我所了解的俄羅斯論文(5篇)

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我所了解的俄羅斯論文篇一

摘要：文章主要闡述本學(xué)期的公選課《俄羅斯電影欣賞》的學(xué)習(xí)過程中對一些電影歷史，電影導(dǎo)演及一部電影的評價(jià)和闡述本人對俄羅斯電影的印象以及思考。

關(guān)鍵詞：俄羅斯

電影

歷史

導(dǎo)演

影評

引言：由于這個(gè)學(xué)期我們所賞析的各部影片大部分也都是前蘇聯(lián)電影，所以與其本課程名為《俄羅斯電影欣賞》，還不如叫做《蘇聯(lián)電影欣賞》。前蘇聯(lián)電影故事性極強(qiáng)，藝術(shù)內(nèi)涵豐富，既不太商業(yè)，也不太文藝，看過之后往往讓人印象深刻，感動(dòng)長存心中，尤其是體裁的多樣化，使之完全能與好萊塢相提并論。當(dāng)然是在某一歷史時(shí)期的相提并論。

正文：

1.俄羅斯電影史：

說到俄羅斯電影，我們首先想到的基本上是前蘇聯(lián)的電影，在俄羅斯電影史上，電影業(yè)最繁榮的時(shí)期是前蘇聯(lián)時(shí)期。有過輝煌歷史、獨(dú)樹一幟的蘇聯(lián)電影曾經(jīng)為世界影壇奉獻(xiàn)過《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》、《母親》、《馬克辛三部曲》、《列寧在十月》等不朽名片。中國觀眾對上個(gè)世紀(jì)七、八十年代的蘇聯(lián)影片《這里的黎明靜悄悄》、《莫斯科不相信眼淚》、《兩個(gè)人的車站》等仍歷歷在目。然而隨著蘇聯(lián)的解體，俄羅斯的電影事業(yè)也江河日下，沒有了生產(chǎn)指標(biāo)和內(nèi)容審查制度，大量質(zhì)量低劣的電影大行其道，造成其電影業(yè)走向低迷。加之美國好萊塢大片的大量引進(jìn)，使其國內(nèi)電影業(yè)更加蕭條。蘇聯(lián)解體后就沒有多少優(yōu)秀的電影獻(xiàn)給觀眾了，這不僅僅是觀眾的悲哀，亦是電影藝術(shù)界的悲哀！近幾年來，俄羅斯大力加強(qiáng)對國產(chǎn)電影的扶植，通過了《電影法》，為發(fā)展“民族電影”鋪平了道路，俄羅斯電影逐漸走出了困境，出現(xiàn)了新的生機(jī)。在此主要介紹和分析前蘇聯(lián)時(shí)期的電影，它代表了俄羅斯電影的最高水準(zhǔn)。當(dāng)然俄羅斯這些年出現(xiàn)了一些優(yōu)秀的作品，也表現(xiàn)出了新的，有別于傳統(tǒng)的特色，我們不能否認(rèn)這也是一種自我改善和進(jìn)步！我希望當(dāng)前的俄羅斯電影能繼承前蘇聯(lián)留下的遺產(chǎn)，同時(shí)不斷革新，為我們廣大觀眾奉獻(xiàn)出期待的優(yōu)秀作品。蘇聯(lián)電影不但具有思

想的進(jìn)步性、電影語言的獨(dú)創(chuàng)性，而且還以其濃郁的文學(xué)詩意，形成了鮮明的民族美學(xué)特色。符·維·阿格諾索夫在談到二十世紀(jì)的俄羅斯文學(xué)時(shí)曾說道：“20世紀(jì)的俄羅斯承傳了自身的文化傳統(tǒng)，而文學(xué)則形象地反映出俄羅斯復(fù)雜的民族性格和民族精神，這就是我們考察20世紀(jì)俄羅斯文學(xué)的基礎(chǔ)?！睂?shí)際上也是我們考察蘇聯(lián)電影的基礎(chǔ)。上個(gè)世紀(jì)蘇聯(lián)文學(xué)的巨大成就是俄羅斯民族精神和傳統(tǒng)文化的延伸，在世界文壇上有著崇高的地位。就蘇聯(lián)電影來說它和蘇聯(lián)文學(xué)的關(guān)系最為密切，蘇聯(lián)電影的發(fā)展當(dāng)然也離不開其深厚的文學(xué)基礎(chǔ)，可以說它是在俄羅斯優(yōu)秀的文化傳統(tǒng)和文學(xué)傳統(tǒng)浸淫下成長發(fā)展起來的。蘇聯(lián)電影從內(nèi)容到形式上處處都閃現(xiàn)著俄羅斯文學(xué)的渾厚、深沉、遼闊的藝術(shù)底蘊(yùn)和壯麗而憂郁的抒情現(xiàn)實(shí)主義特色，總能引起人們無比的向往和思考。蘇聯(lián)電影以其鮮明的文學(xué)性特征區(qū)別于娛樂電影等其他不同類型的電影。特別是“詩電影”和“散文電影”的創(chuàng)作與發(fā)展，深深地影響了后世的電影創(chuàng)作，使蘇聯(lián)電影形成了鮮明獨(dú)特的文學(xué)性詩意風(fēng)格。2.俄羅斯電影導(dǎo)演

米哈爾科夫1945年10月21日出生于一個(gè)聲名顯赫的文學(xué)藝術(shù)世家,家庭濃厚的藝術(shù)氛圍為米哈爾科夫以后走上藝術(shù)之路創(chuàng)造了一個(gè)良好環(huán)境。米哈爾科夫的父親——謝爾蓋?弗拉吉米羅維奇?米哈爾科夫是著名兒童文學(xué)作家，蘇、俄國歌的詞作者，前蘇聯(lián)教育科學(xué)院院士，俄羅斯功勛藝術(shù)家。他出身于貴族，是俄羅斯文化的代表人物。米哈爾科夫的外曾祖父蘇里科夫是19世紀(jì)俄羅斯偉大的畫家，巡回畫派最著名的兩大代表之一，外祖父尤特?岡恰洛夫斯基是杰出的后印象派畫家。米哈爾科夫的母親——娜塔麗亞?彼得羅芙娜?岡察洛夫斯卡婭也是作家、詩人。在這樣的家庭環(huán)境中成長，在哥哥安德列?米哈爾科夫—岡察洛夫斯基的啟蒙帶路下，米哈爾科夫從小受到傳統(tǒng)文化教育和藝術(shù)氛圍的影響，對文學(xué)和藝術(shù)有著特殊的偏好。

米哈爾科夫電影藝術(shù)的輝煌勝利可以說在1995年到來。當(dāng)《烈日灼人》榮獲奧斯卡最佳外語片時(shí)，他和8歲的小女兒成了典禮的中心，他激動(dòng)地將將女兒舉到了頭頂，留下了一個(gè)感人至深的場面。米哈爾科夫清楚地表明，他把奧斯卡看作“成功”的標(biāo)志，盡管《烈日灼人》之前在藝術(shù)聲望更高的戛納電影節(jié)獲得了評審團(tuán)大獎(jiǎng)。有了奧斯卡的光環(huán)，米哈爾科夫輕松地同索尼影片公司簽定了《烈日灼人》在北美的放映合同。這部贏得評論家強(qiáng)烈贊揚(yáng)的影片在加拿大和美國獲得了超過兩億美元的票房。

3電影賞析

《小偷》是以其情節(jié)的出人意料和內(nèi)容的深刻讓我難忘?！缎⊥怠分v述戰(zhàn)后的蘇聯(lián)，遺腹子桑亞和母親卡嘉旅行途中邂逅英俊瀟灑的軍官托楊，卡嘉為其翩翩風(fēng)度所傾倒，隨即在途中的某個(gè)城市下車與之開始了自己期待中的新生活，沒有料到這個(gè)受到左鄰右舍歡迎的軍官，竟然是個(gè)竊賊，騙取了鄰居的信任之后，大肆行竊，席卷一空之后，再到另外一個(gè)城市故伎重施。卡嘉對于托楊的惡習(xí)心存厭惡，一再規(guī)勸，甚至萌生去意，但無奈自己孤兒寡母，無依無靠，雖然托楊不思悔改，態(tài)度粗暴，還拳腳相加，但是他的陽剛之氣和他所提供的庇護(hù)又讓卡嘉猶豫不決。桑亞總是幻想自己的父親突然出現(xiàn)，托楊所灌輸?shù)娜松軐W(xué)和暴力觀點(diǎn)讓弱小的桑亞折服，托楊的男子氣概更讓桑亞崇拜，內(nèi)心中不覺把托楊當(dāng)成自己的父親來看待，就在卡嘉終于無法忍受這種生活帶來的壓力決心離開時(shí)，托楊鋃鐺入獄，于是出現(xiàn)了雪原上，桑亞追逐囚車的一幕，從此之后，父親的幻影再?zèng)]有出現(xiàn)過，桑亞認(rèn)定托楊就是自己的父親。母親卡嘉終因流產(chǎn)導(dǎo)致的腹膜炎死亡，桑亞被送進(jìn)孤兒院，他一直期待會(huì)有和托楊團(tuán)圓的一天，六年以后當(dāng)他循著熟悉的歌聲找到已經(jīng)蒼老許多的托楊時(shí)，他們母子在托楊的記憶中已經(jīng)所剩無幾，托楊對于從前的事情輕描淡寫，甚至在提到卡嘉時(shí)，跟旁邊的人說自己在火車上曾經(jīng)搞過一個(gè)叫卡嘉的。這次托楊期待已久的重逢讓他的世界在一瞬間崩塌，如同小時(shí)候一樣，再一次失禁。就在托楊又一次洗劫得手，扒火車準(zhǔn)備奔向下一個(gè)目標(biāo)時(shí)，桑亞用自己珍藏了多年的托楊留給自己的手槍，從背后一槍把托楊撂倒在列車的車廂中，徐徐啟動(dòng)的列車，載著托楊的尸體和桑亞扔掉的手槍奔向未知的遠(yuǎn)方。桑亞從對于父親的迷戀中清醒過來，以子彈懲罰了托楊的背叛之后，痛苦的埋葬了這一段感情，再不是那個(gè)呼天搶地地跟在囚車后面奔跑的孩子。孤零零一個(gè)人的桑亞雖然無依無靠的面對著這個(gè)世界，但是已經(jīng)長大了很多。

影片以罕見的勇氣質(zhì)疑了父與子、個(gè)人與國家之間糾纏不清的關(guān)系，以一個(gè)孩子的記憶書寫前蘇聯(lián)的歷史，并試圖走出童年乃至整個(gè)幾代人的創(chuàng)傷。小偷托揚(yáng)總是紅軍軍官身份出現(xiàn)在眾人面前，他一再使用各種花招擺脫警察的檢查。他筆挺的軍裝功不可沒。專制社會(huì)對于暴力的依賴使得軍人這樣的職業(yè)帶 4

有一種中世紀(jì)神職人員的味道，他們都是服務(wù)于某種信仰或者說是主義。這樣的身份也就不可避免的具有某些特權(quán)。托揚(yáng)曾對小桑亞展示刺在胸口的斯大林頭像的紋身，于是，這個(gè)殘暴又讓人愛恨交加的“父親”在影片中便有了一種暗示。托揚(yáng)對于蘇聯(lián)的這一套政治話語使用起來得心應(yīng)手，非常具有顛覆性，利用它所具有的官方的含義，和在社會(huì)生活中神圣不可侵犯的地位來為自己的目的服務(wù)。每一次他向各位房客大灌迷魂湯的時(shí)候都不免要在祝酒的最后加上：“為斯大林同志干杯！”他的假惺惺和房客們的激動(dòng)形成了鮮明的對照。托揚(yáng)這個(gè)流氓無賴身上也具有犬儒主義者一般的智慧，嘲弄那個(gè)社會(huì)所標(biāo)榜的價(jià)值。《小偷》中前蘇聯(lián)幾代人內(nèi)心深埋的傷痛和壓抑、迷茫和焦慮全都表現(xiàn)在桑亞的童年時(shí)代。

《小偷》的電影海報(bào)上赫然寫著“世界上最好看的電影”，有些絕對。但不可否認(rèn)，這是一部不容錯(cuò)過的好電影。

我所了解的俄羅斯論文篇二

我眼中的俄羅斯影片

姓名：王碩學(xué)號(hào)：專業(yè)：土木工程班級(jí): 學(xué)院：土建學(xué)院老師：謝萍 11231223 土木1108

我眼中的俄羅斯影片

在談?wù)摱砹_斯電影之前不得不先說說俄羅斯，總覺得俄羅斯無時(shí)無刻都披一層神秘的面紗而沁出神秘的氣息。腦中的俄羅斯被皚皚大雪覆蓋著，冰冷、寧靜。有時(shí)也是紅場克林姆宮下湛藍(lán)的天空，莊嚴(yán)、廣闊。有時(shí)也是俄羅斯人民舉酒高歌的慶祝場面，幸福、大氣！總之，這學(xué)期我?guī)е环萜诖ド稀抖砹_斯電影欣賞》這門課，在電影世界里去感受俄羅斯的大國氣息。

很感謝老師能為我們放映各種題材的電影，比如《辦公室的故事》、《西伯利亞的理發(fā)師》《雁南飛》《海軍上將高爾察克》《丑八怪》《東方西方》《莫斯科不相信眼淚》等等。沒有美國電影了超炫畫面、超酷背景和奇特思想，沒有中國電影的故事冗長、主題鮮明。俄羅斯電影有的是它把所要表達(dá)的悲歡離合都融化到普通人的生活中，我們總能從那些普通人不起眼的事中讀出耐人尋味的東西出來。觀看一場俄羅斯電影就像細(xì)細(xì)的品嘗一抹香茗，只有慢慢品味才能讀出那些意味深長！

一個(gè)電影成功的方式可以有很多種，也許就因?yàn)殡娪爸械囊恍┬〉溺R頭就足以打動(dòng)千千萬萬觀眾。一千個(gè)觀眾眼中有一千個(gè)哈姆雷特。通過這學(xué)期得觀看，我對《辦公室的故事》、《海軍上將高爾察克》和《西伯利亞的理發(fā)師》情有獨(dú)鐘。

《海軍上將高爾察克》是2008年上映的愛情戰(zhàn)爭題材的電影，導(dǎo)演是安德烈·克拉夫庫克，而主演就是在美國的“俄羅斯第一男人” 康斯坦丁·哈賓斯基和麗扎·波亞爾斯卡婭。這部電影應(yīng)該是課上看的最新的一部電影了，整部電影是以高爾察克的傳奇的軍旅生涯和愛情生活展開的。然而他轟轟烈烈的愛情、才高八斗的才藝、為人傾倒的人格魅力和悲慘曲折的人生在整個(gè)時(shí)代的背景下顯得微不足道。國家命運(yùn)的滄桑巨變使得高爾察克就像是當(dāng)時(shí)俄羅斯的罪與罰。一切顯得那么蒼白而慘烈！

高爾察克是可敬的，在那個(gè)戰(zhàn)爭是家常便飯的時(shí)代，他少有壯志，攜筆從戎，刻苦學(xué)習(xí)，孜孜不倦，他鐘愛海洋，鐘愛科學(xué)，曾參加過歷時(shí)兩年的北極科考探險(xiǎn)，為俄國發(fā)現(xiàn)了許多新的島嶼，他多謀善斷，鐵血戎馬，一戰(zhàn)中在波羅的海和黑海表現(xiàn)出色，屢建戰(zhàn)功，尤擅布雷，是俄軍的水雷戰(zhàn)大師；他不沽名釣譽(yù)，斂財(cái)謀私，加之外貌英俊，頗有騎士風(fēng)范。在戰(zhàn)場上深謀遠(yuǎn)慮、足智多謀，視死如歸，一馬當(dāng)先。不得不說他是俄羅斯不可多得的人才，他不僅是一位軍事家，也也是一位政治家和文學(xué)家，他將自己的一身都獻(xiàn)給了俄羅斯這片熱土。

高爾察克是幸運(yùn)的，在那個(gè)戰(zhàn)爭的霍亂期，還能碰上安娜，收獲一份堅(jiān)貞的愛情真是太幸運(yùn)了，一見鐘情是的他們倆的生命更加的充滿奇跡。沒有轟轟烈烈的婚禮有的只是默默的等待與堅(jiān)守，沒有溫馨的家庭有的只是匆匆的別離和瞬間的相見。安娜為了高爾察克放下自己高貴的身架，永遠(yuǎn)的追隨著他。同樣安娜的堅(jiān)守也是高爾察克一直堅(jiān)守戰(zhàn)斗、永不言敗的動(dòng)力。。一份偉大的愛情始終貫穿著整個(gè)故事，是這份愛情讓我們在悲慘的戰(zhàn)爭背景下看到的僅有的一絲絲溫馨，或許這也是對高爾察克命運(yùn)的嘲弄吧，在那個(gè)可悲的背景下也許一切美好的東西是那么的遙不可及??！

高爾察克是可悲的，不得不承認(rèn)他是一位忠誠的將領(lǐng)，然而正是他這份忠誠使得他的人生卻是那么的悲慘。忠于沙皇、忠于俄羅斯使得他人生最終留下了不可抹去的污點(diǎn)，他反對布爾什維克為了爭取國家的喘息之機(jī)對德議和退出一次大戰(zhàn)，卻無視俄國已被多年戰(zhàn)爭拖到了崩潰邊緣，民心厭戰(zhàn)；他自命不凡地視自己為被推翻的臨時(shí)政府的合法代表而與蘇維埃對抗，卻并不能建立起一個(gè)真正的民主政府，也解決不了當(dāng)時(shí)俄國最迫切的民生問題；他在協(xié)約國支持下進(jìn)攻蘇維埃政權(quán)，允許外國對俄干涉，客觀上損害了國家主權(quán)；他的白衛(wèi)軍對赤色分子和嫌疑人員瘋狂地進(jìn)行血腥鎮(zhèn)壓，赫赫武功下是累累白骨和無數(shù)冤魂。

不得不說，《海軍上將高爾察克》是一部成功的戰(zhàn)爭愛國影片，以一位軍人角度為大家展示了戰(zhàn)爭中的俄羅斯國家，讓我們更好的了解了戰(zhàn)爭中的俄羅斯文化和歷史。同以軍旅生活為題材的電影《西伯利亞的理發(fā)師》也是一部經(jīng)典。

《西伯利亞理發(fā)師》是前蘇聯(lián)解體以后第一部，也是目前唯一一部在克里姆寧宮舉行過首映禮的電影，電影從一場跨國戀情講起，說明一個(gè)俄羅斯男人和一個(gè)美國女人的感情悲劇，在兩種不同的文化背景下，人與人需要更多的寬容才會(huì)有美滿的結(jié)果。導(dǎo)演是尼基塔·米哈爾科夫，由朱麗亞·奧蒙德、歐列格·米契柯夫 理查德·哈里斯主演。這又是一部大時(shí)代下的愛情悲歌。這個(gè)時(shí)期應(yīng)該正是沙皇統(tǒng)治到達(dá)頂峰即將走向衰亡的時(shí)期，而女主角簡則來自蓄勢待發(fā)的美國。這個(gè)電影是以愛情為主線，喜劇為氛圍，悲劇為結(jié)局，笑與淚的復(fù)雜情感更突出了電影的主題。喜劇和悲劇情節(jié)圍繞愛情設(shè)置，顯現(xiàn)“三角戀愛” 的軌跡。一部鴻篇巨制總能給人留下無限的遐想，這個(gè)電影也使得我們深思。

我們必須承認(rèn)的是男女主角之間的愛情是時(shí)代的悲劇，雖然兩個(gè)人都渴望得到堅(jiān)貞的愛情，然后總有一些不可抗拒的阻力背叛者他們，一是安德烈自己的性格缺陷，固執(zhí)，偏激，自卑，魯莽，有這樣性格特征的人一般都嫉妒心重；二是將軍，老人家也愛簡，正想示愛，被安德烈搶在了前面，于是成了死對頭，其實(shí)簡自己就能處理，但安德烈不相信簡，嫉妒心作祟；三是那個(gè)跟他決斗的好哥們，不過一句戲言，安德烈的醋勁又上來了；四是簡的交際花使命，本來說清楚了就該沒事了，但安德烈心里顯然不接受這樣的現(xiàn)實(shí)，因此發(fā)現(xiàn)她又耍手腕，豈肯罷休。這些不可改變的因素使得他們的愛情是那么的可悲，時(shí)代造就了這一對悲慘的戀人。

整部電影總是在營造一種幽默滑稽的氣氛，俄羅斯軍校別具一格的訓(xùn)練方式，舞會(huì)的滑稽準(zhǔn)備，這一切都看起來是那么的搞笑。然而正是這種滑稽的氣氛反襯出悲涼的現(xiàn)實(shí)氣氛。西伯利亞的理發(fā)師這個(gè)有著在別人頭上任意揮舞剪刀的職業(yè)看來是那么的有深意，難道僅僅理發(fā)師代表的只是男主角最后的結(jié)局嗎？或許更是對當(dāng)時(shí)悲慘和被壓迫的現(xiàn)狀的一種嘲諷吧。

伴一生的伴侶也許不是最愛的那個(gè)人，而最愛的人只能藏在心底，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地想念。最愛的人不是親人、不是朋友，在世俗的眼中，他們不是任何人，但在愛人的心里，他們是永遠(yuǎn)，不論是否在身邊，這份愛會(huì)一直綿綿延延地走下去，即使天各一方，在心中最深的角落，兩個(gè)人的心靈永遠(yuǎn)的共鳴、深愛著。正是這份距離讓愛成為永恒！這就是整個(gè)電影所表現(xiàn)出來的愛情主旨。?？傊@段大時(shí)代下的戀愛是轟轟烈烈的。也許是對封建的沙皇制度的一種沖擊吧！

除了那些以戰(zhàn)爭和愛情為題材的電影外，我對《辦公室的故事》這個(gè)喜劇也格外喜歡。

這個(gè)電影從故事情節(jié)到主角、配角的表演都可圈可點(diǎn)。故事情節(jié)是靠沖突來推進(jìn)的。男女主角性格沖突、主角跟配角及配角之間的沖突。但有一個(gè)主線，就是善良、同情、幫助，鞭撻機(jī)巧用心。人與人，愛情也好，友情也好，不可自私，要為對方著想。整個(gè)電影幽默詼諧，自然有趣。很好的反應(yīng)了俄羅斯普通人民的生活，讓我對俄羅斯人的普通生活有了一定了解。整個(gè)電影故事性強(qiáng), 人物表現(xiàn)細(xì)膩，能從小人物中表現(xiàn)出大的背景。他讓平凡忙碌的小人物煥發(fā)光彩, 個(gè)人風(fēng)格濃郁的作品令觀者效果以后, 伴著淡淡的悵惘回味, 在笑聲背后感受到小人物的悲哀。特別是這部電影把小人物的特點(diǎn)表現(xiàn)了淋漓盡致。另外，從電影的簡單對話中，我也學(xué)習(xí)到一些會(huì)話策略。

整個(gè)電影重在描寫辦公室的一些小事，通過這些很簡單的事情，把每個(gè)人的性格表現(xiàn)的淋漓盡致，雖然電影中有些情節(jié)露出一些悲劇情節(jié)，但是總的還是以喜劇收場。整個(gè)電影以小視角出發(fā)嗎，卻我們展示了一幅巨大的俄羅斯人民生活場景，真不愧是一部優(yōu)秀的電影！

一學(xué)期的俄羅斯電影欣賞確實(shí)不能是我們完全了解俄羅斯生活，但是這些經(jīng)典的電影總能讓我們從一些視角去看待整個(gè)俄羅斯的歷史、文化和人民的生活。從這些電影中，我們看到這個(gè)民族經(jīng)歷過鐵與血的洗禮，于是，我從這些電影里看到俄羅斯民族對戰(zhàn)爭的憎惡、對和平的熱愛，對愛情的向往，那么多信仰堅(jiān)定熱血沸騰的男兒，那么多溫柔善良的姑娘，與骨子里昂揚(yáng)的生命力、對待愛情的忠貞以及勇于擔(dān)當(dāng)?shù)钠焚|(zhì)一起，鑄就了這個(gè)偉大的民族。這些經(jīng)典的俄羅斯電影讓我對俄羅斯有了更多的期待，或許未來的某一天我也將會(huì)在紅場里感受俄羅斯的氣息。。通過這些電影和老師的精心講解不僅讓我的知識(shí)豐富和眼界開闊了，更是增加了我的文化內(nèi)涵，真心欣慰能夠上這門課！

我眼中的俄羅斯電影是那么的獨(dú)具匠心，只希望越來越多的好的俄羅斯電影為我們大家熟知，那樣我們就能更好的了解俄羅斯文化，也能更好的豐富自己的生活?。?/p>

我所了解的俄羅斯論文篇三

我眼中的俄羅斯影片

【摘要】

俄羅斯影片不像美國影片崇尚個(gè)人英雄主義，影片主要是通過小人物的命運(yùn)來表現(xiàn)它所要表達(dá)的主題。這個(gè)學(xué)期我們欣賞的影片主要可分為兩類，一類是講述普通民眾的生活，另一類則是反映戰(zhàn)爭時(shí)期戰(zhàn)士的生活命運(yùn)。這篇文章分別用《辦公室的故事》和 《無畏上將高爾察克》兩部影片來淺析這兩種影片。

文章主要是通過介紹影片的主要內(nèi)容，剖析影片所要表達(dá)的主題以及本人對該影片的感想。最后通過對這兩片比較有代表性的影片來總結(jié)我眼中的俄羅斯影片。

【關(guān)鍵詞】

俄羅斯

電影

普通

生活

小人物

戰(zhàn)士

正是因?yàn)檫x了這節(jié)俄羅斯電影賞析課，我才開始看俄羅斯的影片，初步了解到了俄羅斯影片的特征。給我的感覺是，它和我們平時(shí)看的電影風(fēng)格有很大的不同，或許和它的拍攝背景與技巧有關(guān)，但印象最深刻的是它寫得很真實(shí)，給人的感覺特別的真。有感人的，也有搞笑的，但都能夠啟發(fā)人們對人生的思考，告訴人們?nèi)绾谓鉀Q生活中的問題。每次看完一部電影，都激發(fā)了我對人生的思考，感觸深厚，收獲頗多。

印象最深的一部電影是《辦公室的故事》，每當(dāng)想起這部電影，都會(huì)想起它搞笑的場景，但也會(huì)隨即想到其深刻的主題，陷入深深地思考中。

《辦公室的故事》，俄文名稱：служебный роман，由梁贊諾夫?qū)а莸膼矍?，音樂，喜劇三部曲的第二部。影片打破了過去喜劇片的傳統(tǒng)，他把音樂片，抒情片，驚險(xiǎn)片，偵探片等能為己所用的東西全融合在自己的影片中，看了之后既不叫人哈哈大笑，也不要人哭濕兩條手絹，這種“不純的喜劇”開創(chuàng)了前蘇聯(lián)喜劇的新路子。

這部影片是在整個(gè)機(jī)關(guān)生活的大背景下來寫這兩個(gè)人，人和整個(gè)環(huán)境相連系，個(gè)人生活和社會(huì)生活交織在一起，真實(shí)性更強(qiáng)了。影片中反映了不同階層人的普遍心理，觸及了生活中普遍存在的中年人的孤獨(dú)問題，表演形式質(zhì)樸無華。本片讓多少國人為之陶醉，甚至瘋狂，幽雅的配樂、動(dòng)人的故事、不打不相識(shí)的愛情、官僚主義的背景，所有的元素都融化在這個(gè)歲月不會(huì)磨滅的歷久常新的愛情小品之中。

統(tǒng)計(jì)局長卡盧金娜是個(gè)性格孤僻，言行和外表都有點(diǎn)男性化的怪女人。職員們背后都叫她冷血?jiǎng)游?。統(tǒng)計(jì)員諾瓦謝利采夫?qū)W生時(shí)代是個(gè)才華出眾的青年，但是現(xiàn)在卻變得窮困潦倒，未老先衰，唯唯諾諾。由此看來，在這兩個(gè)性格“對立”的人之間，是不可能找出一致的地方了，然而這兩個(gè)地位、性格相差懸殊的人經(jīng)過幾次碰撞之后，居然產(chǎn)生了愛情……而且也都顯露出人性的本色和性格的閃光點(diǎn)。

“你說我干巴巴的？”“不，你濕乎乎的?！?/p>

“我有兩個(gè)孩子，一個(gè)是男孩，另一個(gè)……也是男孩。”

這些對白大概已經(jīng)成為很多人心目中的經(jīng)典，每次想起都會(huì)忍俊不禁?！掇k公室的故事》給我的兩大感受就是：原來蘇聯(lián)人也這么幽默；原來喜劇也可以有這樣豐富的內(nèi)涵，讓人既開懷大笑又回味無窮。

梁贊諾夫絕對稱得上是一位偉大的導(dǎo)演，他讓不同的人從一部電影中獲得了豐富的體驗(yàn)同感悟，他的內(nèi)心一定是非常強(qiáng)大的，因?yàn)槊鎸o可奈何的生命，他告訴我們?nèi)绾螌ふ夷且稽c(diǎn)點(diǎn)的生息之地，他總是給我們以希望，去樂觀地面對生命中的那一片荒蕪。

電影里的中年愛情非常真實(shí)得體，不像大多數(shù)類似題材不過是讓中年人復(fù)制年輕人的狀態(tài)，而整體喜劇效果又非常顯著，輕快的音樂還能恰到好處地襯托氣氛。同時(shí)，機(jī)關(guān)生活、官僚主義、計(jì)劃經(jīng)濟(jì)、國營商店等這些中國人曾經(jīng)非常熟悉的東西，都在電影里適時(shí)地出現(xiàn)，令人忍俊不禁，一看難忘。

一個(gè)40多歲女人和一個(gè)40多歲的男人演繹的愛情故事，3個(gè)小時(shí)長度，沒有俊男美女，沒有曲折的情節(jié)，然而讓你覺得那么好看。大段的街景，照著街頭堆積的雪，照著樹梢剛冒出的紅色小果實(shí)，照著街上的車流與人群，照著打雪仗的年輕人，沒有主角出現(xiàn)，只有一首歌，或者一段音樂。音樂就跟著鏡頭那么隨意地流淌，喚起人們心底對周遭平凡生活的一種溫暖的愛。片中的音樂，一成不變但有點(diǎn)俏皮的節(jié)奏，象極了我們生活的忙忙碌碌。然而旋律上偶而出現(xiàn)的變奏，十分的清新。男聲和女聲都是自然沉穩(wěn)的嗓音，一律是淺吟低唱。在冷靜含蓄之中，透露出成熟的深情。原來真正的大師，真正的好作品，都不是聲嘶力竭的，永遠(yuǎn)都含著一點(diǎn)什么，就象真正的生活那樣。愛也好，激情也好，美也好，都藏在平淡與樸素之中。我喜歡故事中的男職員.他的善良,他的善解人意令人心動(dòng).我也羨慕他們的愛情,因?yàn)樗苷业秸嬲蛺鬯哪凶?這樣的愛情并不多見.這部片子是一曲對美好人性和溫馨情感的贊歌。當(dāng)被下屬們稱為“冷血?jiǎng)游铩钡呐珠L終于意識(shí)到自己是一個(gè)女人時(shí)，她變得那樣優(yōu)雅、動(dòng)人、和善而風(fēng)趣；曾經(jīng)唯唯諾諾、洋相百出的男職員在愛情的驅(qū)動(dòng)下，也充分表現(xiàn)了善良、柔情而勇敢的一面。人就是這么奇妙，有的人在人際交往中將自己的本性表露無遺，但也有些人展現(xiàn)出來的只是冰山一角，他們廣闊而美麗的內(nèi)心世界需要理解他們的人去發(fā)掘。外表冷若冰霜的人，也許有著比別人更柔軟的心，他們只是在等待傾訴心聲的契機(jī)，等待愿意聽他們傾訴的人。

人與人之間產(chǎn)生了無形的隔閡，要打破這種隔閡，就應(yīng)該更好的認(rèn)識(shí)自身，影片中通過對男女主人公矛盾沖突的揭示，最終達(dá)到兩者的和諧，是很有內(nèi)在和哲理的。整個(gè)影片非常富有趣味，反映了這個(gè)統(tǒng)計(jì)局里，這個(gè)小小社會(huì)里的方方面面，微妙的人物關(guān)系，人們的精神世界。辦公室雖然是大部分故事情節(jié)發(fā)生的場所，但卻延伸地展現(xiàn)了整個(gè)前蘇聯(lián)80年代工人階層人們的現(xiàn)實(shí)生活和精神世界。

《辦公室的故事》講述的是普通人的悲歡，它的主人公就像你我一樣，有弱點(diǎn)也有優(yōu)點(diǎn)，有不如意之處，也有對未來的期待。這樣的影片如同一陣清風(fēng)，一股清流，讓人看到平凡生活的美好，相信平凡中的真情和幸福。

另一部印象特別深刻的是由安德烈·克拉夫庫克andrei kravchuk導(dǎo)演的《無畏上將高爾察克》，其類別是劇情/歷史/戰(zhàn)爭/動(dòng)作。電影《無畏上將高爾察克》雖然離經(jīng)典還有很大的差距，但是還是被康斯坦丁·哈賓斯基演繹的高爾察克小小地感動(dòng)了一下。影片中印象最深刻就是他卓爾不群的冷靜，對祖國至死不渝的忠誠和對生活的無限熱愛，所以他是一位優(yōu)秀的將領(lǐng)，一名感人的愛國者和一個(gè)這個(gè)真性情的男人。他對勝利渴望的執(zhí)著眼神，被俘后不屈的堅(jiān)韌眼神以及對愛人的無微不至的呵護(hù)眼神都讓我震撼，深深感動(dòng)著。

《無畏上將高爾察克》以俄國著名海軍上將高爾察克為主人公，講述他傳奇的軍旅生涯和愛情生活。影片是以高爾察克軍事生涯的閃光點(diǎn)，一戰(zhàn)黑海戰(zhàn)役的對德勝利為開始的，與二任妻子安娜纏綿的愛情戲則幾乎貫穿電影始終。這部電影真的教會(huì)了我很多。沒有驚天動(dòng)地的場面，也沒有什么柔情細(xì)語，高爾察克的一個(gè)表情，一個(gè)神態(tài)卻是那么讓人震撼，讓人景仰。

當(dāng)看到他們在戰(zhàn)爭中，因子彈用盡，戰(zhàn)士們用刺刀挺身前進(jìn)，更是有音樂鼓舞士氣。聲音雄渾，震撼天地，皚皚白雪里，士兵在槍林彈雨中無所畏懼。為了國家，為了人民，犧牲自己。不成功便成仁。那是多么的偉大，不成功便成仁，生的偉大，死的光榮。那是一種對人生的至上追求，一種積極向上的人生觀。傲然于不屈之上，奮斗與不屈之中。好一個(gè)大丈夫！當(dāng)他們見敵方打死一婦女時(shí)，更是感到憤怒，更加毅然決然地往前沖，沖向敵方的炮火。即使受傷，即使陣亡，也在所不惜。為了國家，為了光榮，為了尊嚴(yán)，當(dāng)披肩上陣，當(dāng)勇往直前。沒有什么可以阻擋他們前進(jìn)的腳步。

他們?yōu)榱藝业臉s譽(yù)尚可犧牲自己寶貴的生命，我們?yōu)楹尾豢蔀榱俗约旱膲粝攵ζ床?，努力奮斗呢？在實(shí)現(xiàn)夢想的旅途中，總是會(huì)不可避免地遇到一些問題，可是我們的這些問題與他們的困難相比，根本無法可比。我常常會(huì)縱觀自己的一生，將自己的一生看成一線段。人生有多長，線段就有多長，線段的每一刻都對應(yīng)著我們?nèi)松囊恍〔糠?，在?shí)現(xiàn)夢想的過程中所遇到的困難與我們一生中所要遇到的困難相比，也是無法可比，這困難在線段上可能就是那么的一條刻線，那么的渺小。所以，當(dāng)我們遇到困難時(shí)，其實(shí)它根本就不是困難。況且與士兵們那寶貴的生命相比，我們幸福得多了。想想他們，就讓我有足夠的勇氣去解決我面臨的困境、所面對的煩惱。一切都是浮云，沒有什么做不到。

而后，當(dāng)他們在埋葬那些軍人時(shí)，一人說“紅軍，白軍都埋在一起嗎？”，另一人答道“是啊，我們都是是上帝的孩子，上帝并沒有把我們分成不一樣的顏色，每個(gè)人都是平等的?？v然在外界環(huán)境的影響下我們會(huì)有所不同。我們有不一樣的名聲，我們要面對不一樣的的事，我們要解決不一樣的問題，但是我們的本性是一樣的，我們都那么幸運(yùn)的擁有寶貴的生命，我們擁有同一顆太陽，同一顆月亮，我們都在同一個(gè)地球上生長著，共享著大地的美好。

最最讓我感動(dòng)的是安娜對高爾察克的愛情。在他們的愛情面前，無論我用什么語言來描述，來贊美都顯得蒼白無力。她們的相識(shí)是一次偶然，他們喜歡著彼此，他們相知，他們都深愛著對方，愿意為對方付出一切。安娜離開了自己的丈夫，去追隨高爾察克，她聽從自己內(nèi)心真實(shí)的想法。和他站在同一塊甲板上，看他收獲成功的喜悅，她也感到無比的開心。安娜默默地支持著高爾察克，再苦再累也值得。兩情若是長久時(shí)，又豈在朝朝暮暮。不在乎是否天天呆在一起，重要的是兩人的心系在一起，掛念著彼此，那也是無比幸福的。

他們的話語也不是甜言蜜語，當(dāng)高爾察克問安娜是否愿意做他妻子時(shí)，她目光柔和而又深邃，那是經(jīng)歷幾番挫折，戰(zhàn)勝困難后的欣慰，平靜而又意味深長地說“我們終于又在一起了。這難道還不足夠嗎？”是啊，他們歷經(jīng)了無數(shù)的困境，終又能重聚，那是他們對愛情的忠貞和至死不渝。在他們的心中，愛情是那么的高貴。遇到了對的那個(gè)人，當(dāng)好好珍惜。愛情是如此的珍貴，友情、親情亦是如此。好好愛我們的父母，好好珍惜我們身邊的、異地的朋友，多關(guān)心他們。他們給我們的關(guān)心該如何去擁有，如何去收藏，該如何去回報(bào)。

對安娜的愛，影片中未曾有過轟轟烈烈充滿激情的場面，大部分都是分隔兩地，通過書信寄托思念。短暫的見面，高爾察克對安娜說“我愛你所以我選擇離開你”，就是這句話擊中了我，深深的讓我佩服這個(gè)男人選擇放棄的勇氣。而就算最后安娜連唯一的愿望就是想和你跳一次舞都沒能實(shí)現(xiàn)，但我知道在冰天雪地的西伯利亞重逢后她那句“這段和你一起的日子是我一生中最好的時(shí)光”就足夠讓高爾察克、讓所有人欣慰。

對祖國對戰(zhàn)友的愛，眼看著屠戮開始，他為了保護(hù)祖國的軍隊(duì)拋棄個(gè)人榮譽(yù)，將代表著個(gè)人榮譽(yù)的佩劍拋于黑海之中，冷靜的化解了即刻發(fā)生的暴動(dòng)。在最后時(shí)刻，解散掉部隊(duì)，就算迎接的是死亡，獨(dú)自面對，保護(hù)那些忠心耿耿的戰(zhàn)友，這是他能做的最后一件事情。拋開個(gè)人成敗，人生五十年，生命有什么可吝惜？只要存在過。我想這也能解釋為何當(dāng)面對臨時(shí)政府搜捕他的妻兒時(shí)，一位他的老部下或是昔日戰(zhàn)友愿意舍身相助，即便鏡頭沒有在他身上多停留一秒。

影像中，高爾察克是一位高大俊朗有硬線條的軍人形象，這樣的男人無疑是很讓女人青睞的，而且高爾察克又帶著戰(zhàn)爭英雄，學(xué)者的桂冠。電影通過安娜對高爾察克至死不渝的愛，烘拖出了主人公的個(gè)人魅力。

高爾察克，讓我如此的景仰，佩服得五體投地。無論在什么情況下，高爾察克都沒有放棄對祖國的熱愛與忠誠，這種熱愛已經(jīng)超過了自己的生命和愛人。喜歡他淺淺的微笑，那么的迷人，眼光又是那么的柔和，讓人感到溫暖；佩服他泰然自若的神情，面對危險(xiǎn)毫不畏懼，鎮(zhèn)定自若，如此的鎮(zhèn)定，一點(diǎn)也不慌張，敬佩之情油然而生。不管他走到哪，都擁有著那么一種氣質(zhì)，一種領(lǐng)導(dǎo)風(fēng)范，讓人信服，人們都愿意跟隨，與他并肩作戰(zhàn)。那種氣質(zhì)是少有人具有的。臨危不懼，泰然自若，大腦還能繼續(xù)地思考，好一個(gè)無畏上將！

除了這兩部電影，我們還看了《靜靜的頓河》、《雁南飛》、《莫斯科不相信眼淚》、《小偷》等優(yōu)秀影片，它們讓我對俄羅斯影片有了一個(gè)全新的看法。每一部影片都真實(shí)而深刻地反映了俄羅斯人民的生活，體現(xiàn)了他們優(yōu)秀的品質(zhì)。反映生活，而又從生活中看到了更深刻的問題，讓人陷入沉思中，思索著人生，深受啟發(fā)。

一門俄羅斯電影賞析課，觀看了那么多俄羅斯電影巨著，收獲頗多，感悟人生。

我所了解的俄羅斯論文篇四

我眼中的臺(tái)灣問題

——2010-7-6

關(guān)于臺(tái)灣問題的思考

臺(tái)灣問題是我國乃至世界的焦點(diǎn)問題。它關(guān)系到全球和平與發(fā)展的主題。然而，臺(tái)灣回歸與否，我的答案是肯定的。我認(rèn)為這是臺(tái)灣問題唯一的，必然的答案。

臺(tái)灣歷來屬于大陸不可分割的一部分。從鄭成功收復(fù)，劉銘傳保衛(wèi)到蔣家王朝占據(jù)，雖然歷盡滄桑，但是始終沒有脫離祖國。因此，從歷史的角度講，臺(tái)灣屬于中國神圣不可侵犯的領(lǐng)土，是不容質(zhì)疑的。在今天，臺(tái)灣雖在經(jīng)濟(jì)上與大陸相比略有優(yōu)勢。但其主權(quán)不可以也不會(huì)從中國大陸脫離出去。

解決臺(tái)灣的核心問題就是主權(quán)和外交的問題。在外交上，除與美國等幾個(gè)有其他企圖的國家尚保持密切的聯(lián)系外，在國際大環(huán)境，尤其在第三世界很少有其支持者。而解決臺(tái)灣的最大難點(diǎn)就是：大陸和臺(tái)灣在人均收入上尚存在一點(diǎn)差距。但是，臺(tái)灣的回歸基本上是不會(huì)影響其經(jīng)濟(jì)制度的。這一點(diǎn)也是廣大臺(tái)胞所擔(dān)憂的，也是極少數(shù)不法分子大肆宣揚(yáng)臺(tái)獨(dú)思想的根本借口。但是，香港及澳門的回歸及其現(xiàn)行經(jīng)濟(jì)的正常發(fā)展最有力地證實(shí)里極少數(shù)分子謬論的荒唐。

臺(tái)灣回歸不僅是歷史的必然，也是當(dāng)今世界和平發(fā)展的關(guān)鍵。而就大陸和臺(tái)灣自身而言，在經(jīng)濟(jì)，軍事，政治，外交，國際環(huán)境等方面而言，臺(tái)灣的回歸也是社會(huì)發(fā)展的需求和必然趨勢。

經(jīng)濟(jì)方面，臺(tái)灣在從清朝政變開始到現(xiàn)在未發(fā)生大的政壇**。再者，國民黨從大陸敗退時(shí)，大批的財(cái)富運(yùn)輸?shù)脚_(tái)灣。為其經(jīng)濟(jì)回升打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。二戰(zhàn)后，臺(tái)灣的經(jīng)濟(jì)發(fā)展在曲折中前進(jìn)。同時(shí)，美國又別有意圖大力支持。在人力，物力和技術(shù)等方面大力培植。這無疑是臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)迅猛發(fā)展的強(qiáng)心劑。而與此相反，大陸從1840年鴉片戰(zhàn)爭開始，遭受列強(qiáng)侵略和搶奪。又遭二戰(zhàn)的清洗，再加之天災(zāi)給中國大陸經(jīng)濟(jì)以毀滅性的破壞。建國前夕，蔣家王朝又把剩下的一點(diǎn)東西運(yùn)走。建國后，大陸完全是一清二白的國情。建國后的抗美援朝，西藏解放，援越抗越，打印度等等又嚴(yán)重阻礙了大陸經(jīng)濟(jì)的回復(fù)。同時(shí)，黨中央在經(jīng)濟(jì)發(fā)展路線上又犯冒進(jìn)，“吃食堂”，“大躍進(jìn)”及“文革十年浩劫”，使大陸經(jīng)濟(jì)發(fā)展災(zāi)難重重，一此又一次地失去了經(jīng)濟(jì)飛躍的“黃金時(shí)代”。從1949年到1978年30年間，世界和臺(tái)灣在向前高速發(fā)展，而大陸卻艱難曲折，真正的經(jīng)濟(jì)發(fā)展是始于1978年十一屆三中全會(huì)確定新路線后的。至今也不過二十余年而已。因此，就大陸和臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)發(fā)展的起點(diǎn)和時(shí)間而言，臺(tái)灣遠(yuǎn)遠(yuǎn)優(yōu)于大陸。然，就在如此大的差距下，大陸和臺(tái)灣的目前經(jīng)濟(jì)也幾乎齊頭?？梢苑从吵觯捍箨懡?jīng)濟(jì)發(fā)展之迅速是臺(tái)灣無法相比的。再就大陸與臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)發(fā)展的潛力而言，臺(tái)也是無法相比的。臺(tái)灣全島的面積不及大陸的一個(gè)省份。其自然資源也是無法同大陸相比的。自然資源是經(jīng)濟(jì)發(fā)展的基礎(chǔ)，臺(tái)灣缺乏這一基礎(chǔ)，僅僅通過國外資源的來維持生計(jì)是不能長治久安的。這也決定了臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重重困難。再就人力資源而言，大陸遠(yuǎn)遠(yuǎn)優(yōu)與臺(tái)灣。在科技與文明的今天，人力和人才是經(jīng)濟(jì)發(fā)展必不可少的因素?？傊瑑H這幾個(gè)方面臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)發(fā)展的前途并不樂觀。這也是解決臺(tái)灣問題的關(guān)鍵。

軍事方面，臺(tái)灣對世界和平的軍事價(jià)值也是促使其成為焦點(diǎn)問題的重要原因之一。尤其是對中國大陸的安全起著舉足輕重的作用。它是我國大陸在南方最前線的一個(gè)天然碉堡。而臺(tái)灣其自身也是易守難攻，這對大陸安全是相當(dāng)重要和有利的。就世界范圍而言，它是大西洋及印度和太平洋海上交通的樞紐。而現(xiàn)代戰(zhàn)爭，海上戰(zhàn)爭占了相當(dāng)大的一部分，臺(tái)灣也是維護(hù)世界和平的關(guān)鍵因素。一旦臺(tái)獨(dú)或臺(tái)灣脫離大陸，或歸附于美國等列強(qiáng)，對中國大陸來講，無疑是“放在身邊”的一顆定時(shí)炸彈，隨時(shí)危機(jī)大陸安全。而就世界范圍來講，臺(tái)灣也是向東侵略的前沿陣地。這嚴(yán)重的威脅世界和平。總之，臺(tái)灣的軍事地位價(jià)值，使它在維護(hù)世界和平和保證中國大陸安全問題上，起關(guān)鍵作用。這也就要求，它必須歸屬于熱愛和平的社會(huì)主義國家——中國。這是我國大陸安全的需要，也是世界和平和發(fā)展的需要。

政治方面，在中國大陸實(shí)行的是以共產(chǎn)黨執(zhí)政，多黨參與的廣泛的民主政治。而在臺(tái)灣是表面化的資本主義民主政治。這是一種形式化的民主。而就資本主義政治制度與社會(huì)主義制度相比，后者更有遠(yuǎn)大的前途。

外交而言，臺(tái)灣目前僅和極少數(shù)國家建立經(jīng)濟(jì)合作方面的外交關(guān)系。在政治、軍事上，是不敢也不會(huì)有大規(guī)模的行動(dòng)的。日中國大陸已同全球70多國家地區(qū)建立全方位的外交，包括政治、經(jīng)濟(jì)、文化、軍事和科技等等。而這些外交建立的基礎(chǔ)也就是承認(rèn)只有一個(gè)中國，即無條件承認(rèn)香港、澳門和臺(tái)灣是中國不可分割的一部分，前二者已順利解決，臺(tái)灣問題也更不容質(zhì)疑。雖然，有美國為臺(tái)灣撐臺(tái)，但畢竟知識(shí)可憐的幾票，況且，中國大陸蒸蒸日上的發(fā)展趨勢，是不容美國忽視的。

國際環(huán)境，同臺(tái)灣 建立外交的部分國家地區(qū)，在外交的下面都隱藏著不可告人的目的，當(dāng)然也不完全是，其中也有一部分經(jīng)濟(jì)、科技等方面的正常合作。這些合作關(guān)系是建立在各自利益基礎(chǔ)之上，最大的利益是經(jīng)濟(jì)利益。假如大陸經(jīng)濟(jì)發(fā)生小的波動(dòng)，也將會(huì)嚴(yán)重影響世界經(jīng)濟(jì)發(fā)展，而臺(tái)灣是不可能的。再則，大陸地域廣大，人口眾多，是世界上最廣的消費(fèi)市場，這對一個(gè)國家經(jīng)濟(jì)的發(fā)展是絕對的有利。還有，就臺(tái)灣與美國當(dāng)局關(guān)系，用丘吉爾的話描述：“沒有永遠(yuǎn)的朋友，只有永遠(yuǎn)的利益?！迸_(tái)美目前，在經(jīng)濟(jì)關(guān)系的掩蓋下，也不排除其他方面的秘密合作，但其主流還是以經(jīng)濟(jì)合作為主，而就臺(tái)灣向美國的商品輸出及臺(tái)灣產(chǎn)品在美國社會(huì)中占的比例而言，其也遠(yuǎn)無法同中國大陸相比，大陸商品在美國基層已占有相對較大的比例，假如只能各國商品在美國消失，則會(huì)使美國基層引起一定的混亂。而臺(tái)灣就其目前在經(jīng)濟(jì)方面與美國的合作程度，是無法達(dá)到此效果的，也就是說，大陸在美國經(jīng)濟(jì)中占有更大的比例，對美國的經(jīng)濟(jì)有更大的影響。

臺(tái)灣回歸，外在因素固然重要，但內(nèi)在因素卻是大陸和臺(tái)灣的同胞。祖國同意，是兩岸同胞的共同愿望，但也不排除臺(tái)灣中少數(shù)好戰(zhàn)分子，提出“臺(tái)獨(dú)論”。這畢竟是少數(shù)分子。從以上分析，臺(tái)歸已是歷史和社會(huì)的必然趨勢，部分提倡“臺(tái)獨(dú)”的分子不能延緩歷史車輪前進(jìn)，反而加速臺(tái)灣回歸。從大陸而言，堅(jiān)持“一國兩制”重要方針，力爭和平解決。但也不排除武力解決，因?yàn)樗鼘Υ箨懞褪澜绲挠绊?，不僅僅是經(jīng)濟(jì)影響，更重要的是軍事影響，也就是和平問題。和平是發(fā)展的基礎(chǔ)，只有保持長久的 和平，才有蓬勃的發(fā)展。

臺(tái)灣，歸來吧?。。。?/p>

我所了解的俄羅斯論文篇五

我眼中的俄羅斯電影

《俄羅斯影片賞析》期末論文

名稱：我眼中的俄羅斯電影 姓名： 專業(yè)： 班級(jí)： 學(xué)號(hào)：

我眼中的俄羅斯電影

我眼中的俄羅斯電影

摘要：俄羅斯電影，尤其是前蘇聯(lián)電影，憑借其獨(dú)特的文學(xué)內(nèi)涵與拍攝手法贏得了大量的觀眾，其藝術(shù)性能讓人忘記冷戰(zhàn)，忘記意識(shí)形態(tài)的不同。在西方世界中，它們極難得到理解與尊重，但其卻依然運(yùn)用高超的電影理念戰(zhàn)勝了一切偏見。

關(guān)鍵詞：蘇聯(lián)電影 俄羅斯電影 蒙太奇 文學(xué)內(nèi)涵

正文：

俄羅斯聯(lián)邦，簡稱俄羅斯或俄聯(lián)邦，是世界上面積最大的國家，地域跨越歐亞兩個(gè)大洲，與多個(gè)國家接壤，從6世紀(jì)開始就有人在那里生活。雪原、伏特加、針葉林，構(gòu)成了人們對俄羅斯的第一印象。悠久的歷史促成了俄羅斯人獨(dú)特的性格與俄羅斯特有的文化，電影作為俄羅斯文化中的一個(gè)典型的代表，俄羅斯歷史長河中形形色色的事件，戰(zhàn)爭、愛國運(yùn)動(dòng)、意識(shí)形態(tài)的轉(zhuǎn)變，這些事情所激起的漣漪都在電影中有所體現(xiàn)。

我們?nèi)缃窠佑|到的大部分俄羅斯電影還都是東歐劇變前，前蘇聯(lián)所拍攝的，有著其強(qiáng)烈的特點(diǎn)。如果說美國的電影人最關(guān)心的是電影的商業(yè)性，西歐的電影人最看重的是電影的藝術(shù)性，那么，蘇聯(lián)的電影人特別關(guān)注的則是電影的宣傳作用。在蘇聯(lián)社會(huì)主義革命和建設(shè)的每一個(gè)歷史時(shí)期，蘇聯(lián)電影作為一個(gè)重要的傳媒，確實(shí)發(fā)揮了武裝人

我眼中的俄羅斯電影

民、鼓舞人民和教育人民的巨大功能。蘇聯(lián)電影善于從本國文化中汲取營養(yǎng)，借助于豐厚的文學(xué)遺產(chǎn)和先進(jìn)的創(chuàng)作理念，蘇聯(lián)電影形成了獨(dú)特的品質(zhì)。在幾代電影工作者卓有成效地努力下，蘇聯(lián)電影以其特殊的品質(zhì)，在世界電影史上寫下了濃墨重彩的一章。

縱觀蘇聯(lián)電影的歷史，俄國在19世紀(jì)末20世紀(jì)初開始有了電影藝術(shù)，第一批藝術(shù)片出現(xiàn)于1916年。1919年列寧簽署電影國有化法令，這是蘇聯(lián)電影事業(yè)的開端。國內(nèi)戰(zhàn)爭結(jié)束后，蘇聯(lián)電影事業(yè)有了進(jìn)一步的發(fā)展。青年導(dǎo)演在影片構(gòu)圖、剪輯手法、情節(jié)安排、演員技巧方面進(jìn)行了探索，取得了不小的進(jìn)展。

三十年代，有聲電影的出現(xiàn)是電影史上的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是蘇聯(lián)電影的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，它使電影藝術(shù)同文學(xué)和戲劇接近起來，此時(shí)，大批的蘇聯(lián)作家開始為電影譜寫劇本，作曲家也開始為電影編寫配樂，大量的文學(xué)作品被改編成了電影。蘇聯(lián)是一個(gè)文學(xué)大國，優(yōu)秀的文學(xué)作品和厚重的文學(xué)傳統(tǒng)為蘇聯(lián)電影的發(fā)展提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。有一個(gè)現(xiàn)象不容忽視，蘇聯(lián)歷史上幾乎所有的優(yōu)秀電影均改編自優(yōu)秀的文學(xué)作品。例如根據(jù)高爾基的小說改編的電影《我的童年》、《我的大學(xué)》、《在人間》；根據(jù)托爾斯泰的同名小說改編的電影《復(fù)活》、《安娜·卡列尼娜》；根據(jù)瓦西里耶夫的同名小說改編的電影《這里的黎明靜悄悄》……還有一些電影，雖然并非是根據(jù)某部文學(xué)作品改編的，但是蘇聯(lián)電影工作者大多接受過優(yōu)秀的文學(xué)傳統(tǒng)的熏陶，他們自覺或不自覺地從優(yōu)秀的文學(xué)傳統(tǒng)中汲取營養(yǎng)，獲得靈感。在蘇聯(lián)，電影劇本的改編是一門專門的學(xué)問。電影編劇與文學(xué)家一樣受人尊重，并享有較高的社會(huì)地位。

我眼中的俄羅斯電影

正因?yàn)橛袃?yōu)秀的文學(xué)作品作先導(dǎo)，有厚重的文學(xué)傳統(tǒng)作依托，蘇聯(lián)電影的文學(xué)性很強(qiáng)，人文氣息很濃，歷史文化積淀也非常豐厚。而那種商業(yè)味很濃、娛樂性很強(qiáng)甚至輕飄浮躁的蘇聯(lián)電影是很少見到的。電影的文學(xué)性實(shí)質(zhì)上是指電影作品從整體上所體現(xiàn)出來的濃濃的文學(xué)精神和韻味，它有別于商業(yè)電影和戲劇性電影，蘇聯(lián)的電影大師們著力探索著如何運(yùn)用電影的影像和視覺表現(xiàn)力來描繪生活，在自己的作品中使用了大量的蒙太奇手法，僅僅幾個(gè)鏡頭拼湊起來就能表達(dá)出深刻的含義。蒙太奇原指影像與影像之間的關(guān)系而言，而在有聲影片和彩色影片出現(xiàn)之后，在影像與聲音（人聲、音響、音樂），聲音與聲音，彩色與彩色，光影與光影之間，蒙太奇的運(yùn)用又有了更加廣闊的天地。1934年瓦西里耶夫兄弟導(dǎo)演了根據(jù)富爾曼諾夫小說改編的影片《夏伯陽》。鮑·巴保奇金在影片里成功地塑造了國內(nèi)戰(zhàn)爭時(shí)期傳奇式的英雄夏伯陽的形象。該片是蘇聯(lián)電影史上的杰作，人物形象鮮明，語言性格化，片中“精神戰(zhàn)”一場，堪稱場面蒙太奇的典范。同是文學(xué)作品改編的《戰(zhàn)爭與和平》，和《夏伯陽》相比又是另外一種風(fēng)格。《戰(zhàn)爭與和平》場面壯闊，氣勢磅礴，繼承了前蘇聯(lián)在拍攝歷史題材影片方面的傳統(tǒng)，完美地將托爾斯泰原著精神融匯于其中，再現(xiàn)了俄法戰(zhàn)爭時(shí)期俄羅斯大地廣闊的歷史畫卷。影片以1812年俄國衛(wèi)國戰(zhàn)爭為中心，反映了1805年至1820年重大事件，包括奧斯特利茨大戰(zhàn)、波羅底諾會(huì)戰(zhàn)、莫斯科大火、拿破侖潰退等。通過對四大家庭以及安德來、彼埃爾、娜塔莎在戰(zhàn)爭與和平環(huán)境中的思想和行動(dòng)的描寫，展示了當(dāng)時(shí)俄國社會(huì)的風(fēng)貌。與1956年拍攝的美國版相比，我眼中的俄羅斯電影

前蘇聯(lián)版更加厚重而富有歷史感，無時(shí)無刻不體現(xiàn)著有如史詩般的悲壯。而美國人似乎只是把這部作品當(dāng)做了一個(gè)愛情故事來看待，天性樂觀的美國人，大概在理解那種既深沉又敏感、既理性又感性的俄羅斯性格方面是有些障礙的。

再來看一看戰(zhàn)爭題材的片子。宏大寫實(shí)的前蘇聯(lián)戰(zhàn)爭影片與現(xiàn)在的好萊塢戰(zhàn)爭影片相比風(fēng)格也是大相徑庭。好萊塢的戰(zhàn)爭電影更加注重的是局部戰(zhàn)場以及個(gè)體參與者，主角帶著自己的某個(gè)小隊(duì)在敵人強(qiáng)烈的火力下激烈的戰(zhàn)斗著，其中不乏隊(duì)友犧牲或主角勇救隊(duì)友的場景，主角被塑造成一個(gè)完美的形象，但不免有些個(gè)人英雄主義。華麗的特效和真實(shí)的戰(zhàn)斗雖然能夠吸引觀眾的眼球，但時(shí)間長了觀眾會(huì)產(chǎn)生一種審美疲勞，畢竟這類商業(yè)片的套路都相差不多。而蘇聯(lián)的戰(zhàn)爭影片更注重的是大局，前蘇聯(lián)戰(zhàn)爭電影里戰(zhàn)爭進(jìn)程地圖出現(xiàn)較多，注重的是大場面，全局觀，此時(shí)的你并不是僅僅是深處戰(zhàn)場的士兵，所有局部戰(zhàn)場的描寫都被融合在一起，都是為對大局的描寫而作貢獻(xiàn)，讓觀眾感覺到這才是一場真實(shí)的戰(zhàn)爭，而不僅僅是一場兩場的戰(zhàn)斗。70年代的《解放》、《圍困》，80年代的《莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)》和《斯大林格勒大血戰(zhàn)》等等，這些影片構(gòu)成了一幅遼闊壯觀、氣勢磅礴的前蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭的全景式史詩的畫卷。其中，以尤.奧澤羅夫任總導(dǎo)演的衛(wèi)國戰(zhàn)爭三部曲最為有價(jià)值，三部曲的劇情從1940德國策劃進(jìn)攻蘇聯(lián)開始，到1945.5.2.蘇聯(lián)紅軍攻克柏林，德國口頭投降結(jié)束，對這個(gè)三部曲的定義是全景史詩：既完整的記錄了蘇德戰(zhàn)場的全部過程，細(xì)致描述了幾個(gè)關(guān)鍵的重要戰(zhàn)役，并再現(xiàn)了這一時(shí)期在蘇德戰(zhàn)場以外的相

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關(guān)重大歷史事件，如德國入侵波蘭、墨索里尼被軟禁、希特勒成功營救墨索里尼、美英蘇德黑蘭會(huì)議、雅爾塔會(huì)議等，詳細(xì)地記錄了戰(zhàn)爭有關(guān)的一切，是全景式的，并不突出個(gè)體的人的感受。

就像之前所說的，俄羅斯電影，或者說蘇聯(lián)電影的另一個(gè)特點(diǎn)，也是最大的特點(diǎn)，貼近生活，教育意義強(qiáng)。社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作原則一直指導(dǎo)著蘇聯(lián)的電影創(chuàng)作活動(dòng)。它的準(zhǔn)確內(nèi)涵是：“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義，作為蘇聯(lián)文學(xué)與蘇聯(lián)文學(xué)批評的基本方法，要求藝術(shù)家從現(xiàn)實(shí)的革命發(fā)展中真實(shí)地、具體地去描寫現(xiàn)實(shí)。同時(shí)，藝術(shù)描寫的真實(shí)性和歷史具體性必須與用社會(huì)主義的精神從思想上改造和教育勞動(dòng)人民的任務(wù)結(jié)合起來。社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義保證藝術(shù)創(chuàng)作有特殊的可能性，去發(fā)揮創(chuàng)造的主動(dòng)性，去選擇各種各樣的形式、風(fēng)格和體裁?！痹谶@樣的創(chuàng)作原則的指導(dǎo)下，蘇聯(lián)的電影特別貼近生活，也特別具有教育意義。像《鋼鐵是怎樣煉成的》、《鄉(xiāng)村女教師》、《青年近衛(wèi)軍》這樣的作品，在蘇聯(lián)電影中還有很多，它們曾經(jīng)激勵(lì)過幾代蘇聯(lián)人民投身于社會(huì)主義革命和建設(shè)的偉大事業(yè)。而那些夢幻色彩很濃的、寓言化的甚至妖魔化的作品，在蘇聯(lián)電影中幾乎沒有。

總而言之，蘇聯(lián)電影的總體品質(zhì)是高雅的、優(yōu)秀的，也是富有深厚文化底蘊(yùn)的。蘇聯(lián)電影是西方電影的一個(gè)特殊構(gòu)成，其特殊性不僅體現(xiàn)在意識(shí)形態(tài)的層面上，也存在于電影觀念的各個(gè)方面。蘇聯(lián)電影所取得的成就，對于豐富西方電影的內(nèi)涵，提升西方電影的品質(zhì)，無疑起到了重要的、不可或缺的作用。雖然如今的俄羅斯在蘇聯(lián)解體后電影產(chǎn)業(yè)一落千丈，但在近些年的作品上可以看出，真正愛著電影的

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俄羅斯人還是存在著的，他們在資金緊缺，好萊塢電影入侵，觀眾口味改變的情況下依舊努力想把好的作品呈現(xiàn)給大家，我們等待著，等待著俄羅斯電影走上類型電影發(fā)展道路的那天，等待著他能夠重新演繹前蘇聯(lián)電影神話的那天。