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電影中的俄羅斯文學篇一
【摘要】
俄羅斯影片不像美國影片崇尚個人英雄主義，影片主要是通過小人物的命運來表現(xiàn)它所要表達的主題。這個學期我們欣賞的影片主要可分為兩類，一類是講述普通民眾的生活，另一類則是反映戰(zhàn)爭時期戰(zhàn)士的生活命運。這篇文章分別用《辦公室的故事》和 《無畏上將高爾察克》兩部影片來淺析這兩種影片。
文章主要是通過介紹影片的主要內容，剖析影片所要表達的主題以及本人對該影片的感想。最后通過對這兩片比較有代表性的影片來總結我眼中的俄羅斯影片。
【關鍵詞】
俄羅斯
電影
普通
生活
小人物
戰(zhàn)士
正是因為選了這節(jié)俄羅斯電影賞析課，我才開始看俄羅斯的影片，初步了解到了俄羅斯影片的特征。給我的感覺是，它和我們平時看的電影風格有很大的不同，或許和它的拍攝背景與技巧有關，但印象最深刻的是它寫得很真實，給人的感覺特別的真。有感人的，也有搞笑的，但都能夠啟發(fā)人們對人生的思考，告訴人們如何解決生活中的問題。每次看完一部電影，都激發(fā)了我對人生的思考，感觸深厚，收獲頗多。
印象最深的一部電影是《辦公室的故事》，每當想起這部電影，都會想起它搞笑的場景，但也會隨即想到其深刻的主題，陷入深深地思考中。
《辦公室的故事》，俄文名稱：служебный роман，由梁贊諾夫導演的愛情，音樂，喜劇三部曲的第二部。影片打破了過去喜劇片的傳統(tǒng)，他把音樂片，抒情片，驚險片，偵探片等能為己所用的東西全融合在自己的影片中，看了之后既不叫人哈哈大笑，也不要人哭濕兩條手絹，這種“不純的喜劇”開創(chuàng)了前蘇聯(lián)喜劇的新路子。
這部影片是在整個機關生活的大背景下來寫這兩個人，人和整個環(huán)境相連系，個人生活和社會生活交織在一起，真實性更強了。影片中反映了不同階層人的普遍心理，觸及了生活中普遍存在的中年人的孤獨問題，表演形式質樸無華。本片讓多少國人為之陶醉，甚至瘋狂，幽雅的配樂、動人的故事、不打不相識的愛情、官僚主義的背景，所有的元素都融化在這個歲月不會磨滅的歷久常新的愛情小品之中。
統(tǒng)計局長卡盧金娜是個性格孤僻，言行和外表都有點男性化的怪女人。職員們背后都叫她冷血動物。統(tǒng)計員諾瓦謝利采夫學生時代是個才華出眾的青年，但是現(xiàn)在卻變得窮困潦倒，未老先衰，唯唯諾諾。由此看來，在這兩個性格“對立”的人之間，是不可能找出一致的地方了，然而這兩個地位、性格相差懸殊的人經過幾次碰撞之后，居然產生了愛情……而且也都顯露出人性的本色和性格的閃光點。
“你說我干巴巴的？”“不，你濕乎乎的?！?/p>
“我有兩個孩子，一個是男孩，另一個……也是男孩。”
這些對白大概已經成為很多人心目中的經典，每次想起都會忍俊不禁?！掇k公室的故事》給我的兩大感受就是：原來蘇聯(lián)人也這么幽默；原來喜劇也可以有這樣豐富的內涵，讓人既開懷大笑又回味無窮。
梁贊諾夫絕對稱得上是一位偉大的導演，他讓不同的人從一部電影中獲得了豐富的體驗同感悟，他的內心一定是非常強大的，因為面對無可奈何的生命，他告訴我們如何尋找那一點點的生息之地，他總是給我們以希望，去樂觀地面對生命中的那一片荒蕪。
電影里的中年愛情非常真實得體，不像大多數(shù)類似題材不過是讓中年人復制年輕人的狀態(tài)，而整體喜劇效果又非常顯著，輕快的音樂還能恰到好處地襯托氣氛。同時，機關生活、官僚主義、計劃經濟、國營商店等這些中國人曾經非常熟悉的東西，都在電影里適時地出現(xiàn)，令人忍俊不禁，一看難忘。
一個40多歲女人和一個40多歲的男人演繹的愛情故事，3個小時長度，沒有俊男美女，沒有曲折的情節(jié)，然而讓你覺得那么好看。大段的街景，照著街頭堆積的雪，照著樹梢剛冒出的紅色小果實，照著街上的車流與人群，照著打雪仗的年輕人，沒有主角出現(xiàn)，只有一首歌，或者一段音樂。音樂就跟著鏡頭那么隨意地流淌，喚起人們心底對周遭平凡生活的一種溫暖的愛。片中的音樂，一成不變但有點俏皮的節(jié)奏，象極了我們生活的忙忙碌碌。然而旋律上偶而出現(xiàn)的變奏，十分的清新。男聲和女聲都是自然沉穩(wěn)的嗓音，一律是淺吟低唱。在冷靜含蓄之中，透露出成熟的深情。原來真正的大師，真正的好作品，都不是聲嘶力竭的，永遠都含著一點什么，就象真正的生活那樣。愛也好，激情也好，美也好，都藏在平淡與樸素之中。我喜歡故事中的男職員.他的善良,他的善解人意令人心動.我也羨慕他們的愛情,因為她能找到真正懂她和愛她的男子,這樣的愛情并不多見.這部片子是一曲對美好人性和溫馨情感的贊歌。當被下屬們稱為“冷血動物”的女局長終于意識到自己是一個女人時，她變得那樣優(yōu)雅、動人、和善而風趣；曾經唯唯諾諾、洋相百出的男職員在愛情的驅動下，也充分表現(xiàn)了善良、柔情而勇敢的一面。人就是這么奇妙，有的人在人際交往中將自己的本性表露無遺，但也有些人展現(xiàn)出來的只是冰山一角，他們廣闊而美麗的內心世界需要理解他們的人去發(fā)掘。外表冷若冰霜的人，也許有著比別人更柔軟的心，他們只是在等待傾訴心聲的契機，等待愿意聽他們傾訴的人。
人與人之間產生了無形的隔閡，要打破這種隔閡，就應該更好的認識自身，影片中通過對男女主人公矛盾沖突的揭示，最終達到兩者的和諧，是很有內在和哲理的。整個影片非常富有趣味，反映了這個統(tǒng)計局里，這個小小社會里的方方面面，微妙的人物關系，人們的精神世界。辦公室雖然是大部分故事情節(jié)發(fā)生的場所，但卻延伸地展現(xiàn)了整個前蘇聯(lián)80年代工人階層人們的現(xiàn)實生活和精神世界。
《辦公室的故事》講述的是普通人的悲歡，它的主人公就像你我一樣，有弱點也有優(yōu)點，有不如意之處，也有對未來的期待。這樣的影片如同一陣清風，一股清流，讓人看到平凡生活的美好，相信平凡中的真情和幸福。
另一部印象特別深刻的是由安德烈·克拉夫庫克andrei kravchuk導演的《無畏上將高爾察克》，其類別是劇情/歷史/戰(zhàn)爭/動作。電影《無畏上將高爾察克》雖然離經典還有很大的差距，但是還是被康斯坦丁·哈賓斯基演繹的高爾察克小小地感動了一下。影片中印象最深刻就是他卓爾不群的冷靜，對祖國至死不渝的忠誠和對生活的無限熱愛，所以他是一位優(yōu)秀的將領，一名感人的愛國者和一個這個真性情的男人。他對勝利渴望的執(zhí)著眼神，被俘后不屈的堅韌眼神以及對愛人的無微不至的呵護眼神都讓我震撼，深深感動著。
《無畏上將高爾察克》以俄國著名海軍上將高爾察克為主人公，講述他傳奇的軍旅生涯和愛情生活。影片是以高爾察克軍事生涯的閃光點，一戰(zhàn)黑海戰(zhàn)役的對德勝利為開始的，與二任妻子安娜纏綿的愛情戲則幾乎貫穿電影始終。這部電影真的教會了我很多。沒有驚天動地的場面，也沒有什么柔情細語，高爾察克的一個表情，一個神態(tài)卻是那么讓人震撼，讓人景仰。
當看到他們在戰(zhàn)爭中，因子彈用盡，戰(zhàn)士們用刺刀挺身前進，更是有音樂鼓舞士氣。聲音雄渾，震撼天地，皚皚白雪里，士兵在槍林彈雨中無所畏懼。為了國家，為了人民，犧牲自己。不成功便成仁。那是多么的偉大，不成功便成仁，生的偉大，死的光榮。那是一種對人生的至上追求，一種積極向上的人生觀。傲然于不屈之上，奮斗與不屈之中。好一個大丈夫！當他們見敵方打死一婦女時，更是感到憤怒，更加毅然決然地往前沖，沖向敵方的炮火。即使受傷，即使陣亡，也在所不惜。為了國家，為了光榮，為了尊嚴，當披肩上陣，當勇往直前。沒有什么可以阻擋他們前進的腳步。
他們?yōu)榱藝业臉s譽尚可犧牲自己寶貴的生命，我們?yōu)楹尾豢蔀榱俗约旱膲粝攵ζ床?，努力奮斗呢？在實現(xiàn)夢想的旅途中，總是會不可避免地遇到一些問題，可是我們的這些問題與他們的困難相比，根本無法可比。我常常會縱觀自己的一生，將自己的一生看成一線段。人生有多長，線段就有多長，線段的每一刻都對應著我們人生的一小部分，在實現(xiàn)夢想的過程中所遇到的困難與我們一生中所要遇到的困難相比，也是無法可比，這困難在線段上可能就是那么的一條刻線，那么的渺小。所以，當我們遇到困難時，其實它根本就不是困難。況且與士兵們那寶貴的生命相比，我們幸福得多了。想想他們，就讓我有足夠的勇氣去解決我面臨的困境、所面對的煩惱。一切都是浮云，沒有什么做不到。
而后，當他們在埋葬那些軍人時，一人說“紅軍，白軍都埋在一起嗎？”，另一人答道“是啊，我們都是是上帝的孩子，上帝并沒有把我們分成不一樣的顏色，每個人都是平等的。縱然在外界環(huán)境的影響下我們會有所不同。我們有不一樣的名聲，我們要面對不一樣的的事，我們要解決不一樣的問題，但是我們的本性是一樣的，我們都那么幸運的擁有寶貴的生命，我們擁有同一顆太陽，同一顆月亮，我們都在同一個地球上生長著，共享著大地的美好。
最最讓我感動的是安娜對高爾察克的愛情。在他們的愛情面前，無論我用什么語言來描述，來贊美都顯得蒼白無力。她們的相識是一次偶然，他們喜歡著彼此，他們相知，他們都深愛著對方，愿意為對方付出一切。安娜離開了自己的丈夫，去追隨高爾察克，她聽從自己內心真實的想法。和他站在同一塊甲板上，看他收獲成功的喜悅，她也感到無比的開心。安娜默默地支持著高爾察克，再苦再累也值得。兩情若是長久時，又豈在朝朝暮暮。不在乎是否天天呆在一起，重要的是兩人的心系在一起，掛念著彼此，那也是無比幸福的。
他們的話語也不是甜言蜜語，當高爾察克問安娜是否愿意做他妻子時，她目光柔和而又深邃，那是經歷幾番挫折，戰(zhàn)勝困難后的欣慰，平靜而又意味深長地說“我們終于又在一起了。這難道還不足夠嗎？”是啊，他們歷經了無數(shù)的困境，終又能重聚，那是他們對愛情的忠貞和至死不渝。在他們的心中，愛情是那么的高貴。遇到了對的那個人，當好好珍惜。愛情是如此的珍貴，友情、親情亦是如此。好好愛我們的父母，好好珍惜我們身邊的、異地的朋友，多關心他們。他們給我們的關心該如何去擁有，如何去收藏，該如何去回報。
對安娜的愛，影片中未曾有過轟轟烈烈充滿激情的場面，大部分都是分隔兩地，通過書信寄托思念。短暫的見面，高爾察克對安娜說“我愛你所以我選擇離開你”，就是這句話擊中了我，深深的讓我佩服這個男人選擇放棄的勇氣。而就算最后安娜連唯一的愿望就是想和你跳一次舞都沒能實現(xiàn)，但我知道在冰天雪地的西伯利亞重逢后她那句“這段和你一起的日子是我一生中最好的時光”就足夠讓高爾察克、讓所有人欣慰。
對祖國對戰(zhàn)友的愛，眼看著屠戮開始，他為了保護祖國的軍隊拋棄個人榮譽，將代表著個人榮譽的佩劍拋于黑海之中，冷靜的化解了即刻發(fā)生的暴動。在最后時刻，解散掉部隊，就算迎接的是死亡，獨自面對，保護那些忠心耿耿的戰(zhàn)友，這是他能做的最后一件事情。拋開個人成敗，人生五十年，生命有什么可吝惜？只要存在過。我想這也能解釋為何當面對臨時政府搜捕他的妻兒時，一位他的老部下或是昔日戰(zhàn)友愿意舍身相助，即便鏡頭沒有在他身上多停留一秒。
影像中，高爾察克是一位高大俊朗有硬線條的軍人形象，這樣的男人無疑是很讓女人青睞的，而且高爾察克又帶著戰(zhàn)爭英雄，學者的桂冠。電影通過安娜對高爾察克至死不渝的愛，烘拖出了主人公的個人魅力。
高爾察克，讓我如此的景仰，佩服得五體投地。無論在什么情況下，高爾察克都沒有放棄對祖國的熱愛與忠誠，這種熱愛已經超過了自己的生命和愛人。喜歡他淺淺的微笑，那么的迷人，眼光又是那么的柔和，讓人感到溫暖；佩服他泰然自若的神情，面對危險毫不畏懼，鎮(zhèn)定自若，如此的鎮(zhèn)定，一點也不慌張，敬佩之情油然而生。不管他走到哪，都擁有著那么一種氣質，一種領導風范，讓人信服，人們都愿意跟隨，與他并肩作戰(zhàn)。那種氣質是少有人具有的。臨危不懼，泰然自若，大腦還能繼續(xù)地思考，好一個無畏上將！
除了這兩部電影，我們還看了《靜靜的頓河》、《雁南飛》、《莫斯科不相信眼淚》、《小偷》等優(yōu)秀影片，它們讓我對俄羅斯影片有了一個全新的看法。每一部影片都真實而深刻地反映了俄羅斯人民的生活，體現(xiàn)了他們優(yōu)秀的品質。反映生活，而又從生活中看到了更深刻的問題，讓人陷入沉思中，思索著人生，深受啟發(fā)。
一門俄羅斯電影賞析課，觀看了那么多俄羅斯電影巨著，收獲頗多，感悟人生。
電影中的俄羅斯文學篇二
我眼中的俄羅斯電影
《俄羅斯影片賞析》期末論文
名稱：我眼中的俄羅斯電影 姓名： 專業(yè)： 班級： 學號：
我眼中的俄羅斯電影
我眼中的俄羅斯電影
摘要：俄羅斯電影，尤其是前蘇聯(lián)電影，憑借其獨特的文學內涵與拍攝手法贏得了大量的觀眾，其藝術性能讓人忘記冷戰(zhàn)，忘記意識形態(tài)的不同。在西方世界中，它們極難得到理解與尊重，但其卻依然運用高超的電影理念戰(zhàn)勝了一切偏見。
關鍵詞：蘇聯(lián)電影 俄羅斯電影 蒙太奇 文學內涵
正文：
俄羅斯聯(lián)邦，簡稱俄羅斯或俄聯(lián)邦，是世界上面積最大的國家，地域跨越歐亞兩個大洲，與多個國家接壤，從6世紀開始就有人在那里生活。雪原、伏特加、針葉林，構成了人們對俄羅斯的第一印象。悠久的歷史促成了俄羅斯人獨特的性格與俄羅斯特有的文化，電影作為俄羅斯文化中的一個典型的代表，俄羅斯歷史長河中形形色色的事件，戰(zhàn)爭、愛國運動、意識形態(tài)的轉變，這些事情所激起的漣漪都在電影中有所體現(xiàn)。
我們如今接觸到的大部分俄羅斯電影還都是東歐劇變前，前蘇聯(lián)所拍攝的，有著其強烈的特點。如果說美國的電影人最關心的是電影的商業(yè)性，西歐的電影人最看重的是電影的藝術性，那么，蘇聯(lián)的電影人特別關注的則是電影的宣傳作用。在蘇聯(lián)社會主義革命和建設的每一個歷史時期，蘇聯(lián)電影作為一個重要的傳媒，確實發(fā)揮了武裝人
我眼中的俄羅斯電影
民、鼓舞人民和教育人民的巨大功能。蘇聯(lián)電影善于從本國文化中汲取營養(yǎng)，借助于豐厚的文學遺產和先進的創(chuàng)作理念，蘇聯(lián)電影形成了獨特的品質。在幾代電影工作者卓有成效地努力下，蘇聯(lián)電影以其特殊的品質，在世界電影史上寫下了濃墨重彩的一章。
縱觀蘇聯(lián)電影的歷史，俄國在19世紀末20世紀初開始有了電影藝術，第一批藝術片出現(xiàn)于1916年。1919年列寧簽署電影國有化法令，這是蘇聯(lián)電影事業(yè)的開端。國內戰(zhàn)爭結束后，蘇聯(lián)電影事業(yè)有了進一步的發(fā)展。青年導演在影片構圖、剪輯手法、情節(jié)安排、演員技巧方面進行了探索，取得了不小的進展。
三十年代，有聲電影的出現(xiàn)是電影史上的轉折點，也是蘇聯(lián)電影的轉折點，它使電影藝術同文學和戲劇接近起來，此時，大批的蘇聯(lián)作家開始為電影譜寫劇本，作曲家也開始為電影編寫配樂，大量的文學作品被改編成了電影。蘇聯(lián)是一個文學大國，優(yōu)秀的文學作品和厚重的文學傳統(tǒng)為蘇聯(lián)電影的發(fā)展提供了堅實的基礎。有一個現(xiàn)象不容忽視，蘇聯(lián)歷史上幾乎所有的優(yōu)秀電影均改編自優(yōu)秀的文學作品。例如根據(jù)高爾基的小說改編的電影《我的童年》、《我的大學》、《在人間》；根據(jù)托爾斯泰的同名小說改編的電影《復活》、《安娜·卡列尼娜》；根據(jù)瓦西里耶夫的同名小說改編的電影《這里的黎明靜悄悄》……還有一些電影，雖然并非是根據(jù)某部文學作品改編的，但是蘇聯(lián)電影工作者大多接受過優(yōu)秀的文學傳統(tǒng)的熏陶，他們自覺或不自覺地從優(yōu)秀的文學傳統(tǒng)中汲取營養(yǎng)，獲得靈感。在蘇聯(lián)，電影劇本的改編是一門專門的學問。電影編劇與文學家一樣受人尊重，并享有較高的社會地位。
我眼中的俄羅斯電影
正因為有優(yōu)秀的文學作品作先導，有厚重的文學傳統(tǒng)作依托，蘇聯(lián)電影的文學性很強，人文氣息很濃，歷史文化積淀也非常豐厚。而那種商業(yè)味很濃、娛樂性很強甚至輕飄浮躁的蘇聯(lián)電影是很少見到的。電影的文學性實質上是指電影作品從整體上所體現(xiàn)出來的濃濃的文學精神和韻味，它有別于商業(yè)電影和戲劇性電影，蘇聯(lián)的電影大師們著力探索著如何運用電影的影像和視覺表現(xiàn)力來描繪生活，在自己的作品中使用了大量的蒙太奇手法，僅僅幾個鏡頭拼湊起來就能表達出深刻的含義。蒙太奇原指影像與影像之間的關系而言，而在有聲影片和彩色影片出現(xiàn)之后，在影像與聲音（人聲、音響、音樂），聲音與聲音，彩色與彩色，光影與光影之間，蒙太奇的運用又有了更加廣闊的天地。1934年瓦西里耶夫兄弟導演了根據(jù)富爾曼諾夫小說改編的影片《夏伯陽》。鮑·巴保奇金在影片里成功地塑造了國內戰(zhàn)爭時期傳奇式的英雄夏伯陽的形象。該片是蘇聯(lián)電影史上的杰作，人物形象鮮明，語言性格化，片中“精神戰(zhàn)”一場，堪稱場面蒙太奇的典范。同是文學作品改編的《戰(zhàn)爭與和平》，和《夏伯陽》相比又是另外一種風格。《戰(zhàn)爭與和平》場面壯闊，氣勢磅礴，繼承了前蘇聯(lián)在拍攝歷史題材影片方面的傳統(tǒng)，完美地將托爾斯泰原著精神融匯于其中，再現(xiàn)了俄法戰(zhàn)爭時期俄羅斯大地廣闊的歷史畫卷。影片以1812年俄國衛(wèi)國戰(zhàn)爭為中心，反映了1805年至1820年重大事件，包括奧斯特利茨大戰(zhàn)、波羅底諾會戰(zhàn)、莫斯科大火、拿破侖潰退等。通過對四大家庭以及安德來、彼埃爾、娜塔莎在戰(zhàn)爭與和平環(huán)境中的思想和行動的描寫，展示了當時俄國社會的風貌。與1956年拍攝的美國版相比，我眼中的俄羅斯電影
前蘇聯(lián)版更加厚重而富有歷史感，無時無刻不體現(xiàn)著有如史詩般的悲壯。而美國人似乎只是把這部作品當做了一個愛情故事來看待，天性樂觀的美國人，大概在理解那種既深沉又敏感、既理性又感性的俄羅斯性格方面是有些障礙的。
再來看一看戰(zhàn)爭題材的片子。宏大寫實的前蘇聯(lián)戰(zhàn)爭影片與現(xiàn)在的好萊塢戰(zhàn)爭影片相比風格也是大相徑庭。好萊塢的戰(zhàn)爭電影更加注重的是局部戰(zhàn)場以及個體參與者，主角帶著自己的某個小隊在敵人強烈的火力下激烈的戰(zhàn)斗著，其中不乏隊友犧牲或主角勇救隊友的場景，主角被塑造成一個完美的形象，但不免有些個人英雄主義。華麗的特效和真實的戰(zhàn)斗雖然能夠吸引觀眾的眼球，但時間長了觀眾會產生一種審美疲勞，畢竟這類商業(yè)片的套路都相差不多。而蘇聯(lián)的戰(zhàn)爭影片更注重的是大局，前蘇聯(lián)戰(zhàn)爭電影里戰(zhàn)爭進程地圖出現(xiàn)較多，注重的是大場面，全局觀，此時的你并不是僅僅是深處戰(zhàn)場的士兵，所有局部戰(zhàn)場的描寫都被融合在一起，都是為對大局的描寫而作貢獻，讓觀眾感覺到這才是一場真實的戰(zhàn)爭，而不僅僅是一場兩場的戰(zhàn)斗。70年代的《解放》、《圍困》，80年代的《莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)》和《斯大林格勒大血戰(zhàn)》等等，這些影片構成了一幅遼闊壯觀、氣勢磅礴的前蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭的全景式史詩的畫卷。其中，以尤.奧澤羅夫任總導演的衛(wèi)國戰(zhàn)爭三部曲最為有價值，三部曲的劇情從1940德國策劃進攻蘇聯(lián)開始，到1945.5.2.蘇聯(lián)紅軍攻克柏林，德國口頭投降結束，對這個三部曲的定義是全景史詩：既完整的記錄了蘇德戰(zhàn)場的全部過程，細致描述了幾個關鍵的重要戰(zhàn)役，并再現(xiàn)了這一時期在蘇德戰(zhàn)場以外的相
我眼中的俄羅斯電影
關重大歷史事件，如德國入侵波蘭、墨索里尼被軟禁、希特勒成功營救墨索里尼、美英蘇德黑蘭會議、雅爾塔會議等，詳細地記錄了戰(zhàn)爭有關的一切，是全景式的，并不突出個體的人的感受。
就像之前所說的，俄羅斯電影，或者說蘇聯(lián)電影的另一個特點，也是最大的特點，貼近生活，教育意義強。社會主義現(xiàn)實主義的創(chuàng)作原則一直指導著蘇聯(lián)的電影創(chuàng)作活動。它的準確內涵是：“社會主義現(xiàn)實主義，作為蘇聯(lián)文學與蘇聯(lián)文學批評的基本方法，要求藝術家從現(xiàn)實的革命發(fā)展中真實地、具體地去描寫現(xiàn)實。同時，藝術描寫的真實性和歷史具體性必須與用社會主義的精神從思想上改造和教育勞動人民的任務結合起來。社會主義現(xiàn)實主義保證藝術創(chuàng)作有特殊的可能性，去發(fā)揮創(chuàng)造的主動性，去選擇各種各樣的形式、風格和體裁?！痹谶@樣的創(chuàng)作原則的指導下，蘇聯(lián)的電影特別貼近生活，也特別具有教育意義。像《鋼鐵是怎樣煉成的》、《鄉(xiāng)村女教師》、《青年近衛(wèi)軍》這樣的作品，在蘇聯(lián)電影中還有很多，它們曾經激勵過幾代蘇聯(lián)人民投身于社會主義革命和建設的偉大事業(yè)。而那些夢幻色彩很濃的、寓言化的甚至妖魔化的作品，在蘇聯(lián)電影中幾乎沒有。
總而言之，蘇聯(lián)電影的總體品質是高雅的、優(yōu)秀的，也是富有深厚文化底蘊的。蘇聯(lián)電影是西方電影的一個特殊構成，其特殊性不僅體現(xiàn)在意識形態(tài)的層面上，也存在于電影觀念的各個方面。蘇聯(lián)電影所取得的成就，對于豐富西方電影的內涵，提升西方電影的品質，無疑起到了重要的、不可或缺的作用。雖然如今的俄羅斯在蘇聯(lián)解體后電影產業(yè)一落千丈，但在近些年的作品上可以看出，真正愛著電影的
我眼中的俄羅斯電影
俄羅斯人還是存在著的，他們在資金緊缺，好萊塢電影入侵，觀眾口味改變的情況下依舊努力想把好的作品呈現(xiàn)給大家，我們等待著，等待著俄羅斯電影走上類型電影發(fā)展道路的那天，等待著他能夠重新演繹前蘇聯(lián)電影神話的那天。
電影中的俄羅斯文學篇三
我眼中的臺灣問題
——2010-7-6
關于臺灣問題的思考
臺灣問題是我國乃至世界的焦點問題。它關系到全球和平與發(fā)展的主題。然而，臺灣回歸與否，我的答案是肯定的。我認為這是臺灣問題唯一的，必然的答案。
臺灣歷來屬于大陸不可分割的一部分。從鄭成功收復，劉銘傳保衛(wèi)到蔣家王朝占據(jù)，雖然歷盡滄桑，但是始終沒有脫離祖國。因此，從歷史的角度講，臺灣屬于中國神圣不可侵犯的領土，是不容質疑的。在今天，臺灣雖在經濟上與大陸相比略有優(yōu)勢。但其主權不可以也不會從中國大陸脫離出去。
解決臺灣的核心問題就是主權和外交的問題。在外交上，除與美國等幾個有其他企圖的國家尚保持密切的聯(lián)系外，在國際大環(huán)境，尤其在第三世界很少有其支持者。而解決臺灣的最大難點就是：大陸和臺灣在人均收入上尚存在一點差距。但是，臺灣的回歸基本上是不會影響其經濟制度的。這一點也是廣大臺胞所擔憂的，也是極少數(shù)不法分子大肆宣揚臺獨思想的根本借口。但是，香港及澳門的回歸及其現(xiàn)行經濟的正常發(fā)展最有力地證實里極少數(shù)分子謬論的荒唐。
臺灣回歸不僅是歷史的必然，也是當今世界和平發(fā)展的關鍵。而就大陸和臺灣自身而言，在經濟，軍事，政治，外交，國際環(huán)境等方面而言，臺灣的回歸也是社會發(fā)展的需求和必然趨勢。
經濟方面，臺灣在從清朝政變開始到現(xiàn)在未發(fā)生大的政壇**。再者，國民黨從大陸敗退時，大批的財富運輸?shù)脚_灣。為其經濟回升打下了堅實的基礎。二戰(zhàn)后，臺灣的經濟發(fā)展在曲折中前進。同時，美國又別有意圖大力支持。在人力，物力和技術等方面大力培植。這無疑是臺灣經濟迅猛發(fā)展的強心劑。而與此相反，大陸從1840年鴉片戰(zhàn)爭開始，遭受列強侵略和搶奪。又遭二戰(zhàn)的清洗，再加之天災給中國大陸經濟以毀滅性的破壞。建國前夕，蔣家王朝又把剩下的一點東西運走。建國后，大陸完全是一清二白的國情。建國后的抗美援朝，西藏解放，援越抗越，打印度等等又嚴重阻礙了大陸經濟的回復。同時，黨中央在經濟發(fā)展路線上又犯冒進，“吃食堂”，“大躍進”及“文革十年浩劫”，使大陸經濟發(fā)展災難重重，一此又一次地失去了經濟飛躍的“黃金時代”。從1949年到1978年30年間，世界和臺灣在向前高速發(fā)展，而大陸卻艱難曲折，真正的經濟發(fā)展是始于1978年十一屆三中全會確定新路線后的。至今也不過二十余年而已。因此，就大陸和臺灣經濟發(fā)展的起點和時間而言，臺灣遠遠優(yōu)于大陸。然，就在如此大的差距下，大陸和臺灣的目前經濟也幾乎齊頭?？梢苑从吵觯捍箨懡洕l(fā)展之迅速是臺灣無法相比的。再就大陸與臺灣經濟發(fā)展的潛力而言，臺也是無法相比的。臺灣全島的面積不及大陸的一個省份。其自然資源也是無法同大陸相比的。自然資源是經濟發(fā)展的基礎，臺灣缺乏這一基礎，僅僅通過國外資源的來維持生計是不能長治久安的。這也決定了臺灣經濟發(fā)展的重重困難。再就人力資源而言，大陸遠遠優(yōu)與臺灣。在科技與文明的今天，人力和人才是經濟發(fā)展必不可少的因素。總之，僅這幾個方面臺灣經濟發(fā)展的前途并不樂觀。這也是解決臺灣問題的關鍵。
軍事方面，臺灣對世界和平的軍事價值也是促使其成為焦點問題的重要原因之一。尤其是對中國大陸的安全起著舉足輕重的作用。它是我國大陸在南方最前線的一個天然碉堡。而臺灣其自身也是易守難攻，這對大陸安全是相當重要和有利的。就世界范圍而言，它是大西洋及印度和太平洋海上交通的樞紐。而現(xiàn)代戰(zhàn)爭，海上戰(zhàn)爭占了相當大的一部分，臺灣也是維護世界和平的關鍵因素。一旦臺獨或臺灣脫離大陸，或歸附于美國等列強，對中國大陸來講，無疑是“放在身邊”的一顆定時炸彈，隨時危機大陸安全。而就世界范圍來講，臺灣也是向東侵略的前沿陣地。這嚴重的威脅世界和平?？傊?，臺灣的軍事地位價值，使它在維護世界和平和保證中國大陸安全問題上，起關鍵作用。這也就要求，它必須歸屬于熱愛和平的社會主義國家——中國。這是我國大陸安全的需要，也是世界和平和發(fā)展的需要。
政治方面，在中國大陸實行的是以共產黨執(zhí)政，多黨參與的廣泛的民主政治。而在臺灣是表面化的資本主義民主政治。這是一種形式化的民主。而就資本主義政治制度與社會主義制度相比，后者更有遠大的前途。
外交而言，臺灣目前僅和極少數(shù)國家建立經濟合作方面的外交關系。在政治、軍事上，是不敢也不會有大規(guī)模的行動的。日中國大陸已同全球70多國家地區(qū)建立全方位的外交，包括政治、經濟、文化、軍事和科技等等。而這些外交建立的基礎也就是承認只有一個中國，即無條件承認香港、澳門和臺灣是中國不可分割的一部分，前二者已順利解決，臺灣問題也更不容質疑。雖然，有美國為臺灣撐臺，但畢竟知識可憐的幾票，況且，中國大陸蒸蒸日上的發(fā)展趨勢，是不容美國忽視的。
國際環(huán)境，同臺灣 建立外交的部分國家地區(qū)，在外交的下面都隱藏著不可告人的目的，當然也不完全是，其中也有一部分經濟、科技等方面的正常合作。這些合作關系是建立在各自利益基礎之上，最大的利益是經濟利益。假如大陸經濟發(fā)生小的波動，也將會嚴重影響世界經濟發(fā)展，而臺灣是不可能的。再則，大陸地域廣大，人口眾多，是世界上最廣的消費市場，這對一個國家經濟的發(fā)展是絕對的有利。還有，就臺灣與美國當局關系，用丘吉爾的話描述：“沒有永遠的朋友，只有永遠的利益?！迸_美目前，在經濟關系的掩蓋下，也不排除其他方面的秘密合作，但其主流還是以經濟合作為主，而就臺灣向美國的商品輸出及臺灣產品在美國社會中占的比例而言，其也遠無法同中國大陸相比，大陸商品在美國基層已占有相對較大的比例，假如只能各國商品在美國消失，則會使美國基層引起一定的混亂。而臺灣就其目前在經濟方面與美國的合作程度，是無法達到此效果的，也就是說，大陸在美國經濟中占有更大的比例，對美國的經濟有更大的影響。
臺灣回歸，外在因素固然重要，但內在因素卻是大陸和臺灣的同胞。祖國同意，是兩岸同胞的共同愿望，但也不排除臺灣中少數(shù)好戰(zhàn)分子，提出“臺獨論”。這畢竟是少數(shù)分子。從以上分析，臺歸已是歷史和社會的必然趨勢，部分提倡“臺獨”的分子不能延緩歷史車輪前進，反而加速臺灣回歸。從大陸而言，堅持“一國兩制”重要方針，力爭和平解決。但也不排除武力解決，因為它對大陸和世界的影響，不僅僅是經濟影響，更重要的是軍事影響，也就是和平問題。和平是發(fā)展的基礎，只有保持長久的 和平，才有蓬勃的發(fā)展。
臺灣，歸來吧?。。。?/p>
電影中的俄羅斯文學篇四
俄羅斯電影賞析
摘要：文章主要闡述本學期的公選課《俄羅斯電影欣賞》的學習過程中對一些電影歷史，電影導演及一部電影的評價和闡述本人對俄羅斯電影的印象以及思考。
關鍵詞：俄羅斯
電影
歷史
導演
影評
引言：由于這個學期我們所賞析的各部影片大部分也都是前蘇聯(lián)電影，所以與其本課程名為《俄羅斯電影欣賞》，還不如叫做《蘇聯(lián)電影欣賞》。前蘇聯(lián)電影故事性極強，藝術內涵豐富，既不太商業(yè)，也不太文藝，看過之后往往讓人印象深刻，感動長存心中，尤其是體裁的多樣化，使之完全能與好萊塢相提并論。當然是在某一歷史時期的相提并論。
正文：
1.俄羅斯電影史：
說到俄羅斯電影，我們首先想到的基本上是前蘇聯(lián)的電影，在俄羅斯電影史上，電影業(yè)最繁榮的時期是前蘇聯(lián)時期。有過輝煌歷史、獨樹一幟的蘇聯(lián)電影曾經為世界影壇奉獻過《戰(zhàn)艦波將金號》、《母親》、《馬克辛三部曲》、《列寧在十月》等不朽名片。中國觀眾對上個世紀七、八十年代的蘇聯(lián)影片《這里的黎明靜悄悄》、《莫斯科不相信眼淚》、《兩個人的車站》等仍歷歷在目。然而隨著蘇聯(lián)的解體，俄羅斯的電影事業(yè)也江河日下，沒有了生產指標和內容審查制度，大量質量低劣的電影大行其道，造成其電影業(yè)走向低迷。加之美國好萊塢大片的大量引進，使其國內電影業(yè)更加蕭條。蘇聯(lián)解體后就沒有多少優(yōu)秀的電影獻給觀眾了，這不僅僅是觀眾的悲哀，亦是電影藝術界的悲哀！近幾年來，俄羅斯大力加強對國產電影的扶植，通過了《電影法》，為發(fā)展“民族電影”鋪平了道路，俄羅斯電影逐漸走出了困境，出現(xiàn)了新的生機。在此主要介紹和分析前蘇聯(lián)時期的電影，它代表了俄羅斯電影的最高水準。當然俄羅斯這些年出現(xiàn)了一些優(yōu)秀的作品，也表現(xiàn)出了新的，有別于傳統(tǒng)的特色，我們不能否認這也是一種自我改善和進步！我希望當前的俄羅斯電影能繼承前蘇聯(lián)留下的遺產，同時不斷革新，為我們廣大觀眾奉獻出期待的優(yōu)秀作品。蘇聯(lián)電影不但具有思
想的進步性、電影語言的獨創(chuàng)性，而且還以其濃郁的文學詩意，形成了鮮明的民族美學特色。符·維·阿格諾索夫在談到二十世紀的俄羅斯文學時曾說道：“20世紀的俄羅斯承傳了自身的文化傳統(tǒng)，而文學則形象地反映出俄羅斯復雜的民族性格和民族精神，這就是我們考察20世紀俄羅斯文學的基礎?！睂嶋H上也是我們考察蘇聯(lián)電影的基礎。上個世紀蘇聯(lián)文學的巨大成就是俄羅斯民族精神和傳統(tǒng)文化的延伸，在世界文壇上有著崇高的地位。就蘇聯(lián)電影來說它和蘇聯(lián)文學的關系最為密切，蘇聯(lián)電影的發(fā)展當然也離不開其深厚的文學基礎，可以說它是在俄羅斯優(yōu)秀的文化傳統(tǒng)和文學傳統(tǒng)浸淫下成長發(fā)展起來的。蘇聯(lián)電影從內容到形式上處處都閃現(xiàn)著俄羅斯文學的渾厚、深沉、遼闊的藝術底蘊和壯麗而憂郁的抒情現(xiàn)實主義特色，總能引起人們無比的向往和思考。蘇聯(lián)電影以其鮮明的文學性特征區(qū)別于娛樂電影等其他不同類型的電影。特別是“詩電影”和“散文電影”的創(chuàng)作與發(fā)展，深深地影響了后世的電影創(chuàng)作，使蘇聯(lián)電影形成了鮮明獨特的文學性詩意風格。2.俄羅斯電影導演
米哈爾科夫1945年10月21日出生于一個聲名顯赫的文學藝術世家,家庭濃厚的藝術氛圍為米哈爾科夫以后走上藝術之路創(chuàng)造了一個良好環(huán)境。米哈爾科夫的父親——謝爾蓋?弗拉吉米羅維奇?米哈爾科夫是著名兒童文學作家，蘇、俄國歌的詞作者，前蘇聯(lián)教育科學院院士，俄羅斯功勛藝術家。他出身于貴族，是俄羅斯文化的代表人物。米哈爾科夫的外曾祖父蘇里科夫是19世紀俄羅斯偉大的畫家，巡回畫派最著名的兩大代表之一，外祖父尤特?岡恰洛夫斯基是杰出的后印象派畫家。米哈爾科夫的母親——娜塔麗亞?彼得羅芙娜?岡察洛夫斯卡婭也是作家、詩人。在這樣的家庭環(huán)境中成長，在哥哥安德列?米哈爾科夫—岡察洛夫斯基的啟蒙帶路下，米哈爾科夫從小受到傳統(tǒng)文化教育和藝術氛圍的影響，對文學和藝術有著特殊的偏好。
米哈爾科夫電影藝術的輝煌勝利可以說在1995年到來。當《烈日灼人》榮獲奧斯卡最佳外語片時，他和8歲的小女兒成了典禮的中心，他激動地將將女兒舉到了頭頂，留下了一個感人至深的場面。米哈爾科夫清楚地表明，他把奧斯卡看作“成功”的標志，盡管《烈日灼人》之前在藝術聲望更高的戛納電影節(jié)獲得了評審團大獎。有了奧斯卡的光環(huán)，米哈爾科夫輕松地同索尼影片公司簽定了《烈日灼人》在北美的放映合同。這部贏得評論家強烈贊揚的影片在加拿大和美國獲得了超過兩億美元的票房。
3電影賞析
《小偷》是以其情節(jié)的出人意料和內容的深刻讓我難忘。《小偷》講述戰(zhàn)后的蘇聯(lián)，遺腹子桑亞和母親卡嘉旅行途中邂逅英俊瀟灑的軍官托楊，卡嘉為其翩翩風度所傾倒，隨即在途中的某個城市下車與之開始了自己期待中的新生活，沒有料到這個受到左鄰右舍歡迎的軍官，竟然是個竊賊，騙取了鄰居的信任之后，大肆行竊，席卷一空之后，再到另外一個城市故伎重施?？螌τ谕袟畹膼毫曅拇鎱拹海辉僖?guī)勸，甚至萌生去意，但無奈自己孤兒寡母，無依無靠，雖然托楊不思悔改，態(tài)度粗暴，還拳腳相加，但是他的陽剛之氣和他所提供的庇護又讓卡嘉猶豫不決。桑亞總是幻想自己的父親突然出現(xiàn)，托楊所灌輸?shù)娜松軐W和暴力觀點讓弱小的桑亞折服，托楊的男子氣概更讓桑亞崇拜，內心中不覺把托楊當成自己的父親來看待，就在卡嘉終于無法忍受這種生活帶來的壓力決心離開時，托楊鋃鐺入獄，于是出現(xiàn)了雪原上，桑亞追逐囚車的一幕，從此之后，父親的幻影再沒有出現(xiàn)過，桑亞認定托楊就是自己的父親。母親卡嘉終因流產導致的腹膜炎死亡，桑亞被送進孤兒院，他一直期待會有和托楊團圓的一天，六年以后當他循著熟悉的歌聲找到已經蒼老許多的托楊時，他們母子在托楊的記憶中已經所剩無幾，托楊對于從前的事情輕描淡寫，甚至在提到卡嘉時，跟旁邊的人說自己在火車上曾經搞過一個叫卡嘉的。這次托楊期待已久的重逢讓他的世界在一瞬間崩塌，如同小時候一樣，再一次失禁。就在托楊又一次洗劫得手，扒火車準備奔向下一個目標時，桑亞用自己珍藏了多年的托楊留給自己的手槍，從背后一槍把托楊撂倒在列車的車廂中，徐徐啟動的列車，載著托楊的尸體和桑亞扔掉的手槍奔向未知的遠方。桑亞從對于父親的迷戀中清醒過來，以子彈懲罰了托楊的背叛之后，痛苦的埋葬了這一段感情，再不是那個呼天搶地地跟在囚車后面奔跑的孩子。孤零零一個人的桑亞雖然無依無靠的面對著這個世界，但是已經長大了很多。
影片以罕見的勇氣質疑了父與子、個人與國家之間糾纏不清的關系，以一個孩子的記憶書寫前蘇聯(lián)的歷史，并試圖走出童年乃至整個幾代人的創(chuàng)傷。小偷托揚總是紅軍軍官身份出現(xiàn)在眾人面前，他一再使用各種花招擺脫警察的檢查。他筆挺的軍裝功不可沒。專制社會對于暴力的依賴使得軍人這樣的職業(yè)帶 4
有一種中世紀神職人員的味道，他們都是服務于某種信仰或者說是主義。這樣的身份也就不可避免的具有某些特權。托揚曾對小桑亞展示刺在胸口的斯大林頭像的紋身，于是，這個殘暴又讓人愛恨交加的“父親”在影片中便有了一種暗示。托揚對于蘇聯(lián)的這一套政治話語使用起來得心應手，非常具有顛覆性，利用它所具有的官方的含義，和在社會生活中神圣不可侵犯的地位來為自己的目的服務。每一次他向各位房客大灌迷魂湯的時候都不免要在祝酒的最后加上：“為斯大林同志干杯！”他的假惺惺和房客們的激動形成了鮮明的對照。托揚這個流氓無賴身上也具有犬儒主義者一般的智慧，嘲弄那個社會所標榜的價值?！缎⊥怠分星疤K聯(lián)幾代人內心深埋的傷痛和壓抑、迷茫和焦慮全都表現(xiàn)在桑亞的童年時代。
《小偷》的電影海報上赫然寫著“世界上最好看的電影”，有些絕對。但不可否認，這是一部不容錯過的好電影。
電影中的俄羅斯文學篇五
我眼中的俄羅斯影片
姓名：王碩學號：專業(yè)：土木工程班級: 學院：土建學院老師：謝萍 11231223 土木1108
我眼中的俄羅斯影片
在談論俄羅斯電影之前不得不先說說俄羅斯，總覺得俄羅斯無時無刻都披一層神秘的面紗而沁出神秘的氣息。腦中的俄羅斯被皚皚大雪覆蓋著，冰冷、寧靜。有時也是紅場克林姆宮下湛藍的天空，莊嚴、廣闊。有時也是俄羅斯人民舉酒高歌的慶祝場面，幸福、大氣！總之，這學期我?guī)е环萜诖ド稀抖砹_斯電影欣賞》這門課，在電影世界里去感受俄羅斯的大國氣息。
很感謝老師能為我們放映各種題材的電影，比如《辦公室的故事》、《西伯利亞的理發(fā)師》《雁南飛》《海軍上將高爾察克》《丑八怪》《東方西方》《莫斯科不相信眼淚》等等。沒有美國電影了超炫畫面、超酷背景和奇特思想，沒有中國電影的故事冗長、主題鮮明。俄羅斯電影有的是它把所要表達的悲歡離合都融化到普通人的生活中，我們總能從那些普通人不起眼的事中讀出耐人尋味的東西出來。觀看一場俄羅斯電影就像細細的品嘗一抹香茗，只有慢慢品味才能讀出那些意味深長！
一個電影成功的方式可以有很多種，也許就因為電影中的一些小的鏡頭就足以打動千千萬萬觀眾。一千個觀眾眼中有一千個哈姆雷特。通過這學期得觀看，我對《辦公室的故事》、《海軍上將高爾察克》和《西伯利亞的理發(fā)師》情有獨鐘。
《海軍上將高爾察克》是2008年上映的愛情戰(zhàn)爭題材的電影，導演是安德烈·克拉夫庫克，而主演就是在美國的“俄羅斯第一男人” 康斯坦丁·哈賓斯基和麗扎·波亞爾斯卡婭。這部電影應該是課上看的最新的一部電影了，整部電影是以高爾察克的傳奇的軍旅生涯和愛情生活展開的。然而他轟轟烈烈的愛情、才高八斗的才藝、為人傾倒的人格魅力和悲慘曲折的人生在整個時代的背景下顯得微不足道。國家命運的滄桑巨變使得高爾察克就像是當時俄羅斯的罪與罰。一切顯得那么蒼白而慘烈！
高爾察克是可敬的，在那個戰(zhàn)爭是家常便飯的時代，他少有壯志，攜筆從戎，刻苦學習，孜孜不倦，他鐘愛海洋，鐘愛科學，曾參加過歷時兩年的北極科考探險，為俄國發(fā)現(xiàn)了許多新的島嶼，他多謀善斷，鐵血戎馬，一戰(zhàn)中在波羅的海和黑海表現(xiàn)出色，屢建戰(zhàn)功，尤擅布雷，是俄軍的水雷戰(zhàn)大師；他不沽名釣譽，斂財謀私，加之外貌英俊，頗有騎士風范。在戰(zhàn)場上深謀遠慮、足智多謀，視死如歸，一馬當先。不得不說他是俄羅斯不可多得的人才，他不僅是一位軍事家，也也是一位政治家和文學家，他將自己的一身都獻給了俄羅斯這片熱土。
高爾察克是幸運的，在那個戰(zhàn)爭的霍亂期，還能碰上安娜，收獲一份堅貞的愛情真是太幸運了，一見鐘情是的他們倆的生命更加的充滿奇跡。沒有轟轟烈烈的婚禮有的只是默默的等待與堅守，沒有溫馨的家庭有的只是匆匆的別離和瞬間的相見。安娜為了高爾察克放下自己高貴的身架，永遠的追隨著他。同樣安娜的堅守也是高爾察克一直堅守戰(zhàn)斗、永不言敗的動力。。一份偉大的愛情始終貫穿著整個故事，是這份愛情讓我們在悲慘的戰(zhàn)爭背景下看到的僅有的一絲絲溫馨，或許這也是對高爾察克命運的嘲弄吧，在那個可悲的背景下也許一切美好的東西是那么的遙不可及??！
高爾察克是可悲的，不得不承認他是一位忠誠的將領，然而正是他這份忠誠使得他的人生卻是那么的悲慘。忠于沙皇、忠于俄羅斯使得他人生最終留下了不可抹去的污點，他反對布爾什維克為了爭取國家的喘息之機對德議和退出一次大戰(zhàn)，卻無視俄國已被多年戰(zhàn)爭拖到了崩潰邊緣，民心厭戰(zhàn)；他自命不凡地視自己為被推翻的臨時政府的合法代表而與蘇維埃對抗，卻并不能建立起一個真正的民主政府，也解決不了當時俄國最迫切的民生問題；他在協(xié)約國支持下進攻蘇維埃政權，允許外國對俄干涉，客觀上損害了國家主權；他的白衛(wèi)軍對赤色分子和嫌疑人員瘋狂地進行血腥鎮(zhèn)壓，赫赫武功下是累累白骨和無數(shù)冤魂。
不得不說，《海軍上將高爾察克》是一部成功的戰(zhàn)爭愛國影片，以一位軍人角度為大家展示了戰(zhàn)爭中的俄羅斯國家，讓我們更好的了解了戰(zhàn)爭中的俄羅斯文化和歷史。同以軍旅生活為題材的電影《西伯利亞的理發(fā)師》也是一部經典。
《西伯利亞理發(fā)師》是前蘇聯(lián)解體以后第一部，也是目前唯一一部在克里姆寧宮舉行過首映禮的電影，電影從一場跨國戀情講起，說明一個俄羅斯男人和一個美國女人的感情悲劇，在兩種不同的文化背景下，人與人需要更多的寬容才會有美滿的結果。導演是尼基塔·米哈爾科夫，由朱麗亞·奧蒙德、歐列格·米契柯夫 理查德·哈里斯主演。這又是一部大時代下的愛情悲歌。這個時期應該正是沙皇統(tǒng)治到達頂峰即將走向衰亡的時期，而女主角簡則來自蓄勢待發(fā)的美國。這個電影是以愛情為主線，喜劇為氛圍，悲劇為結局，笑與淚的復雜情感更突出了電影的主題。喜劇和悲劇情節(jié)圍繞愛情設置，顯現(xiàn)“三角戀愛” 的軌跡。一部鴻篇巨制總能給人留下無限的遐想，這個電影也使得我們深思。
我們必須承認的是男女主角之間的愛情是時代的悲劇，雖然兩個人都渴望得到堅貞的愛情，然后總有一些不可抗拒的阻力背叛者他們，一是安德烈自己的性格缺陷，固執(zhí)，偏激，自卑，魯莽，有這樣性格特征的人一般都嫉妒心重；二是將軍，老人家也愛簡，正想示愛，被安德烈搶在了前面，于是成了死對頭，其實簡自己就能處理，但安德烈不相信簡，嫉妒心作祟；三是那個跟他決斗的好哥們，不過一句戲言，安德烈的醋勁又上來了；四是簡的交際花使命，本來說清楚了就該沒事了，但安德烈心里顯然不接受這樣的現(xiàn)實，因此發(fā)現(xiàn)她又耍手腕，豈肯罷休。這些不可改變的因素使得他們的愛情是那么的可悲，時代造就了這一對悲慘的戀人。
整部電影總是在營造一種幽默滑稽的氣氛，俄羅斯軍校別具一格的訓練方式，舞會的滑稽準備，這一切都看起來是那么的搞笑。然而正是這種滑稽的氣氛反襯出悲涼的現(xiàn)實氣氛。西伯利亞的理發(fā)師這個有著在別人頭上任意揮舞剪刀的職業(yè)看來是那么的有深意，難道僅僅理發(fā)師代表的只是男主角最后的結局嗎？或許更是對當時悲慘和被壓迫的現(xiàn)狀的一種嘲諷吧。
伴一生的伴侶也許不是最愛的那個人，而最愛的人只能藏在心底，遠遠地想念。最愛的人不是親人、不是朋友，在世俗的眼中，他們不是任何人，但在愛人的心里，他們是永遠，不論是否在身邊，這份愛會一直綿綿延延地走下去，即使天各一方，在心中最深的角落，兩個人的心靈永遠的共鳴、深愛著。正是這份距離讓愛成為永恒！這就是整個電影所表現(xiàn)出來的愛情主旨。?？傊?，這段大時代下的戀愛是轟轟烈烈的。也許是對封建的沙皇制度的一種沖擊吧！
除了那些以戰(zhàn)爭和愛情為題材的電影外，我對《辦公室的故事》這個喜劇也格外喜歡。
這個電影從故事情節(jié)到主角、配角的表演都可圈可點。故事情節(jié)是靠沖突來推進的。男女主角性格沖突、主角跟配角及配角之間的沖突。但有一個主線，就是善良、同情、幫助，鞭撻機巧用心。人與人，愛情也好，友情也好，不可自私，要為對方著想。整個電影幽默詼諧，自然有趣。很好的反應了俄羅斯普通人民的生活，讓我對俄羅斯人的普通生活有了一定了解。整個電影故事性強, 人物表現(xiàn)細膩，能從小人物中表現(xiàn)出大的背景。他讓平凡忙碌的小人物煥發(fā)光彩, 個人風格濃郁的作品令觀者效果以后, 伴著淡淡的悵惘回味, 在笑聲背后感受到小人物的悲哀。特別是這部電影把小人物的特點表現(xiàn)了淋漓盡致。另外，從電影的簡單對話中，我也學習到一些會話策略。
整個電影重在描寫辦公室的一些小事，通過這些很簡單的事情，把每個人的性格表現(xiàn)的淋漓盡致，雖然電影中有些情節(jié)露出一些悲劇情節(jié)，但是總的還是以喜劇收場。整個電影以小視角出發(fā)嗎，卻我們展示了一幅巨大的俄羅斯人民生活場景，真不愧是一部優(yōu)秀的電影！
一學期的俄羅斯電影欣賞確實不能是我們完全了解俄羅斯生活，但是這些經典的電影總能讓我們從一些視角去看待整個俄羅斯的歷史、文化和人民的生活。從這些電影中，我們看到這個民族經歷過鐵與血的洗禮，于是，我從這些電影里看到俄羅斯民族對戰(zhàn)爭的憎惡、對和平的熱愛，對愛情的向往，那么多信仰堅定熱血沸騰的男兒，那么多溫柔善良的姑娘，與骨子里昂揚的生命力、對待愛情的忠貞以及勇于擔當?shù)钠焚|一起，鑄就了這個偉大的民族。這些經典的俄羅斯電影讓我對俄羅斯有了更多的期待，或許未來的某一天我也將會在紅場里感受俄羅斯的氣息。。通過這些電影和老師的精心講解不僅讓我的知識豐富和眼界開闊了，更是增加了我的文化內涵，真心欣慰能夠上這門課！
我眼中的俄羅斯電影是那么的獨具匠心，只希望越來越多的好的俄羅斯電影為我們大家熟知，那樣我們就能更好的了解俄羅斯文化，也能更好的豐富自己的生活??！
