軍、夏嘉平和孟強(qiáng)華獲男子雙打冠軍）。女子隊(duì)參加1991年聯(lián)合會(huì)杯網(wǎng)球團(tuán)體賽，在58個(gè)參賽隊(duì)參賽隊(duì)中進(jìn)入16強(qiáng)，李芳從國(guó)際網(wǎng)球排名200號(hào)位躍升到155位，夏嘉平參加世界大學(xué)生運(yùn)動(dòng)會(huì)網(wǎng)球比賽獲得男子單打冠軍，……這些成績(jī)說明我國(guó)網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)有了長(zhǎng)足的進(jìn)步，令人鼓舞。然而從世界角度看，我國(guó)網(wǎng)球水平存在的差距是相當(dāng)大的，僅從國(guó)際網(wǎng)聯(lián)世界排名看，1991我國(guó)男子排名最前的是300位，女子排名最前的是155位。
1992年巴塞羅那第25屆奧運(yùn)會(huì)網(wǎng)球賽，中國(guó)選手有5名參賽。女單李芳、陳莉，女雙李芳/唐敏，男雙孟強(qiáng)華/夏嘉平，除女雙進(jìn)入第二輪外，其他均在第一輪被淘汰。在1994年年終國(guó)際網(wǎng)聯(lián)世界排名中我國(guó)夏嘉平為313位，潘兵為215位，李芳（女）為66位，陳莉233位，唐敏237位。2004年，中國(guó)的雙打選手李婷與搭檔孫甜甜站在了邁阿密大師賽的女雙半決賽賽場(chǎng)上，能夠進(jìn)入邁阿密女雙四強(qiáng)，這對(duì)中國(guó)姑娘已經(jīng)創(chuàng)造了中國(guó)網(wǎng)球史上新的紀(jì)錄：在總獎(jiǎng)金高達(dá)650萬美元的wta一級(jí)賽事的半決賽上留下了中國(guó)人的足跡。
2004年雅典奧運(yùn)會(huì)，李婷/孫甜甜奪得女子雙打冠軍。
網(wǎng)球在中國(guó)快速發(fā)展的原因 1 網(wǎng)球是一項(xiàng)很好的終身體育項(xiàng)目
1．1 網(wǎng)球項(xiàng)目具有很好的健身作用 1．2 網(wǎng)球項(xiàng)目具有很強(qiáng)的娛樂性 網(wǎng)球是世界上是最具影響力的運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目之一 3 網(wǎng)球是一項(xiàng)高雅的運(yùn)動(dòng) 4 網(wǎng)球是一個(gè)很有效的社交媒介 5 網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)符合中國(guó)人日益增長(zhǎng)的體育需求
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我國(guó)網(wǎng)球現(xiàn)狀
1、網(wǎng)球人口少大眾基礎(chǔ)薄弱
2、網(wǎng)球競(jìng)技水平不高
3、網(wǎng)球經(jīng)濟(jì)舉步維艱
4、中國(guó)網(wǎng)球“陰盛陽(yáng)衰”
影響因素
1、社會(huì)參與度低
2、網(wǎng)球設(shè)施不足
3、培育運(yùn)動(dòng)員體制不合理
4、缺乏健康的游戲觀念
5、缺乏網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)的意識(shí)
對(duì)我國(guó)網(wǎng)球發(fā)展建議
1、更新思想觀念，加強(qiáng)網(wǎng)球消費(fèi)意識(shí)的引導(dǎo)
2、繼續(xù)深化體制改革
3、繼續(xù)健全和完善職業(yè)網(wǎng)球俱樂部體制
4、盡快提高網(wǎng)球競(jìng)技水平
5、加強(qiáng)網(wǎng)球市場(chǎng)的理論研究
6、群眾性的網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)的開發(fā)
我國(guó)網(wǎng)球與世界的比較
雖然近年來中國(guó)網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)的發(fā)展很快，但是和歐美發(fā)達(dá)國(guó) 家相比，我們?cè)趫?chǎng)地?cái)?shù)量、網(wǎng)球人口、競(jìng)技水平及網(wǎng)球文化底蘊(yùn) 上都存在著巨大的差距。我國(guó)現(xiàn)有的網(wǎng)球軟硬件條件，還遠(yuǎn)不 能滿足日益增加的網(wǎng)球人口的需求。歐美的網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)已有上 百年的歷史，而在我國(guó)，真正的發(fā)展也只有短短的二十多年。對(duì)策
所以，我們應(yīng)該認(rèn)真學(xué)習(xí)并掌握網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)和發(fā)展規(guī)律，使之與人們對(duì)體育運(yùn)動(dòng)的需求和中國(guó)的國(guó)情結(jié)合起來，并以此 為基礎(chǔ)確立網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)發(fā)展的目標(biāo)和指導(dǎo)思想，借鑒國(guó)外經(jīng)驗(yàn)，努力與國(guó)際接軌。為此，我們應(yīng)注意吸取以往搞體育的經(jīng)驗(yàn)和 教訓(xùn)，切忌只盯奧運(yùn)金牌而忽視網(wǎng)球的普及，要積極推動(dòng)網(wǎng)球 運(yùn)動(dòng)市場(chǎng)化，重視對(duì)少年兒童的培養(yǎng)，大力推行學(xué)校網(wǎng)球，加強(qiáng) 網(wǎng)球文化的宣傳和建設(shè)，注重各類網(wǎng)球人才的培養(yǎng)和隊(duì)伍建設(shè) 等等。只有這樣，才能推動(dòng)中國(guó)網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)的健康發(fā)展
中國(guó)網(wǎng)球發(fā)展歷史篇三
中國(guó)小品發(fā)展歷程
10092603 夏鵬飛 671926 小品最初原本是戲劇學(xué)院的學(xué)生進(jìn)行表演訓(xùn)練的戲劇小段，經(jīng)過演變和改進(jìn)逐步成為一門集表演、相聲、音樂、舞蹈等諸多藝術(shù)交織的藝術(shù)形式，多以喜劇為主。改革開放以后，隨著我國(guó)文藝事業(yè)的全面復(fù)興，以及電視行業(yè)的飛速發(fā)展，小品逐漸成為了各種晚會(huì)的常客和人們喜聞樂見的一種文藝樣式。更有甚者這樣認(rèn)為“一臺(tái)好的綜藝晚會(huì)的成功與否關(guān)鍵看語(yǔ)言類節(jié)目的質(zhì)量，尤其是小品……”經(jīng)過20多年的發(fā)展，中國(guó)小品已逐漸經(jīng)歷了由最初的摸索到后來的不斷發(fā)展，再到今天的成熟的過程。期間更是涌現(xiàn)出一批大家熟悉并喜愛的小品演員，如陳佩斯、朱時(shí)茂、趙麗蓉、趙本山、黃宏等。并且在不同的時(shí)期小品的內(nèi)容以及表演方式也可以折射出當(dāng)時(shí)的社會(huì)情況。下面給介紹一下各個(gè)時(shí)期小品在我國(guó)的發(fā)展歷程，以及一些時(shí)代背景和代表人物。
第一階段：萌芽階段。這個(gè)階段在1984年以前，之所以說這個(gè)階段是萌芽時(shí)期、史前階段，是因?yàn)樵谶@個(gè)時(shí)期人們并沒有意識(shí)到這是一種新的文藝樣式。同時(shí)，由于在起步階段，不管是演員的表演還是作品的結(jié)構(gòu)，都是十分不規(guī)范的、不成熟的，給人一種非常青澀的感覺。但是，當(dāng)下面提到的幾部作品出現(xiàn)時(shí)，小品就已經(jīng)注定了它將在未來的中國(guó)文藝舞臺(tái)上所占據(jù)的顯赫地位。這一時(shí)期代表作有：《賣生豆?jié){的小姑娘》（1983年，表演者：岳紅 從測(cè)等），《虎妞、阿q逛長(zhǎng)甸》（1983年，表演者：斯琴高娃 嚴(yán)順開）、《吃雞》（198
4年，表演者：王景惠）。
第二階段：誕生時(shí)期。一般認(rèn)為這個(gè)階段從1984年至1990年，領(lǐng)軍人物：陳佩斯，朱時(shí)茂。1984年央視春晚由陳佩斯、朱時(shí)茂合作的《吃面條》正式宣布了小品的誕生。陳佩斯作為電影表演藝術(shù)家陳強(qiáng)的兒子在電影方面已嶄露頭角，而朱時(shí)茂更是憑借謝晉導(dǎo)演的《牧馬人》得到了許多的電影獎(jiǎng)項(xiàng)，也贏得了眾多觀眾的喜愛。兩位在電影界都小有成就的演員開始涉足小品，并且取得了不遜于在電影界的成就。盡管這一時(shí)期人才輩出，但是由于其里程碑式的作用，使得二位的領(lǐng)軍地位始終無法撼動(dòng)。
這一時(shí)期的小品創(chuàng)作雖比萌芽時(shí)期有所進(jìn)步，但是依然不夠成熟，劇本創(chuàng)作還有很多問題。這一時(shí)期的小品有一個(gè)突出特點(diǎn)就是戲中戲的形式較為多見，《吃面條》、《拍電影》、《主角與配角》都是如此，這也是劇本結(jié)構(gòu)還不夠成熟，還需要借力電影、話劇等其他文藝形式的表現(xiàn)之一。代表作主要有：《吃面條》（1984年）、《拍電影》（1985年）、《羊肉串》（1986年）、《胡椒面》（1989年）、《主角與配角》（1990年 表演者：陳佩斯、朱時(shí)茂）。
另外，這一階段以及之前的萌芽階段，由于小品剛剛起步，所以人們沒有苛求作品的社會(huì)意義，更多的只是為了逗樂。但是有些多品也開始關(guān)注現(xiàn)實(shí)，如：《產(chǎn)房門前》（1987年
表演者：郭達(dá)、楊蕾、高蘭村等）；《芙蓉樹下》（1987年
表演者：劉勁、壯麗)；戲曲小品《狗娃與黑妞》（1988年
表演者：陳佩斯、小香玉）；《懶漢相親》（1989年
表演者：宋丹丹、雷恪生、趙連甲）；《英雄母親的一天》（1989年 表演者：趙麗蓉、侯耀文）；《招聘》（1989年
表演者：笑林、師勝杰、方青卓、黃宏。）
第三階段：發(fā)展時(shí)期，從1990年至1998年，領(lǐng)軍人物：黃宏、趙麗蓉。1990年由黃宏等出演的《超生游擊隊(duì)》引起巨大反響，在同一時(shí)期，陳佩斯、朱時(shí)茂仍在奉獻(xiàn)高水平的作品，趙本山開始在小品屆攻城略地，趙麗蓉也已經(jīng)顯示了她的超凡魅力，郭達(dá)、蔡明也成為了不可小視的力量……但是，有了《超生游擊隊(duì)》，我們就完全可以不假思索地將這個(gè)領(lǐng)軍人物的頭銜給黃宏。這個(gè)小品的成功不僅得力于其本身獨(dú)特的幽默性，其對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)話題的關(guān)注，對(duì)社會(huì)特定階段的特定人群的自嘲式的黑色幽默的諷刺，使它成為了一個(gè)符號(hào)，不僅是小品史上的符號(hào)，也是中國(guó)社會(huì)發(fā)展的符號(hào)。這也說明，從這一時(shí)期開始，小品開始越來越多地關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)，它的教育意義和宣講意義也開始越來越被重視。所以，小品在經(jīng)歷了長(zhǎng)時(shí)期的自由時(shí)期后，開始受到越來越多的瓶頸的限制。其代表作主要有：《超生游擊隊(duì)》（1990年）、《手拉手》（1991年）、《秧歌情》（1992年 表演者：黃宏、宋丹丹）；《難兄難弟》（1990年）
表演者：黃宏、嚴(yán)順開； 《擦皮鞋》（1993年
表演者：黃宏、魏積安）；《打撲克》（1994年獲當(dāng)年“我最喜愛的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)節(jié)目評(píng)選”小品類一等獎(jiǎng)。
表演者：黃宏、侯耀文）。
恐怕只有趙麗蓉老師的作品才會(huì)如此頻繁地要在表演者之后加上“等”，因?yàn)檫@一時(shí)期趙麗蓉的所有作品可以稱作是小品中的大片，每個(gè)作品都要有十幾人甚至幾十人來共同表演，足見其在當(dāng)時(shí)小品屆的顯赫地位。把趙麗蓉當(dāng)作這一階段的領(lǐng)軍人物，絕不僅僅是因?yàn)槠渥髌返呢S碩，恰恰相反，其作品數(shù)量并不占優(yōu)勢(shì)，而在這個(gè)階段能稱得上精品的也只有《如此包裝》、《打工奇遇記》兩個(gè)。但是，僅僅憑借這兩個(gè)作品，加上之前的《英雄母親的一天》、《媽媽的今天》等眾多作品對(duì)其實(shí)力的展現(xiàn)，再加上其年高德劭的獨(dú)特地位，足以讓趙麗蓉成為中國(guó)小品屆的靈魂人物，其影響力甚至可以波及到今天。由于年齡的原因，我們?cè)诳吹节w麗蓉精彩的表演的同時(shí)，也看到了她在表演上付出的比他人更多地辛苦。在《如此包裝》中練跳舞、在《打工奇遇記》中練書法、在《功夫令》中練功夫，而到了1999年她生命中的最后一個(gè)作品《老將出馬》中，又練起了英語(yǔ)，甚至是英文歌。我們看到了老人在藝術(shù)上的不懈追求和認(rèn)真態(tài)度，看到了她對(duì)于觀眾和舞臺(tái)的無限熱愛。僅憑這一點(diǎn)，她就可以當(dāng)仁不讓的成為中國(guó)小品屆的一面旗幟、一座豐碑。她的這個(gè)地位直至今天也無人可以取代。其代表做主要有：《如此包裝》（1995年
表演者：趙麗蓉、鞏漢林等）；《打工奇遇記》（1996年
表演者：趙麗蓉、鞏漢林、金珠等）；《功夫令》（1998年
表演者：趙麗蓉、鞏漢林等）。
同時(shí)期其他優(yōu)秀作品有：《相親》（1990年
表演者：趙本山、黃曉娟）；《大米"紅高粱》（1990年
表演者：郭達(dá)、楊蕾、吳剛）；《警察與小偷》（1991年
表演者：陳佩斯、朱時(shí)茂、魏積安、蔡明、鞏漢林）；《小九老樂》（1991年
表演者：趙本山、楊蕾）；《我想有個(gè)家》（1992年
表演者：趙本山、黃曉娟）； 《媽媽的今天》（1992年）
表演者：趙麗蓉、李文啟、鞏漢林；《姐夫與小舅子》（1992年）
表演者：陳佩斯、朱時(shí)茂；《張三其人》（1993年）
表演者：嚴(yán)順開等；《橋》（1993年）
表演者：潘長(zhǎng)江、黃曉娟；《哈羅！黃土坡》（1993年
表演者：郭達(dá)、蔡明）。第五階段：成熟階段，從1998年至今，領(lǐng)軍人物：趙本山。這一時(shí)期可以被命名為“趙本山時(shí)代”。趙本山成為了趙麗蓉后中國(guó)小品屆的又一個(gè)符號(hào)式人物。曾有人試圖比較趙本山與黃宏誰(shuí)是中國(guó)的小品王，但這顯然是不用比較的，趙本山已成為了小品的代名詞。許多人每年堅(jiān)持看春晚就是為了看趙本山的小品。平心而論，在這些年趙本山的作品中，經(jīng)常有不盡如人意的作品出現(xiàn)，他甚至在舞臺(tái)上笑場(chǎng)，而且有時(shí)黃宏等人的作品的質(zhì)量要超過他，但是趙本山卻從未讓歷屆春晚小品的一等獎(jiǎng)旁落，這體現(xiàn)出了觀眾對(duì)于他的近乎溺愛的喜愛。但不管怎么說，趙本山的實(shí)力是不容小覷的，其從頭到腳、甚至到標(biāo)志性的帽子都散發(fā)著獨(dú)特的魅力，令觀眾欲罷不能。趙本山有著天生的小品天賦，只要他往臺(tái)上一站，不用說話，觀眾立即報(bào)以雷鳴般的掌聲與笑聲。而他特有的良好的與觀眾互動(dòng)的能力也是他的一大優(yōu)勢(shì)，這也讓他受觀眾的溺愛具有了合理性。在這一時(shí)期，小品的創(chuàng)作模式、表演模式都已經(jīng)成熟，但是卻陷入了蕭條的境地。小品最重要的舞臺(tái)是春晚。但隨著影響力的擴(kuò)大，春晚越來越多地受到官方的關(guān)注。每屆春晚的籌備也成為了一項(xiàng)艱巨的政治任務(wù)。所以，這個(gè)舞臺(tái)上的小品越來越注重宣傳功能，諷刺功能則越來越淡化，娛樂功能也相對(duì)弱化。許多出于宣傳目的的應(yīng)景作品開始出現(xiàn)，春晚小品受到的抨擊也越來越多。此外，多年來對(duì)于笑料、包袱的挖掘使得笑料資源出現(xiàn)匱乏，因此創(chuàng)作乏力的現(xiàn)象越來越突出。九十年代初期，小品在全國(guó)各地的各種晚會(huì)上遍地開花，而在這一階段小品則幾乎成春晚的專利，其他場(chǎng)合很難再看到高質(zhì)量的小品作品。其代表作主要有《拜年》（1998年）、《賣拐》（2001年）、《賣車》（2002年）、《心病》（2003年）、《送水工》（2004年
表演者：趙本山、高秀敏、范偉）； 《昨天、今天、明天》（1999年）、《說事兒》（2006年
表演者：趙本山、宋丹丹、崔永元）；《鐘點(diǎn)工》（2000年
表演者：趙本山、宋丹丹）；《功夫》（2005年
表演者：趙本山、范偉等）；《同學(xué)會(huì)》（1999年
表演者：趙本山、范偉等）。
同時(shí)期其它優(yōu)秀作品：《王爺與郵差》（1998年 表演者：陳佩斯、朱時(shí)茂）；《回家》（1998年）
表演者：黃宏、宋丹丹； 《老將出馬》（1999年）
表演者：趙麗蓉、鞏漢林、金珠等； 《愛父如愛子》（1999年）
表演者：嚴(yán)順開、凱麗、王景、李丁花盆》（2002年）
表演者：黃宏、凱麗；《足療》（2003年）
表演者：黃宏、牛莉、沈暢；《都是親人》（2003年）
表演者：蔡明、郭達(dá)、李文啟、劉小梅；《兄弟》（2004年）
表演者：黃宏、程煜；《裝修》（2005年）
表演者：黃宏、鞏漢林、林永?。?《打工幼兒園》（2006年）
表演者：牛群、閻學(xué)晶、劉小梅等。
中國(guó)小品未來命運(yùn)將如何
趙本山——“我有點(diǎn)害怕了，怕砸自己的牌子。1990年，從我第一次上春節(jié)晚會(huì)開始，14年沒有間斷過，剛開始的時(shí)候只有沖力，沒有壓力，現(xiàn)在完了，一想到春節(jié)晚會(huì)就哆嗦。” “春晚早晚會(huì)把小品逼死。”
范偉——“現(xiàn)在表演小品壓力特大，怕失去觀眾，站在臺(tái)上的感覺越來越不自信，有幾十秒大家不樂心里就急。很浮躁，很功利?！?/p>
宋丹丹——“小品必然會(huì)走下坡路，是不是會(huì)滅亡我不知道，小品實(shí)在太難了，反正我是提前不演了。” 黃宏——“小品馬上要完蛋
說起小品的生命力，全國(guó)政協(xié)委員黃宏在接受記者采訪時(shí)不無憂慮，他說，小品的創(chuàng)作隊(duì)伍、表演隊(duì)伍、理論隊(duì)伍都沒有形成，現(xiàn)在已經(jīng)沒有人愿意來寫、來演小品，“小品馬上要完蛋！”
據(jù)黃宏委員介紹，小品是從電視媒體，更確切地說是從“春晚”獲得生存空間并“火”起來的，目前它的發(fā)展已經(jīng)進(jìn)入死胡同。央視組織的春晚優(yōu)秀小品作品評(píng)獎(jiǎng)，只有群眾在參與，在對(duì)小品的評(píng)價(jià)體系中，專家一直處于缺位狀態(tài)，使得小品越來越朝著鬧、淺、俗的方向發(fā)展，抹殺了小品的藝術(shù)性，它應(yīng)該有一個(gè)矯正，應(yīng)設(shè)一個(gè)由專家意見主導(dǎo)的專項(xiàng)獎(jiǎng)。他還認(rèn)為，小品演出中專業(yè)化的演員都是業(yè)余在演小品，如宋丹丹、趙本山、黃宏本人都是業(yè)余來演小品的，小品只是他們的副業(yè)，沒有人站在專業(yè)的角度來總結(jié)它，也沒有人從理論上對(duì)小品進(jìn)行指導(dǎo)，小品已陷入嚴(yán)重缺人缺作品的困境。應(yīng)讓專家參與對(duì)小品的評(píng)價(jià)，小品人才培養(yǎng)與院校相結(jié)合，形成理論指導(dǎo)，同時(shí)，創(chuàng)作題材更要從群眾中來，小品才能成為一種真正的藝術(shù)?！?/p>
中國(guó)網(wǎng)球發(fā)展歷史篇四
中國(guó)傳統(tǒng)文化的發(fā)展歷程
四個(gè)分期：
關(guān)于流程——中國(guó)傳統(tǒng)文化發(fā)展歷程的四個(gè)分期
一、中國(guó)傳統(tǒng)文化的孕育期（萌芽期）
先秦時(shí)代是中國(guó)傳統(tǒng)文化的孕育期。先秦時(shí)代又可以分為四個(gè)階段。
1、原始文化
2、夏商文化
3、西周文化
4、*春秋戰(zhàn)國(guó)文化
二、中國(guó)傳統(tǒng)文化的成型期（奠基期）
秦漢魏晉南北朝是中國(guó)傳統(tǒng)文化的成型期
1、秦漢文化
2、魏晉南北朝文化
三、中國(guó)傳統(tǒng)文化的鼎盛期（繁榮期）
隋唐五代宋元時(shí)期是中國(guó)傳統(tǒng)文化的鼎盛期
1、隋唐五代文化
2、宋元文化
四、中國(guó)傳統(tǒng)文化的轉(zhuǎn)型期（總結(jié)期）
明清兩代是中國(guó)傳統(tǒng)文化的轉(zhuǎn)型期
1、明清文化轉(zhuǎn)型背景
2、明清文化衰敗的原因（政治上、思想上、文化上、教育上、經(jīng)濟(jì)上）
3、文化總結(jié)
中國(guó)網(wǎng)球發(fā)展歷史篇五
音樂美是極為豐富多彩的，其外部動(dòng)態(tài)，主要表現(xiàn)為音樂作品的體裁與形式;而其內(nèi)在的本質(zhì)，則更多的表現(xiàn)為音樂的內(nèi)在性格與情感態(tài)度。以下是小編給大家整理的中國(guó)民樂的發(fā)展歷程，希望對(duì)大家有所幫助，歡迎閱讀!
中國(guó)民樂的發(fā)展歷程
1.中國(guó)傳統(tǒng)音樂的形成期(約公元前21世紀(jì)至公元3世紀(jì))
這時(shí)期包括從夏、商、西周到春秋、戰(zhàn)國(guó)、奏漢。在音樂體裁方面，經(jīng)歷了由原始樂舞到宮廷樂舞的進(jìn)化。在旋律音調(diào)、音階形式方面，經(jīng)歷了由原始間樂重視小三度音程的音調(diào)，到春秋戰(zhàn)國(guó)強(qiáng)調(diào)宮、商、徵、羽的上下方大3度的(甫頁(yè))、曾體系，以“三分損益法”相生五音、七聲、十二律，初步確立了中國(guó)傳統(tǒng)音樂旋法的五聲性特點(diǎn)。在音樂美學(xué)思想方面，先秦諸子百家的論爭(zhēng)，奠定了此后各自學(xué)說的理論端點(diǎn)。這一時(shí)期中，最具代表性意義的音樂藝術(shù)形式是鐘鼓樂隊(duì)。
2.中國(guó)傳統(tǒng)音樂的新生期(約公元4世紀(jì)至10世紀(jì))
這一時(shí)期包括了從魏、晉、南北朝到隋、唐。魏、晉、南北朝時(shí)期和北方人民南遷、少數(shù)民族的內(nèi)移，構(gòu)成對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂的沖擊：一是玄學(xué)對(duì)儒學(xué)的沖擊，引起音樂思想的變化;二是少數(shù)民族音樂和外國(guó)音樂的傳入，引進(jìn)樂器、樂律、樂曲和音樂理論方面的新因素。其沖擊的結(jié)果，是使中國(guó)的傳統(tǒng)音樂為之一變，開創(chuàng)了音樂國(guó)際化的一代新樂風(fēng)。一方面是世界音樂的中國(guó)化，包括外來樂曲的中國(guó)化，外來樂器的運(yùn)用，外來樂調(diào)的傳入，外來樂隊(duì)的民族化，以及外來樂人為發(fā)展中國(guó)音樂所作出的貢獻(xiàn)。另一方面是中國(guó)音樂的世界化，即：中國(guó)音樂以其輝煌的成就給世界許多國(guó)家(尤其是周邊各國(guó)，如朝鮮、日本等)以重要的影響。
3.中國(guó)傳統(tǒng)音樂整理期(約公元10世紀(jì)至19世紀(jì))
包括遼、宋、金、明、清。其政治上的特點(diǎn)是：從紛亂和分裂到相對(duì)的統(tǒng)一，又從南北對(duì)立到多民族國(guó)家統(tǒng)一政權(quán)的建立，及其在相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)期內(nèi)的相對(duì)穩(wěn)定。音樂文化方面則具有世俗性和社會(huì)性的特點(diǎn)。所謂世俗性，就是與普通的平民階層保持著密切的關(guān)聯(lián)。此時(shí)期的傳統(tǒng)音樂，無論在演出人員和觀眾、聽眾對(duì)象方面，都已具有更為廣泛的社會(huì)基礎(chǔ)。在音樂理論方面，表現(xiàn)出對(duì)前一時(shí)期的繼承和清理的傾向。音樂形態(tài)特點(diǎn)已逐漸趨于凝固定型化。其代表性音樂藝術(shù)形式是戲曲藝術(shù)及其音樂。這一藝術(shù)形式，上承前代，下接后世，并廣泛吸收當(dāng)代音樂新成果，成為集古今音樂大成的音樂寶庫(kù)。
音樂基礎(chǔ)樂理有哪些
1：音(tone)
是一種物理現(xiàn)象。物體振動(dòng)時(shí)產(chǎn)生音波，通過空氣傳到耳膜，經(jīng)過大腦的反射被感知為聲音。人所能聽到的聲音在每秒振動(dòng)數(shù)為16-2000次左右，而使用到音樂中的音(不含音)，一般只限于每秒振動(dòng)27-4100次的范圍內(nèi)。音的高低、強(qiáng)弱、長(zhǎng)短、音色取決于物體的振動(dòng)。
2：音色(tone-color)
指音的感覺特性。發(fā)音體的振動(dòng)是由多種諧音組成的，包括基音和泛音，音色是由泛音的多少及泛音之間的相對(duì)強(qiáng)度決定的。人們區(qū)分音色的能力是天生的，音樂的顏色分為人聲音色和器樂音色。人聲音色分高、中、低音，并有男女之分;器樂音色中主要分弦樂器和管樂器，各種打擊樂器的音色是不同的。
3：共鳴(resonance)
共鳴指的是一種振動(dòng)。當(dāng)一個(gè)發(fā)音體振動(dòng)時(shí)，引起了其它物體的振動(dòng)，并發(fā)出了聲音，產(chǎn)生了共鳴。
4：基音(fundamental tone)
物體振動(dòng)時(shí)所發(fā)出的頻率最低的音是基音，其余的為泛音?；魶Q定音高。
5：泛音(harmonic overtone)
除了發(fā)音體整體振動(dòng)產(chǎn)生的最低的音是基音，以基音為標(biāo)準(zhǔn)，其余1/2、1/3、1/4等各部分也是同時(shí)振動(dòng)，是泛音。泛音的組合決定了特定的音色，并能使人明確地感到基音的響度。樂器和自然界里所有的音都有泛音。
6：音高(pitch)
音高是用一秒鐘的振動(dòng)的次數(shù)來表示的。頻率多則音高，頻率少則音低。目前國(guó)際通用的標(biāo)準(zhǔn)音“a”，是每秒振動(dòng)440次的聲音。
7：音名(pitch name)
音名指西洋樂制中代表固定音高的名稱。這些名稱沒有統(tǒng)一，在各個(gè)國(guó)家是不同的。被廣泛采用的是：c d e f g a b。
8：唱名(syllable names)
唱名是指音階上各音的名稱。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大調(diào)的主音用1do，小調(diào)的主音用6la。
9：音域(compass)
人聲或樂器所能達(dá)到的最低音和最高音之間的范圍就叫音域。音域可分為總的音域和個(gè)別音域、人聲和樂器音域。
10：調(diào)性(tonality)
調(diào)性指調(diào)式類別與主音高度。在樂曲中，主音是旋律和聲的核心，其它音與之發(fā)生從屬關(guān)系最后中止在主音上。這樣的樂曲就是有調(diào)性的樂曲。
11：音階(scale)
指調(diào)式中的各音，從以某個(gè)音高為起點(diǎn)即從主音開始，按照音高次序?qū)⒁舴傻椭粮邅砼帕?，這樣的音列稱為音階。音階由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。我們今天所說的音階，就是以最普遍的大音階(大調(diào))與小音階(小調(diào))為主。
12：五聲音階(pentatonic scale)
由五個(gè)音構(gòu)成的音階。多用于民族音樂的調(diào)式。如：do、re、mi、sol、la、(do)。
13：大調(diào)(major mode)
調(diào)式的一種。七聲音階，其相鄰二音的間距分全音與半音兩種。其音階除第三、四兩音間與第七、八兩音間為半音外，其余均為全音。大調(diào)的色彩較為明朗。
14：小調(diào)(minor mode)
調(diào)式的一種，七聲音階有“自然小調(diào)”、“和聲小調(diào)”、“旋律小調(diào)”、“現(xiàn)代小音階”四形式。小調(diào)的色彩一般較大調(diào)黯淡，常用來表達(dá)悲哀、憂郁的情緒。自然小調(diào)(小音階)的二三 兩音間與五六兩音間為半音。
15：純律(just intonation)
與十二平均律不同。音階中各音與主音的關(guān)系均為純音程。由于這樣形成的半音無法分平均，所以不能隨便轉(zhuǎn)調(diào)，現(xiàn)已被歷史所淘汰。
16：主音(key-note)
調(diào)式音階里的第一音。十二平均律(temperament)音律的一種。把一個(gè)八度音均分為十二個(gè)半音，半音的音程都是相等的。鋼琴、豎琴等樂器均按此律定弦。
17：半音、全音(semi tone、whole tone)
將一個(gè)八度音分成十二等份，每一份為半音，兩個(gè)半音相當(dāng)于全音。半音相當(dāng)于小二度，全音相當(dāng)于大二度。
18：協(xié)和音程與不協(xié)和音程(consonant,dissonance)
根據(jù)協(xié)和的程度可分為完全協(xié)和音程(純1、4、5、8度)和不完全協(xié)和音程(大、小3、6度)。除此之外都是不協(xié)和音程。
19：音程(interval)
指兩音之間的距離。計(jì)算音程的單位稱“度”，兩個(gè)音之間包括幾個(gè)音節(jié)就稱幾度。度數(shù)相同的音程又因?yàn)槠渌胍艉腿舻臄?shù)目不同而有純、大、小、增、減等區(qū)別。
20：十二音體系(tweleve-tone system, tweleve-note system)
現(xiàn)代派作曲手法之一。由奧地利作曲家勛博格于1921年創(chuàng)立。作曲家放棄傳統(tǒng)的調(diào)式、調(diào)性與和聲體制，將半音音階中的十二個(gè)音任意排成一年音列，然后以倒置、逆行等技法加以處理，除非所有的音都出現(xiàn)過，否則任何一個(gè)音不得重復(fù)。
音樂有幾種美
一、優(yōu)美
優(yōu)美是音樂美學(xué)中最帶普遍性的基本范疇，其特點(diǎn)溫柔、平和、純凈、細(xì)膩;旋律舒展流暢，節(jié)奏平穩(wěn)有序;速度和力度適中均衡的結(jié)構(gòu)等構(gòu)成優(yōu)美的基本表現(xiàn)特征。值得一提的是詩(shī)意的美是優(yōu)美的音樂所追求的最高境界。如：賀綠汀的鋼琴曲《牧童短笛》是一首杰出的優(yōu)美之作。貝多芬的《月光奏鳴曲》等等都屬優(yōu)美的范疇。
二、壯美
與優(yōu)美相對(duì)應(yīng)的音樂美是壯美，或者稱為雄壯美。一般美學(xué)中并沒把壯美作為一個(gè)獨(dú)立的范疇，但從音樂的角度來看，壯美是不可忽視的、普通的范疇。中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)中所講的陰柔美與陽(yáng)剛美，就和現(xiàn)在所講的優(yōu)美與壯美有類似之處。優(yōu)美以溫柔、平和、純凈、細(xì)膩為特征，而壯美則以剛勁、果敢、勇猛、粗獷為特征。如：進(jìn)行曲與軍歌都是壯美的典型表現(xiàn);著名的《馬賽曲》和《義勇軍進(jìn)行曲》等等都屬于壯美范疇。
三、崇高美
音樂是最適于表現(xiàn)崇高美的藝術(shù)形態(tài)之一。音樂的崇高美總是和贊美、歌頌、崇拜、敬仰、愛慕等精神內(nèi)涵密切相關(guān)，并且和祖國(guó)、英雄、正義、信念等不平凡的對(duì)象相聯(lián)系。表現(xiàn)的方式是多種多樣的。如：規(guī)模宏大、氣勢(shì)雄偉、格調(diào)高昂的頌歌如：貝多芬的《歡樂頌》劉熾的《祖國(guó)頌》等等。都出色地表現(xiàn)出音樂的崇高美。
四、歡樂美
歡樂美是音樂美學(xué)最重要的美學(xué)范疇之一。歡樂是人類最基本的一種情感形態(tài)，它是人類樂觀主義精神的正格表現(xiàn)。音樂的歡樂美是通過歡樂流暢的旋律、活潑跌宕的節(jié)奏、明亮的調(diào)性輕盈的和聲、速度等等手法來加以表現(xiàn)。它大體可以劃分為喜悅和歡樂。如冼星海的《二月里來》施光南的《祝酒歌》。還有傳統(tǒng)的民間器樂、管弦樂曲等等。歡樂美的音樂還往往與舞蹈相結(jié)合，使舞曲成為表現(xiàn)歡樂美的重要體裁。
五、悲劇美
悲劇美是美學(xué)的主要范疇之一。它是在戲劇性的矛盾沖突和悲劇性的藝術(shù)表現(xiàn)中對(duì)美的肯定。并以深刻的藝術(shù)感染力，給人激勵(lì)和啟示引發(fā)人們深層次的審美。音樂的悲劇美在音樂中是整個(gè)藝術(shù)悲劇美的重要、極具光彩的組合，把現(xiàn)實(shí)生活中的悲劇從情感體驗(yàn)的角度加以集中、濃縮，以音樂所特有的表情效果，使人們?cè)谏n涼悲憤或慷慨激昂的感受中，獲得音樂美的體驗(yàn)。悲劇美在音樂中的體現(xiàn)是多種多樣的。綜合性的音樂體裁，如戲曲、歌劇、舞劇、歌曲等等。如：歌劇〈奧賽羅〉舞劇〈羅密歐與朱麗葉〉等等。
六、喜劇美
喜劇美是音樂美中一個(gè)獨(dú)具特色的范疇。在綜合性的音樂體裁，特別是喜歌劇的諷刺歌曲中有與一般美學(xué)范疇中的喜劇美相類似的特點(diǎn)。如：莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》對(duì)貴族的鞭撻，穆索爾斯基的《跳蚤之歌》對(duì)皇帝與權(quán)貴的諷刺。都顯示了音樂的喜劇美的力量。
