一鍵復(fù)制
無論是身處學(xué)校還是步入社會，大家都嘗試過寫作吧，借助寫作也可以提高我們的語言組織能力。相信許多人會覺得范文很難寫？下面是小編幫大家整理的優(yōu)質(zhì)范文，僅供參考，大家一起來看看吧。
劇本閃回格式 劇本閃回格式怎么設(shè)置篇一
戲劇文學(xué)和戲劇藝術(shù)刊物。以發(fā)表優(yōu)秀劇本、總結(jié)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)、培養(yǎng)青年劇作家、繁榮戲劇創(chuàng)作為宗旨?？窃拕 蚯?、歌劇、電視優(yōu)秀劇本，發(fā)表劇本評論、劇作家研究、創(chuàng)作問題研究等。
《劇本雜志》由田漢、張光年等老一輩戲劇家新手創(chuàng)辦并任職的專業(yè)戲劇文學(xué)創(chuàng)作刊物。宗旨是扶持、提高、展示戲劇創(chuàng)作，發(fā)現(xiàn)培養(yǎng)聯(lián)絡(luò)戲劇創(chuàng)作力量，繁榮我國戲劇舞臺。1
[雜志基本信息]
期刊名稱：劇本
主管單位、主辦單位：中國戲劇家協(xié)會
地址：北京市朝陽區(qū)北沙灘1號院32號樓
郵政編碼：100083
國內(nèi)統(tǒng)一刊號：cn 11-1499/i
創(chuàng)刊時間：1952年
單價：元
全年定價：114元
刊期：月刊
開數(shù)：16開
《劇本雜志》設(shè)有欄目有：劇本，戲劇理論。
劇本閃回格式 劇本閃回格式怎么設(shè)置篇二
有時候，動作段落被稱做“描寫”或者“敘事”。我之所以選擇“動作段落”這個詞，就是因?yàn)槲蚁胱屛业膶W(xué)生們避免采用描寫或敘事。（事實(shí)上，亞里士多德曾說過戲劇必須就是“以動作的形式，而不就是敘述”。）
編劇用動作段落來提供精煉、清晰而且簡潔的陳述，這些故事元素?zé)o法在對話中體現(xiàn)，卻又必須讓觀眾看到。實(shí)際上，在劇本里，一個動作段落短小精練得像一個列表，而不就是描述。動作段落內(nèi)采用單倍行距，而段落之間用雙倍行距。在段落內(nèi)容中，必須表現(xiàn)場景中的“假定情境”。例如：
⊙背景（一個繁華的商業(yè)城，一個安靜的公園）。
⊙可以影響人物行動的環(huán)境因素（時間、季節(jié)、天氣）。
⊙能提供有關(guān)人物和故事的潛在線索的物理環(huán)境細(xì)節(jié)（相框等特殊道具，一打玫瑰，一服巫藥）。
除此之外，動作段落還應(yīng)包括你的人物舞臺說明，比如一些可以顯示人物性格和情感的細(xì)節(jié)動作：
內(nèi) 起居室——日
巴巴拉手持一罐水，沿樹叢行走，低吟著進(jìn)行祭神儀式。
劇本閃回格式 劇本閃回格式怎么設(shè)置篇三
話劇劇本格式：劇本編寫:編寫時須突出體現(xiàn)劇本的特點(diǎn)。
(1)空間和時間要高度集中。
劇本不像小說、散文那樣可以不受時間和空間的限制，它要求時間、人物、情節(jié)、場景高度集中在舞臺范圍內(nèi)。劇本一般要求篇幅不能太長，人物不能太多，場景也不能過多地轉(zhuǎn)換。另外，編寫時還要考慮時代背景等，可用“前臺詞” 、“旁白”來承上啟下。
(2)反映現(xiàn)實(shí)生活的矛盾要尖銳突出。
因?yàn)閼騽∵@種文學(xué)形式是為了集中反映現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾沖突而產(chǎn)生的，所以說，沒有矛盾沖突就沒有戲劇。又因?yàn)閯”臼芷脱莩鰰r間的限制，所以對劇情中反映的現(xiàn)實(shí)生活必須凝縮在適合舞臺演出的矛盾沖突中。
(3)劇本的語言要表現(xiàn)人物性。
(4)一般格式：
題目：
時間：地點(diǎn)：人物： 事件： 道具： 背景：幕名：
正文：起因、發(fā)展、高潮、結(jié)局過程清楚。
劇本閃回格式 劇本閃回格式怎么設(shè)置篇四
劇本寫作基礎(chǔ)：劇本的格式
首先明確一點(diǎn)，劇本區(qū)別于任何一種文體形式，我經(jīng)?？吹接械呐笥寻褎”緦懗闪诵≌f或人物傳記，這是不對的，至少是不專業(yè)的。劇本有自己專署的格式，寫劇本從某種程度上說是個技術(shù)活。
寫劇本也不是什么很崇高的藝術(shù)創(chuàng)作，這只是一個普通的工種，劇作家和清潔工人沒什么區(qū)別，都是很普通的工作而已，所以每個人都可以寫劇本，每個人都可以當(dāng)導(dǎo)演。當(dāng)然，既然是一個工種，就有自己的規(guī)范。這些規(guī)范也許不會讓你迅速變成一個專家，但至少能使你看上去像一個專家。或者，不至于讓你糟糕的格式成為審稿人槍斃你稿子的理由。因?yàn)橐粋€審稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的劇本格式看上去不怎么專業(yè)的話，他完全有理由翻上幾頁就把你的劇本扔在角落里涼快。
先來看看劇本寫作常犯的錯誤：
1：把劇本寫成了小說
剛剛上面提到有的朋友把劇本寫成了小說，不是不可以，但那個是文學(xué)劇本，根本不能用來指導(dǎo)拍攝和制作。舉個例子，你可以在小說里花幾頁的筆墨來寫一個人的身世，背景，家庭組成，或是用幾頁的筆墨來描寫主角的心理斗爭過程，但這些東西是無法表現(xiàn)在電影屏幕上的。你的劇本就是一個屏幕，你所要表現(xiàn)的是電影屏幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。像心理活動這類東西是無法很好的表現(xiàn)出來的。加旁白？當(dāng)然可以，除非你能忍受主角的畫外音在一動不動的鏡頭里讀幾頁小說。電影*畫面表達(dá)情緒，你的劇本就是電影畫面，要通過攝像機(jī)的角度來寫，這可能引起第二個問題。
2：不必要的攝象機(jī)標(biāo)注
如果你這樣寫劇本：在5號升降臺，用盤納為升70型相機(jī)，60mm鏡頭，由搖至2m對焦…………如果你這樣寫，就算過了審稿人這一關(guān)，你的劇本也會被導(dǎo)演扔掉。你不需要教他怎么拍，這不是你的事。你在寫劇本的時候完全不用擔(dān)心相機(jī)的事。但是不是劇本就不要考慮相機(jī)了呢？也不是，你需要考慮相機(jī)的關(guān)系而不是位置。劇本里有自己的專用相機(jī)術(shù)語，多多使用這些術(shù)語，能讓你的劇本很專業(yè)，至少看上去很專業(yè)。
on 角度對準(zhǔn)：比如bill走出便利店，相機(jī)對準(zhǔn)bill。
主要表現(xiàn)：bill在一個大廣場，人很多，但主要表現(xiàn)bill。
angle 另一個角度：換個角度的相機(jī)表現(xiàn)bill在大廣場玩的很開心。
angle 更寬的角度：先表現(xiàn)bill在廣場的一角喝可樂，然后鏡頭拉遠(yuǎn)，表現(xiàn)bill所在的廣場。
angle 新角度：換個角度表現(xiàn)bill喝可樂，使鏡頭豐富。
視點(diǎn)：從bill的視點(diǎn)看東西。就是第一人稱視角。
angle 反拍角度：bill和sally在一起跳舞，先拍bill看到的sally，再拍sally看到的bill，通常是兩人的pov互反。
shoulder angle 過肩鏡頭：相機(jī)越過bill的肩頭看到sally,bill的肩頭能把畫面自然的分割，很常用的類型。
shot 運(yùn)動鏡頭：包括跟拍，搖移，追隨等等，反正鏡頭是運(yùn)動的，至于具體怎么動，還不是現(xiàn)在考慮的問題。
shot 雙人鏡頭：bill和sally在邊喝可樂邊交談，這種鏡頭的相機(jī)不要隨意移動，防止“越軸”。把bill和sally兩人連起來有一條軸線，相機(jī)只能在軸線一側(cè)運(yùn)動，如果越過這條軸線，在畫面上bill和sally的位置就會左右互換，引起觀眾視覺上的邏輯混淆。
shot 近景：強(qiáng)調(diào)sally美麗的眼睛，但一般少用為妙。
插入鏡頭：某物的近景，比如天色已晚，sally問bill幾點(diǎn)了，bill抬起手來，接下來可以接一個bill手表的特寫，當(dāng)然你還可以用此種鏡頭來換景，比如bill移開手表時攝象機(jī)里看到的已經(jīng)是夜晚的舞會了。
以上就是劇本里的鏡頭描寫格式，看個例子就明白了。這是具體的寫作格式：
場景說明要黑體，時間地點(diǎn)要黑體，居左
場景中出現(xiàn)的音效要黑體標(biāo)出
第一次出現(xiàn)的人物名要黑體居中
人物的對話要居中，兩邊留空，不同人物的對話要另起一行
標(biāo)明攝象機(jī)的關(guān)系
標(biāo)明場景的切換，“切至”就是硬切，“化至”就是加轉(zhuǎn)場的效果，全部居右
如有特效運(yùn)用，也要用黑體標(biāo)出
