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最新書法作品欣賞硬筆(4篇)

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最新書法作品欣賞硬筆(4篇)
    小編:懸疑影視劇

無論是身處學校還是步入社會,大家都嘗試過寫作吧,借助寫作也可以提高我們的語言組織能力。相信許多人會覺得范文很難寫?這里我整理了一些優(yōu)秀的范文,希望對大家有所幫助,下面我們就來了解一下吧。

書法作品欣賞硬筆篇一

劉燕藝術(shù)簡介:1964年9月28日生,四川省成都人,中共黨員,大學文化。

1986年“四川省首屆全國硬筆書法大賽”獲二等獎。

1991年,作品入選“建黨七十周年全國硬筆書法展”并收入《中國硬筆書法家鑒賞辭典》一書。

1992年,參加中國現(xiàn)代硬筆書法研究會與深圳飛亞達公司舉辦的全國“飛亞達”書法篆刻大賽,作品入選展。

1992年,作品收入《中國硬筆書法家辭典》一書。

1999年10月,參加第七屆中國鋼筆書法大賽,獲三等獎,作品入選《第七屆中國鋼筆書法大賽獲獎作品集》。

2000年,在中國書法家協(xié)會、美術(shù)家協(xié)會、文化部、中日教育學會聯(lián)合舉辦的“中華世紀之光”中國書畫大賽中榮獲優(yōu)秀園丁獎。2000年2月就讀四川聯(lián)合書法藝術(shù)學院書法函授班畢業(yè)。

2000年5月,參加北京“中國書法家協(xié)會”舉辦的第七屆書法培訓,獲結(jié)業(yè)證書。

2001年4月,創(chuàng)辦樂山市硬筆書法家協(xié)會。

2001年5月,參加四川省“牡丹杯”硬筆書法大賽獲一等獎,2001年10月,參加第八屆中國硬筆書法大賽獲二等獎。

2002年,入選中國硬筆書法家協(xié)會、日本習字研究會聯(lián)合舉辦的中日40人硬筆書法精品聯(lián)展。

2003年,參加第九屆“愛華杯”中國鋼筆書法大賽獲一等獎。

2004年,被中國鋼筆書法雜志評選為“新世紀中國硬壇十杰”青年書法家。

2004年7月,由四川出版集團、四川美術(shù)出版社聯(lián)合出版發(fā)行《分類成語鋼筆字帖》。2005年,被中國鋼筆書法雜志社評為“二十年中國硬壇百家”稱號。

2006年,被推選為第十屆中國鋼筆書法大賽評委。現(xiàn)任“中國硬筆書法協(xié)會”常務(wù)理事。|“四川省硬筆書法家協(xié)會”副主席。四川省樂山市硬筆書法家協(xié)會會長。2000年4月10日作品入選《中國硬筆書法家全集》一書。2000年4月15日參加首屆吳道子藝術(shù)館中國書畫名家大展,獲精品獎,作品入選精品集。劉燕書法作品欣賞

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書法作品欣賞硬筆篇二

淺 談 書 法 作 品 的 欣 賞

淺談書法作品的欣賞

摘要:書法是我國具有悠久歷史、具有民族風格的傳統(tǒng)藝術(shù)。欣賞書法作品,可以獲得高尚的精神享受和美的情操。欣賞書法要從字的用筆、結(jié)體、布白、神采、風格、行氣、形質(zhì)入手,同時還要結(jié)合書法作品作者的創(chuàng)作背景,并且要有一定的想象力,這樣才能欣賞好一副書法作品。

關(guān)鍵詞:書法 書法作品 書法欣賞

中國的書法藝術(shù)博大精深,中國傳統(tǒng)書法包含厚重的文化思想內(nèi)涵,甚至儒釋道三家思想在經(jīng)典書法作品中都有所體現(xiàn)。書法和其他的藝術(shù)是相通的,書法藝術(shù)美的形態(tài)、美的意蘊里我們能看到、能體會到其他藝術(shù)美的品格。在其他藝術(shù)美的形式中,我們也能感受到書法藝術(shù)美的形與質(zhì)。

書法的欣賞與實踐是相互聯(lián)系的,“眼高手低”的書法家從沒有過。歷代的書法家大多是具有高度鑒賞能力的書法評論家。他們都十分重視“讀帖”。所謂“讀帖”,就是通過觀摩書跡和碑刻去領(lǐng)悟書法家所采用或創(chuàng)造的藝術(shù)風格和藝術(shù)手法,借以提高自己的鑒賞水平。

硬筆書法是用硬筆書寫漢字的藝術(shù)。然對‘硬筆’概念的界定不出以下二類:一類是鉛筆、鋼筆、圓珠筆、水筆等由西方工業(yè)文明所造就的半自動化書寫工具;另一類是較難確證起源的竹筆、羽毛筆等傳統(tǒng)性工具。由這二類工具通過各類媒介而在紙等媒體上留下的痕跡,并具備一定的藝術(shù)性,可稱之為“硬筆書法”。書法在當今日趨發(fā)展的形式下,線條的藝術(shù)性越來越被書界所重視。當代著名書法家沈鵬曾說:“在書法表現(xiàn)的要素中,我看重線條。線條是由條形到神韻的最重要的手段、橋梁,更確切說是基因?!备鞔髸w、各書家字體,各書法作品品位高低的差異,也與其線條特性及水平高低的不同重要相關(guān)。書法作品的創(chuàng)造,首先是線條美的獨特的發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造??梢?,線條是書法的基因,是書法風格和品位高低的標志,是書法創(chuàng)作的首要。

漢字是由若干個線條式的筆畫有機的組合而成的,這若各個筆畫,尤其是一字之中的相同筆畫,在字中不能長短、粗細、濃淡一模一樣,應該而且必須有所變化。如“多”字的四個“撇”畫,唐太宗認為,應該分別寫作,一縮,二少縮,三亦縮,四須出鋒。這里所說的“縮”,就是筆勢收縮而不伸展,含有“短”的意思:“鋒”就是筆勢伸展而不收縮,含有“長”的意思?!岸唷弊值摹捌病碑嬍沁@樣,其它的筆畫也是這樣,否則,字形就顯得死板,單調(diào),也就無藝術(shù)可言。

書法欣賞不外乎“形”、“神”二字。所謂“形”,指的是由特殊的筆畫線條所構(gòu)成的外形,包括字的筆畫、字的結(jié)構(gòu)、一幅字的布局;所謂“神”,指的是上述外形中內(nèi)在的精神,包括筆力、氣勢神態(tài)、情感等各個方面。因此,欣賞書法作品,不僅要看一點一畫、一字字和整幅字的外形,更要看它的筆力、氣勢、神態(tài)。如果外形美觀多姿,內(nèi)在奕奕有神,這就是人們通常所說的“形神兼?zhèn)洹钡暮米髌贰?/p>

一幅好的書法作品,猶如一幅好的山水畫,它必然是字與字、行與行之間氣勢連貫,筆雖短而意卻連。汁白以當黑,疏密得當,給人以無窮的遐想和強烈的藝術(shù)感染力。書法作品中的落款、印章也是整體中的有機組成部分,要注意是否用得恰倒好處,起到錦上添花的作用;若是畫蛇添足,也會有損于整幅作品的藝術(shù)性。

我們對美的欣賞和領(lǐng)略,并不是一次就完成的,欣賞與品評書法作品,也必須從多方面去領(lǐng)悟,并把其與自己的認識聯(lián)系起來。若欣賞者也是書法愛好者或書法工作者,從專業(yè)角度去窺視,采用隔段時間去欣賞品評一次的方法,則會有新的感覺和收獲,甚至會同作品顯現(xiàn)出的人格化的物質(zhì)內(nèi)容進行交流,也可以說與作品的作者進行情感交流。書者意欲表現(xiàn)出來的內(nèi)在意識,這時便會傳給了欣賞者。這樣,作品已不再是與欣賞者對立的東西,而進入了欣賞者的情感世界。參考文獻: 陳延佑《中國書法》北京:五洲傳播出版社

黃若舟《硬筆書法》 上海人民美術(shù)出版社1990年5月第一版張學鵬《硬筆—藝術(shù)教程》南海出版社公司2003年1月第一版

書法作品欣賞硬筆篇三

書法作品欣賞淺析

山東臨朐

馬文俊

摘要:書法作為中國傳統(tǒng)文化的一個重要組成部分,在長期的演變中已經(jīng)形成了獨特的風格,這種風格不僅體現(xiàn)在文字的筆畫和結(jié)構(gòu)上,而且在文字的書寫上也充分體現(xiàn)出華夏文化的魅力。對于書法作品欣賞,歷來是仁者見仁、智者見智,但在審美產(chǎn)生的過程中總伴隨著一些共性的東西。其共性,則不外乎“形”、“神”二字。因此,欣賞書法作品不僅要看一點一畫、字形結(jié)構(gòu)和章法布局,更要觀其筆力、氣勢神態(tài)、情感神韻、創(chuàng)新意識。

關(guān)鍵詞:書法藝術(shù)、書法作品、作品欣賞、情感神韻、創(chuàng)新意識

中國的書法藝術(shù)博大精深,源遠流長,是中國傳統(tǒng)文化土壤中生長起來的一朵奇葩;是中華民族傳統(tǒng)文化中的瑰寶。面對一幅書法作品,我們該如何去欣賞,去品評,它究竟美在哪里,這便是書法欣賞問題。當今一般人對書法作品優(yōu)劣的標準比較陌生,能懂得把握高標準的人就更少了,因而,造成了高層次的優(yōu)秀書法作品被冷淡,而書法界不屑一顧的作品卻屢屢獲得青睞、報以熱情。究其原因一是書法家和愛好者之間有一條書法審美的鴻溝;二是因為當代能靜靜的坐下來細細品察的深識書者不多;三是書法創(chuàng)作風格、形式的追求,造成書家的文化素養(yǎng)在不同程度的缺失;四是隨著社會的不斷進步,人們對書法藝術(shù)的審美追求也在發(fā)生著不斷的變化。因為人們對書法這個純粹的線條形式缺乏高層次的認識,使書法作品欣賞的標準和方法出現(xiàn)了錯位和盲從。所以,提高書法鑒賞水平,學會分析和欣賞書法作品的能力在當前顯得尤為重要。那么,如何欣賞書法作品呢?歷來是仁者見仁,智者見智。如康有為在《廣藝舟雙楫?十六宗》中提出了十條評論標準,即所謂“十美”;郭紹虞先生在《怎樣欣賞書法》中提出了六項標準等等。這些都是作為我們分析、欣賞書法作品時的參考。因書法藝術(shù)有其自身的規(guī)律,如講究筆法、章法、墨法、神韻等,所以,在書法審美產(chǎn)生的過程中總伴隨著一些共性的東西,分析歸納,則不外乎“形”、“神”二字。“形”包括字的筆畫、結(jié)字、章法布局;“神”包括筆力、氣勢神態(tài)、情感神韻、精神境界等各個方面。因此,欣賞書法作品,不僅要看形,更要看神,形神兼?zhèn)洳攀呛米髌贰9P者認為對書法作品分析欣賞,應從以下六個方面入手:

一、看整體布局。

整體布局是一個重要因素,一幅好的書法作品,猶如一幅好的山水畫,合理的布局給人以舒適和愉悅的感覺,讓人欣賞到美的同時產(chǎn)生難以忘懷的視知覺。布局,是指字與字、行與行、正文與款識、印章之間組織安排的方法,一般有三種方式:一是縱有行橫有列,二是縱有行橫無列,三是縱無行橫無列。對于楷書來說,章法布局比較簡單,可采用第一種方式。在行、草書中,整幅作品的章法布局就顯得尤為重要,字距、行距的大小,字與字的連接,行與行的呼應,分間布白都非常之關(guān)鍵。而現(xiàn)代書法的創(chuàng)作,以審美為目的,當然也必須符合藝術(shù)品創(chuàng)作的基本要求,尤其在章法布局上的轉(zhuǎn)變是比較突出的。追求視覺沖擊力,強烈的疏密、黑白對比,更活潑、更自由,凸顯表現(xiàn)形式之美感。總之,歷代書家對章法布局都比較講究,且多有創(chuàng)造。如《蘭亭序》的章法整體雅致均衡,終篇筆意顧盼,是通過每一縱行的左偏右移不斷調(diào)整、造險救險而實現(xiàn)的;蘇東坡的《寒食帖》,通篇結(jié)構(gòu)大小、長短、疏密等變化迷離,在有意無意中流露出一種不事雕琢的意趣。

看整體布局首先要看整幅作品是否首尾相應、上下相接、映帶呼應、大小錯落、疏密聚散、血脈相連、氣脈貫通。行、草書要分析字與字的連接處是否竭盡變化,即連筆的走向形態(tài)要多變,縱向不雷同,橫向宜錯開,通常引帶比實筆細;斷續(xù)出是否筆斷意連。再看是否做到同形求變,即相同的筆畫、部首,相同的字連續(xù)出現(xiàn)在同一幅作品中時是否根據(jù)變化方法求變,避免重復。同時還講究對空間虛實的藝術(shù)處理。一般來說,字距疏松、用墨淡、筆畫輕,比較枯的地方,容易產(chǎn)生“虛”的感覺;相反,字距緊密、用墨濃、筆畫重,用墨潤的地方容易產(chǎn)生“實”的感覺。如王羲之的《得士貼》,下面的部分筆畫粗重,且比較集中,空間比較密集,就顯得很實;最下面的“遲”字和上面的部分是“虛”的部分,整體上的虛實關(guān)系就清晰了。布白也是章法布局的重要組成部分。清笪重光在《書筏》中說:“精妙出于揮毫,巧妙在于布白。”布白是指書寫以外的空白之處,是翰墨塵點的反襯,是構(gòu)成整幅作品的有機組成部分。因此,巧妙的布白能使通篇產(chǎn)生游龍出水、云煙飄動的效果。總之,欣賞一幅書法作品的美與否,要注重作品的整體氣勢。顏真卿的《祭侄文稿》,章法渾然天成,被譽為是天下第二行書。觀之,滿紙云煙,氣勢雄奇;筆觸厚實,凝重,頓挫郁勃;字間行氣,隨情而變;行筆忽慢忽快,時疾時徐;字與字上牽下連,連帶嫻熟,似斷還連,奇趣橫生;行與行之間,左沖右突,欹正相生;疏密變化隨勢而生。作品中多處涂改增刪,不但沒有削弱作品的整體氣勢,反而與字里行間的空白形成了黑與白的鮮明對比,加之墨色的枯潤交錯,使整個作品具有強烈的視覺沖擊力和感染力。

書法作品的落款、印章也是整體中的有機組成部分,一件好的書法作品應該章法、文采、印章有機結(jié)合,相得益彰。好的落款、印章對提起整幅作品的神韻、調(diào)整畫面格局,起到畫龍點睛之奇妙效果。所以,欣賞一件書法作品,要看落款是否恰到好處,印章是否蓋的適當。若是畫蛇添足,就會有損整幅作品的藝術(shù)性。鈐印相宜才具備局部美與整體美的和諧統(tǒng)一。

二、查筆法功力

“用筆”講的是一筆一畫怎么寫,用筆有輕重、粗細、緩急之分;“功力”是書法家經(jīng)過長期修煉所掌握的字內(nèi)技法。歷來書家都極重視對“筆法”的運用,也是書家通過筆、墨、紙等書寫工具來實現(xiàn)創(chuàng)作主體“完美”的孜孜追求。書法講究中鋒用筆,當然也不是說,每一筆都要用中鋒,是以中鋒為主,以偏鋒或側(cè)筆來取勢,字就會有變化,若全部用中鋒,那就未免呆板。姜夔在《續(xù)書譜》中說:“用筆不欲太肥,肥則形濁;又不欲太瘦,瘦則形枯;不欲多露鋒芒,露則意不持重;不欲深藏圭角,藏則體不精神?!庇衷唬骸肮P正則鋒藏,筆偃則鋒處,一起一倒,一晦一明,而神奇處焉。”說明中鋒用筆要有“度”的把握,并不排斥側(cè)鋒的重要性。如王羲之的《孔恃中貼》很明顯的以中鋒為主,字就顯得很飽滿、滋潤;宋米芾的成就體現(xiàn)在用筆技巧極其高超,是善用側(cè)鋒的高手,他在《苕溪詩》帖中,大量的側(cè)鋒用筆,塑造了自己作品的鮮明個性;中、側(cè)鋒并用在草書中發(fā)揮自由的當推宋黃庭堅《李白憶舊游詩卷》,中鋒效果常常出現(xiàn)在以點代畫的點畫上,而用側(cè)鋒經(jīng)營的長線具有氣勢滾滾的奔騰意趣。張芝是今草的開拓者,《冠軍貼》可謂草書中的冠軍。此貼用筆使轉(zhuǎn)精致而瀟灑,雄肆狂放,一瀉而下,絲絲入扣,精彩動人,令人為之感嘆。因此,書法中的“法”首先體現(xiàn)在用筆上。具體表現(xiàn)是:兩點相遇左顧右盼、上下呼應,眾點其列要各具姿態(tài);橫畫并列,要有俯仰、斂放和虛實;豎畫要有垂露、懸針、折木之別;線條要有長短、粗細、斜正、濃淡、疾徐的變化,并富有動感和節(jié)奏感。姜夔在《續(xù)書譜》中對此亦有論述:“點者,字之眉目,全籍顧盼精神,有向有背,隨字異形;橫直畫者,字之體骨,欲其堅正勻凈,有起有止,所貴長短合宜,結(jié)束堅實;撇捺者,字之手足,伸縮異度,變化多端,要如魚翼鳥翅,有翩翩自得之狀;‘乚’者字之步履,欲其沉實?!笨芍^淋漓盡致地描述了書法的技法之美。

就筆法而言,不外有方筆和圓筆之分。那么,究竟如何使用呢?白蕉在《臨池剩墨》中指出“作書用筆,方圓并參,無一路用方,一路用圓者。方多用頓筆、翻筆;圓多用提筆、轉(zhuǎn)筆。正書方而不圓,則無簫散容逸之致;行草圓而不方,則無凝整雄強之神。此相互為用,似二實一,似相反而相成者也?!比纭恫苋肥菨h碑中圓筆的代表。純用圓筆,起筆藏鋒逆入,短橫平勢,長橫重頓,甚至出現(xiàn)彎頭;行筆流暢婉轉(zhuǎn),節(jié)奏輕盈;收筆多尖,無論橫畫、雁尾飄逸圓融。而《張遷碑》的基本筆法是方筆。起筆方折寬厚,轉(zhuǎn)角方圓兼?zhèn)?;行筆闊筆直書,筆勢奔放,力感極強。唐柳公權(quán)的《玄秘塔》,運筆方圓兼施、運用自如。王鐸的草書是方折的,線條渾厚、雄健有力。而傅山的草書行筆以轉(zhuǎn)為主,團團錦繡,體勢連綿。明大書法家張瑞圖的筆法就非常獨特,用筆轉(zhuǎn)折獨特,筆法奇崛,可以說的“變亂古法”。不難看出,筆法的靈活運用,筆跡的變化、筆跡上的力的表現(xiàn),對點、畫,線條的質(zhì)量,起著決定性的作用,這也充分體現(xiàn)出書家基本功的深淺和駕馭毛筆的功夫和技能。一幅作品中,若把構(gòu)成文字最基本的點畫線條處理的恰當自然,會給人產(chǎn)生一種視覺沖擊力。所以,欣賞一幅書法作品必須深入觀察,查點、畫、筆法是否準確、精到,是否有變化,功夫是否到家。如張旭《肚痛貼》,雖僅六行三十個字,寫來卻洋洋灑灑、一氣呵成。用筆頓挫使轉(zhuǎn),剛?cè)嵯酀?,?nèi)懨外拓,千變?nèi)f化;保持字與字之間的貫氣,控制用筆的粗細、輕重變化,使整幅作品氣韻生動。細觀之,其用筆源自張芝,頗具二王神韻。帖中“冷熱俱有益,如何為汁?”幾個字,全憑意念,一揮而就,可見書家功力之很厚。

晉書法家衛(wèi)夫人在《筆陣圖》中指出“善筆力者多骨,不善筆力者多肉。多骨微肉者,謂之筋書;多肉微骨者謂之墨豬。多力豐筋者圣,無力無筋者病?!闭f明筆力與書家用筆的關(guān)系極為密切。如唐四大家之一的虞世南的傳世作品《孔子廟堂碑》,用筆含蓄樸素,筆勢舒展,給人的感覺是沉著凝靜、骨力遒勁,結(jié)體平穩(wěn)。正是因為其筆力強健,加上點畫結(jié)體外觀的清麗秀美,才有“外柔內(nèi)剛”的藝術(shù)效果;唐懷素《自敘帖》書之線條可謂盡善盡美,線質(zhì)堅勁,線的環(huán)繞簡凈明了,奇崛多變、筆筆到位,可稱狂草之經(jīng)典;元鮮于樞《題趙孟頫赤壁賦》,具非凡的用筆技巧,運腕靈活,提按動作精細,所以線條勁力又活潑;明文徵明的行書《千字文》,其線條或瘦硬挺拔,或圓潤飽滿,形成豐富的質(zhì)感對比和韻律變化;當代書家沈鵬先生的書法線條極為豐富多彩,斷與連、輕與重、長與短的把握,靈動而準確,筆力勁健,富動感,又顯得輕靈飄逸。縱觀歷代書法名家及經(jīng)典作品,不難看出,書家點畫筆力的優(yōu)劣對書法作品的藝術(shù)生命力是一個決定性的重要因素,這也是書法線條的審美條件之一。

書法線條的節(jié)奏也是評價和欣賞書法作品的重要條件,線條有了節(jié)奏,就有了力量、神采。書法線條的的節(jié)奏表現(xiàn)在書寫的快慢、輕重、緩急、長短、聚散、字的大小、虛實等,就像音樂中音的長短、高低、快慢一樣,有起伏,有情緒、有高潮。因此,無論何種書體,運筆都不是“勻速”運動,而是隨著書家的情緒和章法的要求調(diào)節(jié)運筆的快慢,能夠使欣賞者從作品中受到書家情緒的感染。

三、觀字形結(jié)構(gòu)

有了好的點畫用筆基礎(chǔ),還要講究結(jié)字,即字形是否美觀。歷來書家都把字的結(jié)體列為書法技巧中最重要的部分,白蕉在《書法十講》中說:“作字不論正、行、草,先要放膽,求平正開展而須筆筆精細,貴恣肆而尤尚雅馴,得筆勢,重意味,貴生動,忌板滯。凡平實、安詳、謹嚴、沉著、端厚、穩(wěn)秀、清潔、簫散、飄逸重重,都是書之美點?!睗h字字體復雜,千變?nèi)f化,漢字的形體構(gòu)造是書學上的方法,是藝術(shù)方面的技巧,本身就含有美的素質(zhì),對書法藝術(shù)的造型來說字形必須豐富多樣,才富有生命力。

結(jié)字首先要穩(wěn)定,即把字的重心“穩(wěn)住”。穩(wěn)定而不呆板,才有美感。如歐陽詢的字,初自看來,有搖搖欲墜之感,但仔細看來,猶似千年古塔雖欲傾卻“重心”不離地。二是講究平衡對稱。是指多樣統(tǒng)一的平衡對稱,反之就會機械呆板。如篆書、隸書之美在很大成分上就在于其結(jié)構(gòu)上的平衡和對稱,以李斯為代表的小篆尤為如此。三是結(jié)字要活,在多樣中統(tǒng)一,統(tǒng)一中多樣。晉王羲之云:“若平直相似,狀如算子,上下方整,前后平直,便不是書,但得其點耳?!保}衛(wèi)夫人《筆陣圖》后)。因此,結(jié)字不但要穩(wěn)定,還要活,活中不失重心。如米芾的《惡札貼》四行十七個字,前三行十三個字,每個字都富變化,或俯或仰、或正或側(cè)、活潑隨意,最后一行“章侯茂異”卻穩(wěn)健沉雄。四是結(jié)字還得有“呼應”,即左右上下能夠配合。如王羲之《二謝貼》里的“靜”字,左邊的“青”字居高臨下,好像要朝上飛一樣,右邊的“爭”字朝下邊拉,這樣就呼應了。這個字看起來似乎不是那么四平八穩(wěn),但卻很均衡、生動。五是字形處理時,應強調(diào)字內(nèi)點畫的疏密對比。清鄧石如提出的“計白當黑”原理,就是指將字里行間的空白處當作筆畫來安排,也是對這種字法的最佳描述。姜夔《續(xù)書譜》中說“書以疏欲風神,密欲老氣?!薄爱斒璨皇?,反成寒乞;當密不密,必至凋疏?!苯绲恼撌鲆渤錆M了辯證法。因此,成功的字法應是:既重視點畫所形成的“黑”處,又重視點畫之間所形成的“白”處。這是書法創(chuàng)作中不可忽視的問題,也是欣賞者值得細細品味的問題。

不同的流派,不同的書家又有各自的特色和規(guī)律,王羲之的字形體放逸,縱肆不羈,線條流暢秀勁;歐陽詢的字縱斂緊密;黃庭堅的字內(nèi)緊外舒;顏真卿的字因為線條粗放而豐腴飽和,結(jié)體寬博等等這些是我們在鑒賞過程中必須領(lǐng)會到的。可見,有很厚造詣的書法家的作品,總是筆隨勢生,曲盡其美的。

四、察用墨技巧

用墨是書家掌握“法”的技巧的一個重要的組成部分,也是書法藝術(shù)形式中的一個重要課題。清包世臣在《藝舟雙輯》中認為:“畫法、字法,本于筆,成于墨,則墨法尤書藝一大關(guān)鍵也?!标P(guān)于用墨之法姜夔在《續(xù)書譜》中有論述:“凡作楷,墨欲干,然不可太燥。行草則燥潤相雜,潤以取妍,燥以取險。墨濃則筆滯,燥則筆枯,亦不可不知也?!痹谥袊鴷飞系母鞣N字體中,無論哪種經(jīng)典作品都有用墨的枯與濕、濃與淡、虛與實等矛盾,而書家運用提按、頓挫、輕重、粗細、強弱等用筆技巧結(jié)合用墨的枯、濕、濃、淡、渴等豐富變化來實現(xiàn)矛盾的統(tǒng)一,使點畫線條富有力感和情感的美??梢?,書法之虛實,線條之美都是從筆墨里看、從筆墨處求。

墨濃,力容易凝聚,有凝結(jié)起來的力感,有凝重沉穩(wěn)、神采外躍的效果;墨淡,力容易散,有一種疏放外展的感受,有淡雅古逸之韻,空靈清遠之感;而書法中飛白、枯筆、渴筆是渴墨運用之筆法。唐孫過庭“書譜”中說“帶澡方潤,將濃遂枯?!奔词屈c畫用墨,用墨不可太枯,枯筆多了則燥,又不可水分太多,濕度大了會肥濁不清。如明董其昌是善淡墨之高手;王鐸、楊守敬善于用枯墨、漲墨;清劉墉喜濃墨,有“濃墨宰相”之稱;林散之先生的草書,先蘸焦墨,后蘸水,落筆一直寫到筆枯為止,如此反復用墨,形成獨特的先潤后燥、枯筆竭墨的特殊效果;當代書家張海善用渴墨來弘揚自我個性等等。書家在用墨上的表現(xiàn)力是使用筆墨的藝術(shù)技巧,因此,欣賞一幅書法作品要觀察其潤濃墨寫的是否不臃腫,是否有溫雅豐腴之感,用焦枯墨寫的是否無黑氣,是否有蒼勁、古樸之感;用淡墨是否不乏力,能否給人以飄逸、淡雅之感;渴墨運用是否得當,能否有畫龍點睛之秒,表現(xiàn)蒼古熊峻之意境。如明董其昌的《試墨帖》可以說是草書用墨之佳作。全篇四十六個字,墨色由濃漸淡、從潤到枯,起迄分明、變化自然。

五、感作品神韻

書法中的點畫、章法等是書法獨特的語言。唐張懷瓘在《文字說》中說“深識書者,唯見神采,不見字形。”可見,書法欣賞要透過形式看內(nèi)涵,最主要的就是感受作品表現(xiàn)出的情感神韻,如子期能從伯牙琴聲中聽到“高山流水”一般。優(yōu)秀的書法作品總是天機流蕩、動律優(yōu)美、生動活潑、風采飄然、精神橫溢,顯示出各種動態(tài)神情、風韻氣勢,富有藝術(shù)感染力,形美神足,形神兼?zhèn)?,令人百看不厭,愛不釋手,讓欣賞者產(chǎn)生心靈的交流與情感的共鳴。唐張旭是古今以來草書藝術(shù)家的典型代表,他不光有深厚的書法藝術(shù)素養(yǎng),而且在表現(xiàn)上把自己激蕩的感情和書法藝術(shù)完美地結(jié)合在一起。其書法驚濤駭浪般的狂放氣勢,節(jié)奏韻律的和諧頓挫,字間結(jié)構(gòu)的隨形結(jié)體,線條的輕重枯潤等變化都達到了草書的最高水準,《古詩四貼》即使典型代表。

唐孫過庭《書譜》中有一段專門描述書法情感變化的文字:“寫《樂毅》則情多怫郁,書《畫贊》則意涉環(huán)奇,《黃庭經(jīng)》則怡懌虛無,《太史箴》又縱橫爭折。暨乎《蘭亭》興集,思逸神超,私門誡誓,情拘志慘。所謂涉樂方笑,言衰已嘆……豈知情動形言,取會風騷之意,陽舒陰慘,本乎天地之心。”從中可以看出,情感變化可以轉(zhuǎn)化到書法創(chuàng)作之中,并能令欣賞者感知到。書為心畫,書法作品中的筆墨線條、節(jié)奏韻律是書者情感的傾訴,心性的抒發(fā)。如《蘭亭序》可見右軍之飄逸;《祭侄貼》可睹顏魯公之悲憤;讀現(xiàn)代啟功的書法,就會聯(lián)想到他治學的嚴謹?shù)鹊取I癫墒菚宜枷肭椴佟⒕袂楦性跁ㄗ髌分械姆从澈土髀?。不能設(shè)想:沒有得心應手的書功而能得心應手的抒寫性靈。今天,我們在王羲之的《蘭亭序》、顏真卿的《祭侄稿》、蘇東坡的《黃州寒食詩》三大行書名帖面前,欣賞大師的書法作品,就仿佛觸摸到了作者那心跳的脈搏,感受到了作者生命心緒的律動。欣賞書法作品,吸引我們的值得回味的、能感動你我的正是那些鮮活的難以磨滅的視覺意象。因此,感受書法作品的情感神韻,是書法欣賞最重要的內(nèi)容。

六、品創(chuàng)新意識

一幅優(yōu)秀的的書法作品,除了有法度之外,還必須有新意,但不是盲目求新?!爸挥型ㄟ^點畫、線條、結(jié)字、章法諸形式要素之間的協(xié)調(diào)默契,才符合藝術(shù)品的創(chuàng)作基本要求?!保ò醉啤墩劇艾F(xiàn)代書法”與書法的現(xiàn)代性》《書法報》)無論是現(xiàn)代派書法、流行書風或?qū)W院派書法等等都是社會的審美需要。書法家的創(chuàng)新意識和獨特思維需要尊重,文化的多樣性也需要包容。但是,書法創(chuàng)新必須是在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上,不斷探索和實踐,不是追求離奇的“新異”、“怪異”,不是信馬由韁的瞎折騰,也是有分寸的,離開了傳統(tǒng),創(chuàng)新就失去了根基。

“我們在繼承傳統(tǒng)上,無論下多大功夫,下多大力量,強調(diào)到審美重要的程度,都是為了創(chuàng)新的一種投入,是提高創(chuàng)新能力的過程。只有創(chuàng)新才能表現(xiàn)今人的情懷,表現(xiàn)時代的審美,才能為時代服務(wù)。”(當代書家張旭光《中國書法當前的審美取向》《書法報》)。對于書家來說要深入研究傳統(tǒng),把傳統(tǒng)消化了,融化于自身,切實運用科學現(xiàn)代的方法對書法進行研習、創(chuàng)作、創(chuàng)新,繼承和發(fā)展書法藝術(shù)。宋米芾在書法史上是一位革新者,是宋朝的一位創(chuàng)新人物。他的作品是繼承來的,年輕的時候?qū)εR摹古人的作品下了很大的功夫,甚至可以達到以假亂真的地步。米芾繼承了王獻之的優(yōu)點,到了中晚年,有了自己的創(chuàng)新。何紹基是清代的大書法家,也是一位有創(chuàng)新、有成就的大書法家,他在繼承上也是下了很大的功夫。在魏碑方面主要在《張黑女碑》上下功夫;在唐楷方面,主要在顏體上下功夫。他吸收這兩方面的優(yōu)點,然后創(chuàng)造了自己的風格。明大書法家徐渭的創(chuàng)新,除有非常高的天分外,主要的還是得力于長期臨池的經(jīng)驗積累。當今書家若能將古人書法中的精華拿來為我所用,結(jié)合自己掌握的法度,來表達自己的情感,自然就具有個人的風神了。

書家追求多樣化的藝術(shù)風格必須是統(tǒng)一的、和諧的,對個人風格的追求,應是誠實而自然的,應符合書法藝術(shù)的審美要求和表現(xiàn)規(guī)律。矯揉造作絕不是風格,也不是個性,更不是真正的藝術(shù)品。因此,我們在欣賞書法作品時要看作品能否正確的處理好繼承與創(chuàng)新的關(guān)系,品味作者的創(chuàng)新意識。

當代書法家張旭光在《中國書法當前的審美取向》一文中把書法作品的點畫線條、字形結(jié)構(gòu)、章法和意境,以及古法運用能力和創(chuàng)新能力這些審美要素,概括為“到位”和“味道”,既新穎又準確。文中說:“‘到位’和“‘味道’包含了書法本體技法和情感表達的形式標準和審美追求。有‘味道’才能感染人,打動人,才能吸引觀眾駐足;‘到位’才能經(jīng)得起推敲和玩味,使人百看不厭。只有既‘到位’又有‘味道’的作品,才是當今書法藝術(shù)的主流審美取向?!币环玫臅ㄋ囆g(shù)作品,必須達到點畫、線條、結(jié)字、章法等形式要素之間的協(xié)調(diào)默契,才能使人感到愉快、舒適、振奮并得到美的享受。

白蕉在《怎樣欣賞書法》中說:“欣賞時不太挑剔別人的壞處,就會多吸收別人的好處。本來,一個人的眼睛總是跑在手的前頭,眼有三分,手有一分,而口又要超過眼睛,這里正需要有冷靜的頭腦,客觀的眼睛?!蔽覀冊谛蕾p一件書法作品時,要準確而全面的欣賞書法作品的藝術(shù)價值,這就要求欣賞者應具備一定的書法理論知識,具有一定的文化素養(yǎng),把握好原則,同時要求每一位熱愛書法、喜歡鑒賞和收藏的朋友們,努力學習和掌握書法欣賞的基礎(chǔ)知識,不斷提高自己的審美能力、藝術(shù)素養(yǎng)和鑒賞水平,使這古老的藝術(shù)煥發(fā)新的光彩。參考文獻

1、鄭曉華,《影響中國書法發(fā)展的二十位歷史人物》,《書法報》,2011.2、玄同,孫過庭《書譜》釋讀,《書法報》,2007.3、鄧散木翻譯,曹建解讀,姜夔《續(xù)書譜》釋讀

《書法報》2007.4、白蕉原著,金丹選編,《白蕉論藝》,上海書畫出版社,2010.5、李庭軍,《中國歷代名家書法真跡鑒賞》,當代中國出版社,2009.6、張旭光,《中國書法當前的審美取向》,《書法報》

書法作品欣賞硬筆篇四

書法作品欣賞

漫話精致絕倫的書法藝術(shù)一字行天下【書法園地】朱 毅 江 行 楷張 鴻 賓 書 法 作 品石文生書法作品欣賞漫話精致絕倫的書法藝術(shù)

蘇軾《洞庭春色賦》“世人公認中國書法是最高藝術(shù),就是因為它能顯出驚人的奇跡,無色而具圖畫的燦爛,無聲而有音樂的和諧,引人欣賞,心暢神怡?!薄蛞?/p>

中國書法藝術(shù)之所以成為世界藝術(shù)之林中的獨響,并且能夠千古絕唱,成為中國文化核心的核心,成為中國靈魂特有的園地,最主要的原因是,中國書法藝術(shù)言簡意賅的筆墨線條背后,蘊涵的是中國上下五千年不絕于縷的文化。一部書法史就是一部中國文明史。

中國書法藝術(shù)可謂源遠流長。現(xiàn)代考古發(fā)現(xiàn),距今約5000至6000年左右的“仰韶文化”時期,在文字創(chuàng)始的契刻階段,先民們在刻下遠古的圖畫文字時,就不僅僅注重文字的記事功能,還有意識地作出修飾,強調(diào)文字的美感。因此我們可以認為:書法藝術(shù)的歷史與文字產(chǎn)生和發(fā)展的歷史同步。

在接下來漫長的奴隸社會和宗法社會,書法藝術(shù)也伴隨著文字的發(fā)展,經(jīng)歷了從甲骨文、大篆、小篆、隸書、楷書、草書、行書等各種書體的發(fā)展。到唐初,書體的形成臻于成熟和穩(wěn)定,中唐以后,中國書法從書體的變化演進發(fā)展到了一個注重個性張揚、異彩紛呈的書法藝術(shù)自覺時期。書法藝術(shù)作為一個藝術(shù)門類,它又不同于其他的純藝術(shù),它不是一種孤立的藝術(shù)形式,而是以文字為載體,大多數(shù)時候具有藝術(shù)之外的實用目的。因此對后人而言,書法藝術(shù)不僅具有審美價值,還蘊含著深層的歷史、文化價值。事實上,書法藝術(shù)一直以來與中國文化相表里,與中華民族精神成一體。因此,書法藝術(shù)的歷史,即從一個角度折射了中華文明的發(fā)展史。學習書法藝術(shù),必然也會相應地了解到其背后更廣闊的中華文明史背景。

例如,欣賞甲骨文,除了審美的愉悅,還能透過文字了解殷商時代人們的活動;欣賞作為大篆代表作的青銅銘文,可以了解周代部族之間的征戰(zhàn)、受封等那段波瀾壯闊的歷史;欣賞宋代以降的文人書法,可以感受藝術(shù)家訴諸筆端的才情逸致。蘇軾《寒食帖》書法藝術(shù)體現(xiàn)了“貴中尚和”的中國文化精神。

以儒家文化為代表的中華文化主張“貴中尚和”。在儒家看來,“中也者,天下之大本也;和也者,天下之達道也。致中和,天地位焉,萬物育焉”(《中庸》)??鬃訌娬{(diào)了重和去同思想,要求君子一方面以“和為貴”,一方面又要把握和堅持“和而不同”、“群而不黨”、“周而不比”。

書法藝術(shù)所追求的理想境界也是和諧,但這種和諧不是簡單的線條均衡分割,狀如算子的整齊排列,而是通過參差錯落、救差補缺、調(diào)輕配重、濃淡相間等藝術(shù)手段的運用,達到的一種總體平衡,即“中”、“和”意義上的平衡,即所謂“和而不同”。

唐代書法家孫過庭《書譜》所云:“至如初學分布,但求平正;既知平正,務(wù)追險絕;既能險絕,復歸平正。初謂未及,中則過之,后乃通會。通會之際,人書俱老?!边@段精辟的論述正是儒家“貴和尚中”的思想的在書法藝術(shù)中的具體表達,也是每一位書家窮其畢生精力想追求的境界。具體到每一件作品,筆畫間的映帶之勢,顧盼之姿,在注重個體存在的同時,要兼顧整體的和諧。如《蘭亭序》的章法整體雅致勻衡,也是通過對每一縱行的左偏右移不斷調(diào)整、造險救險而實現(xiàn)的。王鐸的行草書作品,單個的字表現(xiàn)出傾倒險絕、劍拔弩張的態(tài)勢,但整幅作品字與字之間的險峻彼此呼應,反而形成了搖曳多姿的中和之美??梢姡稽c一畫,互相牽制,互為生發(fā),彼此襯托;一字一行,小大參錯,牝牡相銜,彼此渲染,中國文化“和為貴”的價值觀,通過書法藝術(shù)的中和之美得到了完美體現(xiàn)。書法藝術(shù)反映儒道互補、剛?cè)嵯酀木瘛?/p>

儒家思想倡導剛健有為、自強不息?!吨芤住吩疲骸疤煨薪?,君子以自強不息”。《論語》用“任重而道遠”來勉勵“弘毅”的“士”。而道家與儒家的剛健截然相反,主張陰柔。老子《道德經(jīng)》主張“致虛極,守靜篤”。相傳孔子問教于老子,老子“大音希聲”,一言不語,只張開掉了牙的嘴,伸出舌頭,向孔子示意齒亡而舌存,告誡孔子以柔勝剛的道理。中國書法藝術(shù)兼受儒家陽剛之美和道家陰柔之美的影響,二者兼而有之。書法藝術(shù)不僅追求筆畫的剛健有力,也強調(diào)筆畫的剛?cè)嵯酀?。世人給王羲之書法以極高的贊譽,謂之“飄若浮云,矯若驚龍”,這一評價正體現(xiàn)了書法藝術(shù)剛?cè)嵯酀拿缹W標準。

這種剛與柔的審美追求在不同的歷史時期又有不同的側(cè)重。以二王為代表的晉人書法,受晉代士人虛靜無為的價值取向的影響,崇尚高邁俊逸的精神風格,灑脫清遠的精神氣度,其書法藝術(shù)總體上以陰柔為基調(diào),含蓄蘊藉,寓俊宕之骨于清逸之氣,柔中帶剛。

而在清代,由于滿族入主中原,漢民族在心理上有著異族統(tǒng)治的抑郁憤懣情結(jié),文人滿腔的抱負轉(zhuǎn)移到學術(shù)考據(jù)和藝術(shù)追求,金石之學昌盛,使書家從中獲取一種強勁的動力,以釋抑郁之懷??涤袨?、梁啟超的書法是這方面的典型代表,既有雄強渾穆之氣象,又有意態(tài)瀟灑之奇逸,剛中帶柔。顏真卿《祭侄稿》書法藝術(shù)體現(xiàn)中國虛實結(jié)合的哲學思想。道家的虛靜無為、虛實相生的思想對中國傳統(tǒng)文化影響深遠?!独献印吩疲骸佰镗詾槠鳎斊錈o,有器之用。鑿戶牖以為室,當其無,有室之用。故有之以為利,無之以為用?!睍ㄋ囆g(shù)中注重對空白的經(jīng)營,強調(diào)在無墨處施展才華,計白當黑,正是道家虛實相生這一觀點的具體體現(xiàn)。在流傳下來的無數(shù)經(jīng)典法書中,虛實相間的例子比比皆是,如懷素《自敘帖》、顏真卿《祭侄稿》等。作為書法藝術(shù)的一個種類,篆刻藝術(shù)對方寸之間空間的經(jīng)營、虛實的對應更是成就了這門藝術(shù)的魅力。

書法藝術(shù)是藝術(shù)家情感的傾訴、心性的抒發(fā)。藝術(shù)是一片充滿無限生機的園地,藝術(shù)背后隱藏的是藝術(shù)家鮮明的情感、意志甚至精神氣質(zhì)。常言道:書為心畫。因此,透過書法作品,我們看到的是創(chuàng)造作品的一個個鮮活的人的內(nèi)心。后人也是通過作品,進入書法家的世界,來感同身受,提高個人的修養(yǎng)。

自古以來,人們欣賞和學習書法,除了實用的目的(如求仕、顯名)外,更重要的是把它當作提高修養(yǎng)品行的法寶。清代的朱和羹在《臨池心解》中說:“書學不過一技耳,然立品是第一關(guān)頭。品高者,一點一畫,自有清剛雅正之氣……故以道德、事功、風節(jié)著者,代不乏人,論世者,慕其人,益重其書,書人遂并不朽于千古?!?/p>

就個體而言,書法作品中的筆墨線條,是書者情感的傾訴,心性的抒發(fā),懷抱的展示:東晉書圣王羲之郁郁不得志,揮毫慨嘆,世間便存有美譽為“天下第一行書”的《蘭亭序》;中唐“安史之亂”顏真卿喪兄亡侄,悲憤不已,奮筆疾書,《祭侄稿》便成書法佳構(gòu);宋代文豪蘇東坡遭“烏臺詩案”被貶黃州,苦雨小屋寫就《寒食帖》,也成千古名篇;明清之際王鐸由明降清,身為“貳臣”,背負著沉重的道德壓力,內(nèi)心孤獨苦悶,發(fā)而為書,成就了險峻奇崛、風規(guī)自遠的行草書。

就整體而言,自古至今的書法珍品,憑借著千姿百態(tài)的線條構(gòu)建,共同聚集著對中國文化的陳述,對民族精神的彰顯。拙樸的甲骨文和端嚴的金文,給我們描繪了商周先民卜問上蒼“此受又(佑)?”時的虔誠神態(tài)和鐫刻“子子孫孫永保用”時的鄭重神情;中正勻衡的秦刻石,給我們表明了四海之內(nèi)初統(tǒng)于一時,始皇經(jīng)營秦帝國的良苦用心。即使是從某個漢字的書寫中,我們也可以體味到民族文化的內(nèi)涵。

中國書法藝術(shù)深刻而周詳?shù)卦忈屃酥袊幕?,我們從對中國書法文化的研究中,看到了中國文化中精致絕倫的一面,更看到了書法藝術(shù)中所蘊涵的生生不息的民族精神。鄭板橋書法一字行天下【書法園地】

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人的記憶力會隨著歲月的流逝而衰退,寫作可以彌補記憶的不足,將曾經(jīng)的人生經(jīng)歷和感悟記錄下來,也便于保存一份美好的回憶。相信許多人會覺得范文很難寫?以下是我為大家搜
總結(jié)不僅僅是總結(jié)成績,更重要的是為了研究經(jīng)驗,發(fā)現(xiàn)做好工作的規(guī)律,也可以找出工作失誤的教訓。這些經(jīng)驗教訓是非常寶貴的,對工作有很好的借鑒與指導作用,在今后工作中
光陰的迅速,一眨眼就過去了,很快就要開展新的工作了,來為今后的學習制定一份計劃。計劃怎么寫才能發(fā)揮它最大的作用呢?下面是小編帶來的優(yōu)秀計劃范文,希望大家能夠喜歡
使用正確的寫作思路書寫演講稿會更加事半功倍。在日常生活和工作中,能夠利用到演講稿的場合越來越多。好的演講稿對于我們的幫助很大,所以我們要好好寫一篇演講稿以下是我
社交媒體的興起給我們的社交方式帶來了巨大的改變,但也引發(fā)了一系列的網(wǎng)絡(luò)安全問題。在總結(jié)中,要突出成果和收獲,同時也要誠實面對不足和改進的方向。一位行業(yè)專家總結(jié)了
在日常學習、工作或生活中,大家總少不了接觸作文或者范文吧,通過文章可以把我們那些零零散散的思想,聚集在一塊。寫范文的時候需要注意什么呢?有哪些格式需要注意呢?下
工作學習中一定要善始善終,只有總結(jié)才標志工作階段性完成或者徹底的終止。通過總結(jié)對工作學習進行回顧和分析,從中找出經(jīng)驗和教訓,引出規(guī)律性認識,以指導今后工作和實踐
確定目標是置頂工作方案的重要環(huán)節(jié)。在公司計劃開展某項工作的時候,我們需要為領(lǐng)導提供多種工作方案。方案能夠幫助到我們很多,所以方案到底該怎么寫才好呢?以下是小編為
愛情是一種人類感情的表現(xiàn),是一種能使人產(chǎn)生強烈情感和依戀的感情。在總結(jié)中要注意重點突出和重點強調(diào),突出問題的關(guān)鍵和重要性。總結(jié)范文的分享,可以促進我們之間的交流
在日常的學習、工作、生活中,肯定對各類范文都很熟悉吧。那么我們該如何寫一篇較為完美的范文呢?以下是我為大家搜集的優(yōu)質(zhì)范文,僅供參考,一起來看看吧農(nóng)村公共服務(wù)建設(shè)
隨著社會一步步向前發(fā)展,報告不再是罕見的東西,多數(shù)報告都是在事情做完或發(fā)生后撰寫的。怎樣寫報告才更能起到其作用呢?報告應該怎么制定呢?下面是我給大家整理的報告范
為了確保事情或工作得以順利進行,通常需要預先制定一份完整的方案,方案一般包括指導思想、主要目標、工作重點、實施步驟、政策措施、具體要求等項目。方案能夠幫助到我們
在日常的學習、工作、生活中,肯定對各類范文都很熟悉吧。范文書寫有哪些要求呢?我們怎樣才能寫好一篇范文呢?這里我整理了一些優(yōu)秀的范文,希望對大家有所幫助,下面我們
每個人都曾試圖在平淡的學習、工作和生活中寫一篇文章。寫作是培養(yǎng)人的觀察、聯(lián)想、想象、思維和記憶的重要手段。寫范文的時候需要注意什么呢?有哪些格式需要注意呢?下面
在日常的學習、工作、生活中,肯定對各類范文都很熟悉吧。相信許多人會覺得范文很難寫?下面是小編為大家收集的優(yōu)秀范文,供大家參考借鑒,希望可以幫助到有需要的朋友。促
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對于那個時期的工作和學習,我們需要做一份詳細的總結(jié)。在寫總結(jié)時,我們可以從整體和細節(jié)兩個方面進行思考和概括。如果你還不知道該如何寫一個優(yōu)秀的總結(jié),以下范文或許能
范文為教學中作為模范的文章,也常常用來指寫作的模板。常常用于文秘寫作的參考,也可以作為演講材料編寫前的參考。那么我們該如何寫一篇較為完美的范文呢?這里我整理了一
每個人都曾試圖在平淡的學習、工作和生活中寫一篇文章。寫作是培養(yǎng)人的觀察、聯(lián)想、想象、思維和記憶的重要手段。范文怎么寫才能發(fā)揮它最大的作用呢?下面是小編為大家收集
在日常學習、工作或生活中,大家總少不了接觸作文或者范文吧,通過文章可以把我們那些零零散散的思想,聚集在一塊。那么我們該如何寫一篇較為完美的范文呢?下面是小編為大
人的記憶力會隨著歲月的流逝而衰退,寫作可以彌補記憶的不足,將曾經(jīng)的人生經(jīng)歷和感悟記錄下來,也便于保存一份美好的回憶。范文書寫有哪些要求呢?我們怎樣才能寫好一篇范
每個人都曾試圖在平淡的學習、工作和生活中寫一篇文章。寫作是培養(yǎng)人的觀察、聯(lián)想、想象、思維和記憶的重要手段。范文書寫有哪些要求呢?我們怎樣才能寫好一篇范文呢?下面
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無論是身處學校還是步入社會,大家都嘗試過寫作吧,借助寫作也可以提高我們的語言組織能力。范文書寫有哪些要求呢?我們怎樣才能寫好一篇范文呢?下面我給大家整理了一些優(yōu)
在日常學習、工作或生活中,大家總少不了接觸作文或者范文吧,通過文章可以把我們那些零零散散的思想,聚集在一塊。相信許多人會覺得范文很難寫?這里我整理了一些優(yōu)秀的范
無論是身處學校還是步入社會,大家都嘗試過寫作吧,借助寫作也可以提高我們的語言組織能力。大家想知道怎么樣才能寫一篇比較優(yōu)質(zhì)的范文嗎?下面是小編幫大家整理的優(yōu)質(zhì)范文
通過制定計劃,我們可以更好地分配時間和資源,提高工作和學習效果。一個好的計劃應該考慮到現(xiàn)實情況和實際可行性。通過以下案例分析,我們可以更好地理解計劃的重要性和實
報告,漢語詞語,公文的一種格式,是指對上級有所陳請或匯報時所作的口頭或書面的陳述。報告對于我們的幫助很大,所以我們要好好寫一篇報告。下面是我給大家整理的報告范文
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藝術(shù)是人類創(chuàng)造的美的形式,它能夠傳遞情感,激發(fā)思考。針對這個情況,我們需要采取更加全面和有效的措施。最后,希望大家在寫總結(jié)時能夠借鑒這些范文,發(fā)現(xiàn)自己的不足,提
人的記憶力會隨著歲月的流逝而衰退,寫作可以彌補記憶的不足,將曾經(jīng)的人生經(jīng)歷和感悟記錄下來,也便于保存一份美好的回憶。大家想知道怎么樣才能寫一篇比較優(yōu)質(zhì)的范文嗎?
在當下社會,接觸并使用報告的人越來越多,不同的報告內(nèi)容同樣也是不同的。報告的格式和要求是什么樣的呢?下面是小編為大家?guī)淼膱蟾鎯?yōu)秀范文,希望大家可以喜歡。財政局
“報告”使用范圍很廣,按照上級部署或工作計劃,每完成一項任務(wù),一般都要向上級寫報告,反映工作中的基本情況、工作中取得的經(jīng)驗教訓、存在的問題以及今后工作設(shè)想等,以
計劃是提高工作與學習效率的一個前提。做好一個完整的工作計劃,才能使工作與學習更加有效的快速的完成。怎樣寫計劃才更能起到其作用呢?計劃應該怎么制定呢?下面是小編帶
人的記憶力會隨著歲月的流逝而衰退,寫作可以彌補記憶的不足,將曾經(jīng)的人生經(jīng)歷和感悟記錄下來,也便于保存一份美好的回憶。范文書寫有哪些要求呢?我們怎樣才能寫好一篇范
總結(jié)是一個反思和總結(jié)的過程,有助于我們發(fā)現(xiàn)問題和改進方法??偨Y(jié)不僅要注意結(jié)果,還要關(guān)注過程,分析原因和產(chǎn)生的影響。下面是一些成功人士的人生經(jīng)驗和故事,希望能給大
學習中的快樂,產(chǎn)生于對學習內(nèi)容的興趣和深入。世上所有的人都是喜歡學習的,只是學習的方法和內(nèi)容不同而已。那么心得體會怎么寫才恰當呢?下面我?guī)痛蠹艺覍げ⒄砹艘恍﹥?yōu)
人的記憶力會隨著歲月的流逝而衰退,寫作可以彌補記憶的不足,將曾經(jīng)的人生經(jīng)歷和感悟記錄下來,也便于保存一份美好的回憶。范文怎么寫才能發(fā)揮它最大的作用呢?下面我給大
在當下社會,接觸并使用報告的人越來越多,不同的報告內(nèi)容同樣也是不同的。優(yōu)秀的報告都具備一些什么特點呢?又該怎么寫呢?下面是小編帶來的優(yōu)秀報告范文,希望大家能夠喜
作為一位杰出的老師,編寫教案是必不可少的,教案有助于順利而有效地開展教學活動。既然教案這么重要,那到底該怎么寫一篇優(yōu)質(zhì)的教案呢?下面是小編整理的優(yōu)秀教案范文,歡
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隨著社會不斷地進步,報告使用的頻率越來越高,報告具有語言陳述性的特點。寫報告的時候需要注意什么呢?有哪些格式需要注意呢?下面我給大家整理了一些優(yōu)秀的報告范文,希
總結(jié)是我們對自己的一種反思和總結(jié),可以提高我們的經(jīng)驗和能力。思考總結(jié)的意義和作用,為后續(xù)工作做好規(guī)劃和準備。閱讀總結(jié)范文可以幫助我們擴展自己的知識面,了解不同行
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社會變革是時代發(fā)展過程中的必然產(chǎn)物,我們需要適應和引領(lǐng)這種變革。寫總結(jié)時要注意不要過度夸大或低估自己的能力和表現(xiàn)。以下是一些關(guān)于總結(jié)的示例,供大家參考,希望能夠
總結(jié)是一個自我監(jiān)督和自我激勵的過程。高質(zhì)量的總結(jié)要求我們深入思考并總結(jié)出精華部分。這篇范文對于總結(jié)的目的和要點進行了全面而深入的分析和闡述。邀請嘉賓的邀請函篇一
總結(jié)的過程需要有系統(tǒng)性和條理性,以確保信息的準確性和完整性。結(jié)合案例和實例進行說明。接下來是一些關(guān)于個性發(fā)展的范文,供大家參考學習。安全保證協(xié)議書篇一為約束甲乙
合同具有法律效力,一旦簽訂,雙方都需履行合同的約定。合同的條款應該具備可操作性和合理性。以下是一些與合同相關(guān)的范文,供大家參考。會計人員勞動合同篇一甲方:___
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一個明確的計劃能夠讓我們更有目標感和方向感,從而更加有動力地去實現(xiàn)自己的目標。針對不同任務(wù)的優(yōu)先級和重要性進行排序,確保最重要的任務(wù)首先得到處理。計劃的價值不僅
總結(jié)也是一種自我反省的方式,可以幫助我們更好地成長。一個好的總結(jié)應該有明確的目標和重點,避免內(nèi)容過于瑣碎和冗長。如果你正在寫一篇總結(jié),以下是一些范文供你參考,希
總結(jié)不僅僅是一種記錄,更是思考和反思的過程。注意語言的簡潔明了,用簡潔的語句表達復雜的內(nèi)容,讓讀者易于理解。請大家閱讀以下范文,相信會對你的總結(jié)寫作有所幫助。年
報告可以是對項目進展、市場分析、銷售情況等的總結(jié)和評估。寫報告時要注意審查和校對,排除錯誤和不準確的信息,確保報告的質(zhì)量和可信度。閱讀這些范文可以幫助你了解報告
社交媒體在現(xiàn)代生活中扮演著重要的角色,它不僅為我們提供了交流的渠道,還帶來了一系列挑戰(zhàn)。較為完美的總結(jié)需要對所總結(jié)的內(nèi)容進行概括和歸納??偨Y(jié)范文的案例和分析,或
總結(jié)是一種自我反思和成長的方式,可以加深我們對自己的認識和理解??偨Y(jié)要注重歸納和概括,避免過多的細節(jié)。以下是一些專家觀點和評論,希望能夠為您提供一些深入的思考。
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通過總結(jié),我們可以更好地了解自己的成長和改進方向。要寫一篇較為完美的總結(jié),需要有一定的寫作技巧和邏輯思維能力。通過閱讀這些范文,我們可以更好地理解總結(jié)的結(jié)構(gòu)和內(nèi)
光陰的迅速,一眨眼就過去了,很快就要開展新的工作了,來為今后的學習制定一份計劃。計劃書寫有哪些要求呢?我們怎樣才能寫好一篇計劃呢?下面是小編帶來的優(yōu)秀計劃范文,
總結(jié)是反思和總結(jié)過程的產(chǎn)物,它是對過去的回顧,對未來的展望??偨Y(jié)是對過去經(jīng)驗的一次回顧和總結(jié)。以下是小編為大家收集的總結(jié)范文,希望能給你帶來一些啟示。畢業(yè)贈言作
人們常說,生活就像一本書,而總結(jié)就是我們書寫生活的一頁。寫一篇完美的總結(jié),要注重總結(jié)的實用性和可操作性。下面是一些優(yōu)秀總結(jié)的案例,供大家參考和借鑒。七年級篇一突
學習不僅僅是為了考試,更重要的是為了提升自我??偨Y(jié)應該具備一定的邏輯性,從整體到局部,從問題到解決方案。推薦一些關(guān)于時間管理的總結(jié)文章,希望能幫助大家更好地利用
總結(jié)是對過去一定時期的工作、學習或思想情況進行回顧、分析,并做出客觀評價的書面材料,它可使零星的、膚淺的、表面的感性認知上升到全面的、系統(tǒng)的、本質(zhì)的理性認識上來
總結(jié)是對過去一定時期的工作、學習或思想情況進行回顧、分析,并做出客觀評價的書面材料,它可使零星的、膚淺的、表面的感性認知上升到全面的、系統(tǒng)的、本質(zhì)的理性認識上來
方案制定過程中需要考慮到未來的發(fā)展,我們不能只滿足當下,還要考慮未來的可持續(xù)發(fā)展。在制定方案時,我們需要充分了解相關(guān)知識和信息,以提供可行的解決方案。以下是一些
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報告的目的是提供客觀和準確的信息,以便讀者能夠理解和做出決策。我們應該運用恰當?shù)恼Z言和術(shù)語來表達我們的觀點和理解,避免使用過于復雜或晦澀的語言。這些范文涵蓋了不
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