真實世界中并不總是一帆風(fēng)順，我們需要學(xué)會適應(yīng)不同的環(huán)境。注意總結(jié)的時間范圍和事件選擇。這些范文展示了不同寫作水平和風(fēng)格，有助于培養(yǎng)自己獨特的寫作風(fēng)格和個性。
李清照的評價200字篇一
李清照作為中國古代文學(xué)史上少有的女作家，其作品中所體現(xiàn)的愛國思想，具有積極的社會意義。歷史的角度李清照的愛國思想，代表了中國古代廣大婦女追求男女平等、關(guān)心國事、熱愛祖國的一個側(cè)面，讓后人從中看到了中國古代女性情感世界的另一面。而且，她還在眾多愛國作家中為女性爭得了一席之地。不僅如此，李清照還開創(chuàng)了女作家愛國主義創(chuàng)作的先河，為后世留下了一個女性愛國的光輝典范，特別是現(xiàn)代女性文學(xué)的創(chuàng)作產(chǎn)生了重大影響。現(xiàn)實的角度認識李清照的愛國思想，能感受到女性在國家統(tǒng)一、民族團結(jié)以及社會進步等方面的巨大作用。這對于在弘揚愛國主義，高舉愛國大旗，促進民族團結(jié)、國家統(tǒng)一和振興中華時充分發(fā)揮婦女的社會作用，具有十分重大的意義。(李清照小像圖冊參考資料)。
名人評價。
古代部分。
宋代·王灼：易安居士，京東路提刑李格非文叔之女，建康守趙明誠德甫之妻。自少年便有詩名，才力華贍，逼近前輩。在士大夫中已不多得。若本朝婦人，當(dāng)推文采第一。趙死，再嫁某氏，訟而離之。晚節(jié)流蕩無歸。作長短句，能曲折盡人意，輕巧尖新，姿態(tài)百出。閭巷荒淫之語，肆意落筆。自古縉紳之家能文婦女，未見如此無顧藉也?！侗屉u漫志》卷二)。
宋代·朱彧：本朝女婦之有文者，李易安為首稱。易安名清照，元祐名人李格非之女。詩之典贍。無愧于古之作者;詞尤婉麗，往往出人意表，近未見其比。所著有文集十二卷、《漱玉集》一卷。然不終晚節(jié)，流落以死。天獨厚其才而吝其遇，惜哉。(《萍洲可談》卷中)。
宋代·胡仔：近時婦人，能文詞如李易安，頗多佳句。小詞云：“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦?！薄熬G肥紅瘦”，此語甚新。又《九日》詞云：“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！贝苏Z亦婦人所難到也。易安再適張汝舟，未幾反目，有《啟事》與綦處厚云：“猥以桑愉之晚景，配茲駔儈之下材?！眰髡邿o不笑之?！盾嫦獫O隱叢話》前集卷六十)。
元代·楊維禎：女子誦書屬文者，史稱東漢曹大家氏。近代易安、淑真之流，宣徽詞翰，一詩一簡，類有動于人。然出于小聽挾慧，拘子氣習(xí)之陋，而未適乎情性之正。此大家氏之才之行，足以師表六宮，一時文學(xué)而光父兄者，不得并議矣。(《東維子集》卷七)。
明代·楊慎：宋人中填詞，李易安亦稱冠絕。使在衣冠，當(dāng)與秦七、黃九爭雄，不獨雄子閨閣也。其詞名《漱玉集》，尋之未得?！堵暵暵芬辉~，最為婉妙?！焦人^“以故為新，以俗為雅”者，易安先得之矣。(《詞品》卷二)。
明代·陳霆：聞之前輩，朱淑真才色冠一時，然所適非偶，故形之篇章，往往多怨恨之句，世因題其稿曰《斷腸集》。大抵佳人命薄，自古而然，斷腸獨斯人哉!古婦人之能詞章者，如李易安、孫夫人輩，皆有集行世。淑真繼其后，所謂代不乏賢。(《諸山堂詞話》卷二)。
明代·王世貞：《花間》以小語致巧，《世說》靡也;《草堂》以麗字則妍，六朝婾也。即詞號稱詩余，然而詩人不為也。何者?其婉孌而近情也，足以移情而奪嗜;其柔靡而近俗也，詩啴緩而就之，而不知其下也。之詩而詞，非詞也;之詞而詩，非詩也。言其業(yè)，李氏、晏氏父子、耆卿、于野、美成、少游、易安至也，詞之正宗也。溫、韋艷而促，黃九精而險，長公麗而壯，幼安辨而奇。又其次也，詞之變體也。詞興而樂府亡矣，曲興而詞亡矣。非樂府與詞之亡，其調(diào)亡也。(《弇州山人詞評》)。
明代·毛晉：《草堂詩余》若干卷，向未艷驚人目。每秘一冊，便稱詞林大觀，不知抹倒幾許騷人。即如次仲、幾叔輩，不乏“寵柳嬌花”、“燕航鶯吭”等語，何愧大晟上座耶?《草堂集》竟不載一篇，真堪太息。余隨得本之先后，次第付梨，凡經(jīng)商緯羽之士，幸兼擷焉。秋分日，湖南毛晉識。(汲古閣本《宋六十名家詞》)。
清代·劉體仁：周美成不止不能作情語，其體雅正，無旁見側(cè)出之妙。柳七最尖穎，時有俳狎，故子瞻以是呵少游。若山谷亦不免，如“我不合太撋就”類。下此則蒜酪體也。惟易安居士“最難將息”?！霸跻粋€愁字了得”，深妙穩(wěn)雅，不落蒜酪，亦不落絕句，真此道本色當(dāng)行第一人也。(《七頌堂詞繹》)。
清代·沈謙：男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色。(《填詞雜說》)。
清代·尤侗：松陵周勒山所選《女子絕妙好詞》，既已搴芳采華，亦復(fù)闡幽索隱，當(dāng)使《花草》承塵、《蘭荃》讓畔者矣。松陵素稱《玉臺》文藪。而葉小鴦之《返生香》，仙姿獨秀，雖使《漱玉》再生，猶當(dāng)北面，何論余子!(《女子絕妙好詞選》)。
清代·毛先舒：詞家刻意、俊語、濃色，此三者皆作者神明，然須有淺淡處、平處，忽著一二乃佳耳。如美成《秋思》，平敘景物已足，乃出“醉頭扶起寒怯”，便動人工妙。李易安《春情》，“清露展流，新桐初”引用《世說》全句。渾妙。嘗論詞貴開拓，不欲沾滯，忽悲忽喜，乍近乍遠，所為妙耳。如游樂詞，須微著愁思，方不癡肥。李《春情》詞本閨怨，結(jié)云“多少游春意”、“更看今日晴未”，忽爾開拓，不但不為題束，并不為本意所苦。直如行云，舒卷自如，人不覺耳。(《詩辨坻》卷四)。
現(xiàn)代部分。
胡適：李易安乃是宋代的一個女文豪，名清照，號易安居干。……李清照少年時即負文學(xué)的盛名，她的詞更是傳誦一時的。她的詞可惜現(xiàn)存的不多，(有王氏四印齋刻本)，但我們知道她是最會做白話詞的。例如：《一剪梅》(略)，《添字采桑子·芭蕉》(略)，最有名的自然是他的《聲聲慢》(略)，這種白話詞真是絕妙的文學(xué)，怪不得她在當(dāng)日影響了許多人。李清照雖生于北宋，到南渡時，她已是50歲的'老婦人了。但她對于北宋的大詞家，二晏、歐陽、蘇、秦、黃一一都表示不滿意。(《國語文學(xué)史》))。
呂思勉：北宋女詞人，則有李易安?！驄D皆擅學(xué)問，長詩文，精金石，誠一代之才媛也。易安詩筆稍弱，詞則極婉秀，且亦妙解音律，所作詞，無一字不協(xié)律者，實倚聲之正宗，非徒以閨閣見稱也。(《宋代文學(xué)》)。
胡懷琛：在北宋末再有一個著名的女詞人名叫李清照，她的《漱玉詞》，在文學(xué)界里是極有名的。她的佳句“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，尤為人所稱道。(《中國文學(xué)史概要》)。
羅根澤：詞是文學(xué)，也是音樂……女詞人李易安《論詞》，都是偏于以音樂的觀點立論，雖然也不忽視文學(xué)。(《中國文學(xué)批評史》)。
容肇祖：李清照是中國文學(xué)史上一個最有天才的女子，她論詞對于北宋諸大家，多有不滿，可見她的眼光之銳敏。她的詞在當(dāng)日很受人崇敬，如辛棄疾有時自稱“效李易安體”?？梢娝挠绊?(《中國文學(xué)史大綱》)。
劉大杰：李清照是南渡前后的女詞人，是中國古典文學(xué)史上有崇高地位的天才女作家。她是遵守著詞的一切規(guī)律而創(chuàng)作的。她一面重視音律，精煉字句;同時，她的詞富于真實的性情與生活的表現(xiàn)。她生逢國變、家破人亡，她的筆下，雖沒有直接反映現(xiàn)實，但我們要知道她丈夫的死，她的流浪貧窮，她改嫁事件的受冤，都是那個亂離時代、封建社會直接給她的迫害。她正是當(dāng)日一個受難者的代表;她的生活情感，也正是當(dāng)日無數(shù)難民的生活情感。(《中國文學(xué)發(fā)展史》)。
朱東潤：李清照號易安居士，……有《漱玉詞》五卷，今存一卷。詞格抗軼周柳，其論詞之言，見于胡仔《苕溪漁隱叢話》……(《中國文學(xué)批評史大綱》)。
林庚：北宋的詞壇，雖然充滿了慢詞的勢力，卻依然以小令為主。而結(jié)束這北宋詞壇的一位作家，便是李清照。……中國女作家中，能夠在文學(xué)史上占一席地的，這是唯一的一個人了。詞原是女性美的描寫，她正是能夠完成那自我表現(xiàn)的，她生活的時代雖在北宋南宋之間，而她的作風(fēng)竟是完全北宋的。她不愿意隨著當(dāng)時一般的潮流，而專意于小令的吟詠，這在詞壇上更覺重要。她的名作象《醉花陰》(略)，《如夢令》(略)。至于佳句象“翻花自飄零水自流，一種相思兩處閑愁”……都是膾炙人口的。然而整個詞壇的趨勢，已完全走向慢調(diào)，小令此后正如絕句，只成為詩人們偶然的點綴。詩詞的命運，似乎不可避免的，都走上了同一的途徑。
李清照的評價200字篇二
李清照作為中國古代文學(xué)史上少有的女作家，其作品中所體現(xiàn)的愛國思想，具有積極的社會意義。
歷史的角度。
李清照的愛國思想，代表了中國古代廣大婦女追求男女平等、關(guān)心國事、熱愛祖國的一個側(cè)面，讓我們從中看到了中國古代女性情感世界的另一面。而且，她還在眾多愛國作家中為女性爭得了一席之地。不僅如此，李清照還開創(chuàng)了女作家愛國主義創(chuàng)作的先河，為后世留下了一個女性愛國的光輝典范，特別是現(xiàn)代女性文學(xué)的創(chuàng)作產(chǎn)生了重大影響。
現(xiàn)實的角度。
認識李清照的愛國思想，能感受到女性在國家統(tǒng)一、民族團結(jié)以及社會進步等方面的巨大作用。這對于在弘揚愛國主義，高舉愛國大旗，促進民族團結(jié)、國家統(tǒng)一和振興中華時充分發(fā)揮婦女的社會作用，具有十分重大的意義。
總體評價。
李清照作為中國古代文學(xué)史上少有的女作家，其作品中所體現(xiàn)的愛國思想，具有積極的社會意義。歷史的角度李清照的愛國思想，代表了中國古代廣大婦女追求男女平等、關(guān)心國事、熱愛祖國的一個側(cè)面，讓后人從中看到了中國古代女性情感世界的另一面。而且，她還在眾多愛國作家中為女性爭得了一席之地。不僅如此，李清照還開創(chuàng)了女作家愛國主義創(chuàng)作的先河，為后世留下了一個女性愛國的光輝典范，特別是現(xiàn)代女性文學(xué)的創(chuàng)作產(chǎn)生了重大影響。現(xiàn)實的角度認識李清照的愛國思想，能感受到女性在國家統(tǒng)一、民族團結(jié)以及社會進步等方面的`巨大作用。這對于在弘揚愛國主義，高舉愛國大旗，促進民族團結(jié)、國家統(tǒng)一和振興中華時充分發(fā)揮婦女的社會作用，具有十分重大的意義。
名人評價。
胡適：李易安乃是宋代的一個女文豪，名清照，號易安居干。……李清照少年時即負文學(xué)的盛名，她的詞更是傳誦一時的。她的詞可惜現(xiàn)存的不多，(有王氏四印齋刻本)，但我們知道她是最會做白話詞的。例如：《一剪梅》(略)，《添字采桑子·芭蕉》(略)，最有名的自然是他的《聲聲慢》(略)，這種白話詞真是絕妙的文學(xué)，怪不得她在當(dāng)日影響了許多人。李清照雖生于北宋，到南渡時，她已是50歲的老婦人了。但她對于北宋的大詞家，二晏、歐陽、蘇、秦、黃一一都表示不滿意。(《國語文學(xué)史》))。
呂思勉：北宋女詞人，則有李易安。……夫婦皆擅學(xué)問，長詩文，精金石，誠一代之才媛也。易安詩筆稍弱，詞則極婉秀，且亦妙解音律，所作詞，無一字不協(xié)律者，實倚聲之正宗，非徒以閨閣見稱也。(《宋代文學(xué)》)。
胡懷琛：在北宋末再有一個著名的女詞人名叫李清照，她的《漱玉詞》，在文學(xué)界里是極有名的。她的佳句“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，尤為人所稱道。(《中國文學(xué)史概要》)。
羅根澤：詞是文學(xué)，也是音樂……女詞人李易安《論詞》，都是偏于以音樂的觀點立論，雖然也不忽視文學(xué)。(《中國文學(xué)批評史》)。
容肇祖：李清照是中國文學(xué)史上一個最有天才的女子，她論詞對于北宋諸大家，多有不滿，可見她的眼光之銳敏。她的詞在當(dāng)日很受人崇敬，如辛棄疾有時自稱“效李易安體”。可見她的影響;(《中國文學(xué)史大綱》)。
劉大杰：李清照是南渡前后的女詞人，是中國古典文學(xué)史上有崇高地位的天才女作家。她是遵守著詞的一切規(guī)律而創(chuàng)作的。她一面重視音律，精煉字句;同時，她的詞富于真實的性情與生活的表現(xiàn)。她生逢國變、家破人亡，她的筆下，雖沒有直接反映現(xiàn)實，但我們要知道她丈夫的死，她的流浪貧窮，她改嫁事件的受冤，都是那個亂離時代、封建社會直接給她的迫害。她正是當(dāng)日一個受難者的代表;她的生活情感，也正是當(dāng)日無數(shù)難民的生活情感。(《中國文學(xué)發(fā)展史》)。
朱東潤：李清照號易安居士，……有《漱玉詞》五卷，今存一卷。詞格抗軼周柳，其論詞之言，見于胡仔《苕溪漁隱叢話》……(《中國文學(xué)批評史大綱》)。
林庚：北宋的詞壇，雖然充滿了慢詞的勢力，卻依然以小令為主。而結(jié)束這北宋詞壇的一位作家，便是李清照。……中國女作家中，能夠在文學(xué)史上占一席地的，這是唯一的一個人了。詞原是女性美的描寫，她正是能夠完成那自我表現(xiàn)的，她生活的時代雖在北宋南宋之間，而她的作風(fēng)竟是完全北宋的。她不愿意隨著當(dāng)時一般的潮流，而專意于小令的吟詠，這在詞壇上更覺重要。她的名作象《醉花陰》(略)，《如夢令》(略)。至于佳句象“翻花自飄零水自流，一種相思兩處閑愁”……都是膾炙人口的。然而整個詞壇的趨勢，已完全走向慢調(diào)，小令此后正如絕句，只成為詩人們偶然的點綴。詩詞的命運，似乎不可避免的，都走上了同一的途徑。
更多。
李清照的評價200字篇三
1.造化鐘神秀，陰陽割昏曉。
2.香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。
3.琵琶女的“夢”醒了，如果當(dāng)時珍惜少年時光，該多好呢？但如果當(dāng)時珍惜了，又能改變自己的命運嗎？琵琶女依舊只是一位長安倡女，她也許能脫出奴籍，也許能在琵琶上取得更高的成就，可她終究會像翻沙一樣被掩在黃土之下。在封建社會里，作為一個女子，她只是一個附屬品，屬于教坊，屬于商人，屬于那個悲慘不公的時代。白居易又何嘗不是如此？歌者與聽者的形象被塑造得淋漓盡致，心靈溝通，怨恨交織，琵琶聲如珠玉落入盤中，清脆動人，在時代的底色上，詩人吟出了穿越古今的詠嘆調(diào)。
4.十八歲時，與趙明誠結(jié)婚。
5.男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色。
6.清照常常雪天“頂笠披蓑，循城遠覽以尋詩”；明誠常為搜集金石名畫四處奔走。
7.在他們的生活中常有這樣的情景：二人飯后來到書房，沏上茶，清照指著一大堆書對明誠說：“我說出一典故，看誰先猜出在哪本書、哪卷、哪頁、哪行上，猜對了，先喝茶。
8.清照以一婦人，而詞格乃抗軼周柳，雖篇帙無多，固不能不寶而存之，為詞家一大宗矣。
9.朗月清風(fēng)，濃煙暗雨，天教憔悴瘦芳姿?？v愛惜、不知從此，留得幾多時。人情好，何須更憶，澤畔東籬。
10.李易安詞，獨辟門徑，居然可觀，其源自淮海、大晟，而鑄語則多生造，婦人有此，可謂奇矣。
11.趙明誠是吏部侍郎趙挺之之子，對金石圖書頗有研究，學(xué)識淵博。
12.笑語檀郎，今夜紗櫥秋簞涼。
13.她不甘屈辱投降，和丈夫一起流亡江南，耳聞目睹南宋小朝廷只求偏安、不思抗敵的現(xiàn)實，憂國傷時，悲憤交加，寫下了擲地有聲的鏗鏘詩句：“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。
14.為世人留下了珍貴文物。
15.你的才氣、倔強鑄就了你的孤獨，你那絕世的孤獨又成就了你冰冷凝絕的美麗！你乘一葉扁舟，載著濃濃的愁緒，憂郁的眼神，莫道不消魂，人比黃花瘦，向我們走來。
16.倚門回首，卻把青梅嗅。
17.角聲催曉漏，曙色回牛斗。春意看花難，西風(fēng)留舊寒。
18.花開為誰謝，花謝為誰悲。
19.凄涼的猿啼和盤旋的飛鳥向我們徐徐展開這一方悲壯的山河圖，宏大的時空在凝練的文字里交織，融進了這方景色中。
20.每當(dāng)夫婦離別之時，李清照總是寫下一往情深的詩句相贈。
21.信陽師范學(xué)院傳媒學(xué)院院長。
22.海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿，黃昏疏雨濕秋千。
23.李清照的父親李格非官居禮部員外郎，是位著名學(xué)者；母親王氏是狀元的孫女，也工于文章。
24.清照驚聞噩耗，悲痛欲絕。
25.由于家庭的熏陶，清照年少時就有了詩名。
26.李清照這位才華蓋世的女詞人，大約在七十多歲時，于凄凄慘慘的孤寂之中，離開了人世。
27.既然是游仙詩，記夢詩，那么主體顯然是夢游段。在記敘夢游時間時，李白已經(jīng)出現(xiàn)了超越時間的情況。在夢醒后寫的詩，卻以入夢作為開頭，本身就是回憶，很容易讓人聯(lián)想到普魯斯特的《追憶似水年華》?；貞洷旧砭褪浅綍r空的主觀意識。再者說，空間的轉(zhuǎn)換，如“湖月照我影，送我至剡溪”一句，完全是不合邏輯的。作為傳統(tǒng)的詩歌，講求的是通順自然。但在李白筆下，這一點卻并不重要。無論是時與空的變化，還是現(xiàn)實與夢境的切換，都在意識流動中合情合理。這樣寫，保證了意識的連續(xù)性。正如意識流的英文是“”，意識宛如溪水延綿。
28.倚遍欄干，只是無情緒！人何處？連天衰草，望斷歸來路。
29.一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來。
30.藝術(shù)家之殤使《琵琶行》有了更深層的悲劇內(nèi)涵，使其千古不衰。
31.人悄悄，月依依，翠簾垂。更挪殘蕊，更拈馀香，更得些時。
32.李清照出身于宦門，但不慕權(quán)貴，敢于大膽發(fā)表政見。
33.能夠給我們留下這么多美好的詩詞作品的李清照，應(yīng)該是、當(dāng)然是、只能是一位美麗的女子。
34.她忍受著國破家亡、離鄉(xiāng)背井的巨大痛苦，寫下了充滿傷感和悲憤的詞章，并在顛沛流漓之中，帶病堅持整理、校勘了《金石錄》。
35.莫許杯深琥珀濃，未成沈醉意先融，疏鐘己應(yīng)晚來風(fēng)。
36.至今思項羽，不肯過江東。
37.道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。要來小看便來休，未必明朝風(fēng)不起。
38.玉鴨薰爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇，通犀還解辟寒無。
39.蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見有人來，襪i金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
40.寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點催花雨。
41.常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
42.浪花淚，心兒醉。隔轉(zhuǎn)空頭花容悴。思君如流水，長空細細馬蹄碎。君若見，夢中定相會。滾滾長江水，浪淘英雄淚。
43.生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。
44.誠然，在她前期作品中有某些消極、感傷的情調(diào)，但通觀其全部作品，我們就會對她有一個正確、全面的認識。
45.那堪永夜，明月空床。聞?wù)杪晸v，蛩聲細，漏聲長。
46.暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留。何須淺碧輕紅色，自是花中第一流。梅定妒，菊應(yīng)羞，畫欄開處冠中秋。騷人可煞無情思，何事當(dāng)年不見收。
47.花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，又上心頭。
48.學(xué)寫文學(xué)短評(學(xué)生版)。
49.后人認為她的詞“不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉”。
50.此外，按照當(dāng)時的法律規(guī)定，不論過錯在誰，此類情況下女子很有可能會面臨兩年的牢獄之災(zāi)。
51.這一對情侶真可謂品學(xué)匹配，志同道合。
52.2015年寫于北京九龍山莊，
53.李清照，我心中的美神，心中永遠的追求。
54.簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
55.昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。
56.長期以來，許多人把李清照看成一個感月吟風(fēng)、悲悲切切的柔弱女性，充其量不過是位才華出眾的女詞人而已。
57.歸鴻聲斷殘云碧，背窗雪落爐煙直。燭底鳳釵明，釵頭人勝輕。
58.”二人常一邊猜一邊嬉戲，笑得前仰后合，茶傾滿身，結(jié)果誰也喝不成。
59.急風(fēng)淡酒，梧桐細雨，愁煞人。
60.遠岫出山催薄暮，細風(fēng)吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。
61.”早在青年時代，她就以唐玄宗荒淫誤國、招致安史之亂的歷史教訓(xùn)，勸宋徽宗：“夏為殷鑒當(dāng)深戒，簡策汗青今俱在。
62.夜來沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢斷不成歸。
63.但是，他們互敬互愛的美滿生活，很快便被金人入侵的鐵蹄踏破了。
64.《琵琶行》，一首千古絕唱，出自詩人白居易。白居易本是京城官員，后被貶為江州司馬，心情自是不平。在一個楓葉荻花的晚上，在詩人送客之時，忽聞水上響起了優(yōu)美的琵琶聲，婉轉(zhuǎn)悲涼的琵琶聲觸動了白居易內(nèi)心的悲傷，于是便找到了那位演奏琵琶的女子，邀請她更坐彈一曲。在再次傾聽琵琶曲時，白居易得知了琵琶女坎坷與悲涼的身世，讓他產(chǎn)生“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”之感，于是寫下了這首《琵琶行》。時隔千年，人們或許會稱贊白居易的詩藝精湛，才華橫溢。但在我看來，這首絕唱的魅力更源于琵琶女。
65.你是中國文學(xué)史上綻放的絕世之花，你是閃耀著傳奇色彩的亂世美神，你沒有留下你的風(fēng)華絕代，卻以你的經(jīng)歷，告訴我：人生總有起伏，難免跌倒和等候，要勇敢地抬頭，陽光總在風(fēng)雨后。
66.他們?yōu)椤氨M天下古文奇字之志”，明誠竟辭官不做，夫婦“屏居鄉(xiāng)里”十多年。
67.盡管文學(xué)史上，因她不崇拜權(quán)貴名流，敢于提出“詞別是一家”的主張，但也僅尊她為“婉約之宗”。
68.這是我讀完兩首詩后，腦海里最初浮現(xiàn)的畫面。伴《望岳》讀《登高》，那種歷盡千帆后的無奈滄桑之感更盛。
69.今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華?？慈⊥韥盹L(fēng)勢，故應(yīng)難看梅花。
70.文學(xué)作品的形象通常指文學(xué)作品中人/物的精神面貌和性格特征。應(yīng)從兩個方面進行分析：一是揭示人/物的典型意義，二是簡要分析人/物主要的特征。
71.瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松，醒時空對燭花紅。
72.其實，李清照是一位氣節(jié)高尚、性格剛毅、灑脫不羈的愛國女性。
73.繡幕芙蓉一笑開，斜偎寶鴨親香腮，眼波才動被人猜。
74.“清麗其詞，端莊其品，歸去來兮，真堪偕隱”素約小腰身，不奈傷春。
75.酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅?；陦舨豢坝脑梗宦曁鋉。
76.大明湖畔，趵突泉邊，舊居在垂楊深處漱玉詞中，金石錄里，文采有后主遺風(fēng)。
李清照的評價200字篇四
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
【精點評】。
一剪梅。
紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來?雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
【精點評】。
月滿西樓，獨上蘭舟，一種相思，兩處閑愁，紅藕殘荷，大雁歸來，好一個愁緒的`季節(jié)。
聲聲慢。
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急?雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨自怎生得黑?梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!
【精點評】。
黃花滿地，乍暖還寒，倚欄望遠，點點滴滴愁到天明。
鷓鴣天。
寒日蕭蕭上瑣窗，梧桐應(yīng)恨夜來霜。
酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。
秋已盡，日猶長，仲宣懷遠更凄涼。
不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。
【精點評】。
暮秋，夜有白霜，
秋已盡，日猶長，
不如醉去，東籬幽香。
南歌子。
天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋。起解羅衣聊問、夜何其。
翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。舊時天氣舊時衣。只有情懷不似、舊家時!
【精點評】。
蓮蓬小，藕葉稀，
天氣依舊，情懷依然!
憶秦娥。
臨高閣，亂山平野煙光薄。
煙光薄，棲鴉歸后，暮天聞角。
斷香殘酒情懷惡，西風(fēng)催襯梧桐落。
梧桐落，又還秋色，又還寂寞。
【精點評】。
梧桐落，又寂寞。
詞人的詩詞多半是寫愁緒，從詩詞中我們不難看出詞人也是喜酒之人，大有李白借酒澆愁的意思。
不管如何，詞人的詞總是那么輕易的就說到了我們的心底。你最喜歡詞人的哪一首詞?
李清照的評價200字篇五
單位：（257091）山東東營市第一中學(xué)高一語文教研室。
信箱：jizhongmin1980@。
初，南京某中學(xué)一位高三的語文女教師在教室里當(dāng)著全班學(xué)生的面從五樓跳下（見202月3日《現(xiàn)代快報》）。時隔不久，在江蘇漣水縣某中學(xué)又發(fā)生一起一位物理教師錘砸教務(wù)主任和副校長頭部的事件（見年2月22日《揚子晚報》）。這兩起悲劇有一個共同之處，就是這兩位教師都受到了學(xué)校的某些不公正的待遇。我們教師，特別是我們這些外地教師，為了生存我們成為異鄉(xiāng)的漂泊者，受到領(lǐng)導(dǎo)的批評是經(jīng)常的，但過分地在乎領(lǐng)導(dǎo)對自己的評價，或者太在乎自己的“面子”就不可取了。
教師的工作實績或者說成績，在很大程度上取決于領(lǐng)導(dǎo)對教師工作的認可程度?？梢哉f沒有一位教師敢說他一點也不在乎領(lǐng)導(dǎo)對自己的評價與賞識，知識分子都是好面子的，這是我們知識分子最大的弱點。但是如果為了所謂的“面子”，過分的關(guān)注領(lǐng)導(dǎo)對自己的評價，卻往往會使自己背上沉重的思想包袱。受到領(lǐng)導(dǎo)的表揚賞識，喜不自禁，在以后的工作中戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，以不辜負領(lǐng)導(dǎo)的栽培；反之受到領(lǐng)導(dǎo)的批評，或者付出了很多甚至取得了成績，卻得不到領(lǐng)導(dǎo)公正的評價時，就萬分沮喪，長時間籠罩在失敗的陰影中不能自拔。這些都是不正常心態(tài)的反映。
其實，領(lǐng)導(dǎo)的評價固然是衡量一個教師工作好壞的標準，但絕不是唯一的標準。況且我們的工作難道僅僅是為了得到領(lǐng)導(dǎo)的賞識嗎？顯然不是。因為我們當(dāng)初選擇教師這項崇高的職業(yè)時，就已決心要把教育教學(xué)作為我們自己實現(xiàn)人生價值的途徑，甘心奉獻。所以我們完全可以用另一種心態(tài)去面對領(lǐng)導(dǎo)的評價，領(lǐng)導(dǎo)表揚自己，只能說明自己的工作在某一方面達到了學(xué)校的要求；領(lǐng)導(dǎo)批評自己，如果的確是自己錯了，就心平氣和地接受，盡可能的改正便是了。工作中難免有差錯，無所謂丟面子。即便是領(lǐng)導(dǎo)確實冤枉了自己，或者處理問題不公正，甚至于給咱穿小鞋，那也沒有什么大不了的。冤枉也罷，不公正也罷，穿小鞋也罷，由它去吧！我們教師的工作又不僅僅是為了領(lǐng)導(dǎo)，為了名利，而是為了我們自己所熱愛的教育事業(yè)，為了可愛的學(xué)生，更是為了自己的良心。只要我們守住良心，對學(xué)生問心無愧，對教育事業(yè)問心無愧，便自有公論。
換一種心態(tài)看待表揚和批評，寵辱不驚，笑對生活的每一天。表揚只是我們小有成績，批評從反面也能促進我們成長，一切如庭前花開花落。我們要學(xué)習(xí)古人的那種“不以物喜，不以己悲”的心態(tài)，以一種平常心去對待領(lǐng)導(dǎo)的評價。
李清照的評價200字篇六
李清照，出生于宋神宗年間。她的父母都有較高的文化素養(yǎng)，她的成長受家庭影響較大，良好的文學(xué)創(chuàng)作基礎(chǔ)也由此奠定。少女時代的她生活得無憂無慮，于是她率真自然的性格和心靈由此形成。十八歲時與趙明誠結(jié)為夫妻，期間，她與丈夫共研金石書畫，一度生活幸福美好。
南渡前，李清照過著美好歡樂的生活，偶爾的“愁”也只是強說的“閑愁”，所以她前期詞風(fēng)多為：清新自然，細膩婉轉(zhuǎn)，色調(diào)明快。前期詞基本分為三類：一是贊頌自然青春；二是惜春和傷春；三是對愛情的自我獨白。
（1）贊頌自然青春。
《如夢令》：常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
這首詞約寫作于李清照十六歲時，當(dāng)時她剛來汴京不久。詞里，她回憶昔日游玩溪亭的情景：天色將晚，在溪亭盡情游玩喝酒，直到沉醉不醒，于是也就忘了回家。以至于后來玩得盡興了，酒也醒了，天色也已晚，匆忙返回。不經(jīng)意，竟又把小船劃進藕花叢中，迷了路。焦急彷徨之際，驚動了灘邊的沙鷗和白鷺，它們紛紛起飛，消失在蒼茫的暮色中了。透過詞作，一位天真浪漫的少女出外游玩的畫面躍然于紙上，我們也能體會到作者少女時代的那種無憂無慮、快樂和自由。
（2）傷春情懷。
《如夢令》：昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。
此首詞作表達的是少女傷春的情懷。惜花傷春常成為歷代作家的一種思想寄托，也總是孕育著作家對社會和對人生的獨特見解。整首詞描寫的是女主人公清晨起床后的一個生活片段。前兩句是回憶昨夜發(fā)生的事情――風(fēng)聲雨聲，因為牽掛風(fēng)雨中花兒的命運，無心睡眠，只好喝酒解愁。一夜都在擔(dān)憂此事，所以早早起來，盡管殘酒還未消，就急忙問屋外的海棠花如何了，丫鬟說“海棠依舊”，原來自己的擔(dān)心都是多余。關(guān)心花兒命運，其實表達了詞人惜花傷春的情懷。
（3）愛情的自我獨白。
和所有年少的女子一樣，少女時代的李清照對美好的愛情有著懵懂的向往和獨特的感受。
《點絳唇》：蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見有人來，襪鏟金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。
一個春末夏初的早晨，一位少女蕩完秋千，跳下秋千時因為不小心跌倒在地，身子沒有跌倒在地是因為手撐住了地，手弄臟了，擦手之時，汗水卻從輕薄的衣服里滲出。正準備寬衣放松時，突然看到有人來了，急忙躲避，急忙中鞋子跑掉了，只穿著襪子連忙躲到了半掩著的門后，發(fā)髻間的金釵也滑落了下來，覺得自己的狼狽樣子別人看不到了，就又悠閑地倚靠著門嗅著青梅的味道并調(diào)皮地偷偷地觀察這位路人。整首詞在輕松活潑的氛圍中，用清新的語言和明快的畫面把一位俏皮可愛的妙齡少女的形象描繪得活靈活現(xiàn)，這是詞人少女時代對愛情的最初向往。
其實在李清照真正表現(xiàn)愛情的詞作中，主要是寫與丈夫的感情。因為和丈夫兩地分居，不少作品表現(xiàn)了對丈夫的思念，表達了自己對美好愛情的大膽追求和對丈夫的不舍相思。這些愛情的表白，在那個封建時代，是勇敢沖破封建禮教的愛情宣言。
《一剪梅》：紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
崇寧年間，因受黨爭牽連，被迫與丈夫分隔兩地，此詞因思念丈夫而作。開篇點出在一個荷花凋零的秋天，觸景生情，思念起遠在他鄉(xiāng)的丈夫，內(nèi)心有太多的凄苦。因此“獨上蘭舟”排遣愁緒，可相思之苦怎可輕易排遣？一個“獨”字說明了一切。細膩而含蓄的'感情被作者賦予了生命力，感情才暫且放下，卻又涌上心頭。整首作品將作者對丈夫的苦苦相思之情委婉而含蓄地呈現(xiàn)在讀者面前。
李清照前期的創(chuàng)作基本都局限于個人的狹小空間，關(guān)注的多是自然青春和自己的感情世界。靖康之變后，她的個人命運發(fā)生陡轉(zhuǎn)，詞的思想內(nèi)容和創(chuàng)作風(fēng)格也隨之發(fā)生了巨變。
李清照的評價200字篇七
宋代·朱彧：本朝女婦之有文者，李易安為首稱。易安名清照，元祐名人李格非之女。詩之典贍。無愧于古之作者；詞尤婉麗，往往出人意表，近未見其比。所著有文集十二卷、《漱玉集》一卷。然不終晚節(jié)，流落以死。天獨厚其才而吝其遇，惜哉。（《萍洲可談》卷中）。
宋代·胡仔：近時婦人，能文詞如李易安，頗多佳句。小詞云：“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦?！薄熬G肥紅瘦”，此語甚新。又《九日》詞云：“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！贝苏Z亦婦人所難到也。易安再適張汝舟，未幾反目，有《啟事》與綦處厚云：“猥以桑愉之晚景，配茲駔儈之下材?！眰髡邿o不笑之?！盾嫦獫O隱叢話》前集卷六十）。
元代·楊維禎：女子誦書屬文者，史稱東漢曹大家氏。近代易安、淑真之流，宣徽詞翰，一詩一簡，類有動于人。然出于小聽挾慧，拘子氣習(xí)之陋，而未適乎情性之正。此大家氏之才之行，足以師表六宮，一時文學(xué)而光父兄者，不得并議矣。（《東維子集》卷七）。
明代·楊慎：宋人中填詞，李易安亦稱冠絕。使在衣冠，當(dāng)與秦七、黃九爭雄，不獨雄子閨閣也。其詞名《漱玉集》，尋之未得?！堵暵暵芬辉~，最為婉妙?！焦人^“以故為新，以俗為雅”者，易安先得之矣。（《詞品》卷二）。
明代·陳霆：聞之前輩，朱淑真才色冠一時，然所適非偶，故形之篇章，往往多怨恨之句，世因題其稿曰《斷腸集》。大抵佳人命薄，自古而然，斷腸獨斯人哉！古婦人之能詞章者，如李易安、孫夫人輩，皆有集行世。淑真繼其后，所謂代不乏賢。（《諸山堂詞話》卷二）。
明代·王世貞：《花間》以小語致巧，《世說》靡也；《草堂》以麗字則妍，六朝婾也。即詞號稱詩余，然而詩人不為也。何者？其婉孌而近情也，足以移情而奪嗜；其柔靡而近俗也，詩啴緩而就之，而不知其下也。之詩而詞，非詞也；之詞而詩，非詩也。言其業(yè)，李氏、晏氏父子、耆卿、于野、美成、少游、易安至也，詞之正宗也。溫、韋艷而促，黃九精而險，長公麗而壯，幼安辨而奇。又其次也，詞之變體也。詞興而樂府亡矣，曲興而詞亡矣。非樂府與詞之亡，其調(diào)亡也。（《弇州山人詞評》）。
明代·毛晉：《草堂詩余》若干卷，向未艷驚人目。每秘一冊，便稱詞林大觀，不知抹倒幾許騷人。即如次仲、幾叔輩，不乏“寵柳嬌花”、“燕航鶯吭”等語，何愧大晟上座耶？《草堂集》竟不載一篇，真堪太息。余隨得本之先后，次第付梨，凡經(jīng)商緯羽之士，幸兼擷焉。秋分日，湖南毛晉識。（汲古閣本《宋六十名家詞》）。
清代·劉體仁：周美成不止不能作情語，其體雅正，無旁見側(cè)出之妙。柳七最尖穎，時有俳狎，故子瞻以是呵少游。若山谷亦不免，如“我不合太撋就”類。下此則蒜酪體也。惟易安居士“最難將息”?！霸跻粋€愁字了得”，深妙穩(wěn)雅，不落蒜酪，亦不落絕句，真此道本色當(dāng)行第一人也。（《七頌堂詞繹》）。
清代·沈謙：男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色。（《填詞雜說》）。
清代·尤侗：松陵周勒山所選《女子絕妙好詞》，既已搴芳采華，亦復(fù)闡幽索隱，當(dāng)使《花草》承塵、《蘭荃》讓畔者矣。松陵素稱《玉臺》文藪。而葉小鴦之《返生香》，仙姿獨秀，雖使《漱玉》再生，猶當(dāng)北面，何論余子?。ā杜咏^妙好詞選》）。
清代·毛先舒：詞家刻意、俊語、濃色，此三者皆作者神明，然須有淺淡處、平處，忽著一二乃佳耳。如美成《秋思》，平敘景物已足，乃出“醉頭扶起寒怯”，便動人工妙。李易安《春情》，“清露展流，新桐初”引用《世說》全句。渾妙。嘗論詞貴開拓，不欲沾滯，忽悲忽喜，乍近乍遠，所為妙耳。如游樂詞，須微著愁思，方不癡肥。李《春情》詞本閨怨，結(jié)云“多少游春意”、“更看今日晴未”，忽爾開拓，不但不為題束，并不為本意所苦。直如行云，舒卷自如，人不覺耳。（《詩辨坻》卷四）。
現(xiàn)代部分。
胡適：李易安乃是宋代的一個女文豪，名清照，號易安居干?！钋逭丈倌陼r即負文學(xué)的盛名，她的詞更是傳誦一時的。她的詞可惜現(xiàn)存的不多，（有王氏四印齋刻本），但我們知道她是最會做白話詞的。例如：《一剪梅》（略），《添字采桑子·芭蕉》（略），最有名的自然是他的《聲聲慢》（略），這種白話詞真是絕妙的文學(xué)，怪不得她在當(dāng)日影響了許多人。李清照雖生于北宋，到南渡時，她已是50歲的老婦人了。但她對于北宋的大詞家，二晏、歐陽、蘇、秦、黃一一都表示不滿意。（《國語文學(xué)史》））。
呂思勉：北宋女詞人，則有李易安?！驄D皆擅學(xué)問，長詩文，精金石，誠一代之才媛也。易安詩筆稍弱，詞則極婉秀，且亦妙解音律，所作詞，無一字不協(xié)律者，實倚聲之正宗，非徒以閨閣見稱也。（《宋代文學(xué)》）。
胡懷?。涸诒彼文┰儆幸粋€著名的女詞人名叫李清照，她的《漱玉詞》，在文學(xué)界里是極有名的。她的佳句“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，尤為人所稱道。（《中國文學(xué)史概要》）。
羅根澤：詞是文學(xué)，也是音樂……女詞人李易安《論詞》，都是偏于以音樂的觀點立論，雖然也不忽視文學(xué)。（《中國文學(xué)批評史》）。
容肇祖：李清照是中國文學(xué)史上一個最有天才的女子，她論詞對于北宋諸大家，多有不滿，可見她的'眼光之銳敏。她的詞在當(dāng)日很受人崇敬，如辛棄疾有時自稱“效李易安體”。可見她的影響；（《中國文學(xué)史大綱》）。
劉大杰：李清照是南渡前后的女詞人，是中國古典文學(xué)史上有崇高地位的天才女作家。她是遵守著詞的一切規(guī)律而創(chuàng)作的。她一面重視音律，精煉字句；同時，她的詞富于真實的性情與生活的表現(xiàn)。她生逢國變、家破人亡，她的筆下，雖沒有直接反映現(xiàn)實，但我們要知道她丈夫的死，她的流浪貧窮，她改嫁事件的受冤，都是那個亂離時代、封建社會直接給她的迫害。她正是當(dāng)日一個受難者的代表；她的生活情感，也正是當(dāng)日無數(shù)難民的生活情感。（《中國文學(xué)發(fā)展史》）。
朱東潤：李清照號易安居士，……有《漱玉詞》五卷，今存一卷。詞格抗軼周柳，其論詞之言，見于胡仔《苕溪漁隱叢話》……（《中國文學(xué)批評史大綱》）。
林庚：北宋的詞壇，雖然充滿了慢詞的勢力，卻依然以小令為主。而結(jié)束這北宋詞壇的一位作家，便是李清照?！袊骷抑?，能夠在文學(xué)史上占一席地的，這是唯一的一個人了。詞原是女性美的描寫，她正是能夠完成那自我表現(xiàn)的，她生活的時代雖在北宋南宋之間，而她的作風(fēng)竟是完全北宋的。她不愿意隨著當(dāng)時一般的潮流，而專意于小令的吟詠，這在詞壇上更覺重要。她的名作象《醉花陰》（略），《如夢令》（略）。至于佳句象“翻花自飄零水自流，一種相思兩處閑愁”……都是膾炙人口的。然而整個詞壇的趨勢，已完全走向慢調(diào)，小令此后正如絕句，只成為詩人們偶然的點綴。詩詞的命運，似乎不可避免的，都走上了同一的途徑。（《中國文學(xué)史》）。
李清照的評價200字篇八
宋代·王灼：易安居士，京東路提刑李格非文叔之女，建康守趙明誠德甫之妻。自少年便有詩名，才力華贍，逼近前輩。在士大夫中已不多得。若本朝婦人，當(dāng)推文采第一。趙死，再嫁某氏，訟而離之。晚節(jié)流蕩無歸。作長短句，能曲折盡人意，輕巧尖新，姿態(tài)百出。閭巷荒淫之語，肆意落筆。自古縉紳之家能文婦女，未見如此無顧藉也。
宋代·朱彧：本朝女婦之有文者，李易安為首稱。易安名清照，元祐名人李格非之女。詩之典贍。無愧于古之作者;詞尤婉麗，往往出人意表，近未見其比。所著有文集十二卷、《漱玉集》一卷。然不終晚節(jié)，流落以死。天獨厚其才而吝其遇，惜哉。
宋代·胡仔：近時婦人，能文詞如李易安，頗多佳句。小詞云：“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦?！薄熬G肥紅瘦”，此語甚新。又《九日》詞云：“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！贝苏Z亦婦人所難到也。易安再適張汝舟，未幾反目，有《啟事》與綦處厚云：“猥以桑愉之晚景，配茲駔儈之下材。”傳者無不笑之。
元代·楊維禎：女子誦書屬文者，史稱東漢曹大家氏。近代易安、淑真之流，宣徽詞翰，一詩一簡，類有動于人。然出于小聽挾慧，拘子氣習(xí)之陋，而未適乎情性之正。此大家氏之才之行，足以師表六宮，一時文學(xué)而光父兄者，不得并議矣。
明代·楊慎：宋人中填詞，李易安亦稱冠絕。使在衣冠，當(dāng)與秦七、黃九爭雄，不獨雄子閨閣也。其詞名《漱玉集》，尋之未得。《聲聲慢》一詞，最為婉妙?！焦人^“以故為新，以俗為雅”者，易安先得之矣。
明代·陳霆：聞之前輩，朱淑真才色冠一時，然所適非偶，故形之篇章，往往多怨恨之句，世因題其稿曰《斷腸集》。大抵佳人命薄，自古而然，斷腸獨斯人哉！古婦人之能詞章者，如李易安、孫夫人輩，皆有集行世。淑真繼其后，所謂代不乏賢。
明代·王世貞：《花間》以小語致巧，《世說》靡也;《草堂》以麗字則妍，六朝婾也。即詞號稱詩余，然而詩人不為也。何者？其婉孌而近情也，足以移情而奪嗜;其柔靡而近俗也，詩啴緩而就之，而不知其下也。之詩而詞，非詞也;之詞而詩，非詩也。言其業(yè)，李氏、晏氏父子、耆卿、于野、美成、少游、易安至也，詞之正宗也。溫、韋艷而促，黃九精而險，長公麗而壯，幼安辨而奇。又其次也，詞之變體也。詞興而樂府亡矣，曲興而詞亡矣。非樂府與詞之亡，其調(diào)亡也。
明代·毛晉：《草堂詩余》若干卷，向未艷驚人目。每秘一冊，便稱詞林大觀，不知抹倒幾許騷人。即如次仲、幾叔輩，不乏“寵柳嬌花”、“燕航鶯吭”等語，何愧大晟上座耶？《草堂集》竟不載一篇，真堪太息。余隨得本之先后，次第付梨，凡經(jīng)商緯羽之士，幸兼擷焉。秋分日，湖南毛晉識。
清代·劉體仁：周美成不止不能作情語，其體雅正，無旁見側(cè)出之妙。柳七最尖穎，時有俳狎，故子瞻以是呵少游。若山谷亦不免，如“我不合太撋就”類。下此則蒜酪體也。惟易安居士“最難將息”?！霸跻粋€愁字了得”，深妙穩(wěn)雅，不落蒜酪，亦不落絕句，真此道本色當(dāng)行第一人也。
清代·沈謙：男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色。
清代·尤侗：松陵周勒山所選《女子絕妙好詞》，既已搴芳采華，亦復(fù)闡幽索隱，當(dāng)使《花草》承塵、《蘭荃》讓畔者矣。松陵素稱《玉臺》文藪。而葉小鴦之《返生香》，仙姿獨秀，雖使《漱玉》再生，猶當(dāng)北面，何論余子！
清代·毛先舒：詞家刻意、俊語、濃色，此三者皆作者神明，然須有淺淡處、平處，忽著一二乃佳耳。如美成《秋思》，平敘景物已足，乃出“醉頭扶起寒怯”，便動人工妙。李易安《春情》，“清露展流，新桐初”引用《世說》全句。渾妙。嘗論詞貴開拓，不欲沾滯，忽悲忽喜，乍近乍遠，所為妙耳。如游樂詞，須微著愁思，方不癡肥。李《春情》詞本閨怨，結(jié)云“多少游春意”、“更看今日晴未”，忽爾開拓，不但不為題束，并不為本意所苦。直如行云，舒卷自如，人不覺耳。
胡適：李易安乃是宋代的一個女文豪，名清照，號易安居干?！钋逭丈倌陼r即負文學(xué)的盛名，她的詞更是傳誦一時的。她的詞可惜現(xiàn)存的不多，(有王氏四印齋刻本)，但我們知道她是最會做白話詞的。例如：《一剪梅》(略)，《添字采桑子·芭蕉》(略)，最有名的自然是他的《聲聲慢》(略)，這種白話詞真是絕妙的文學(xué)，怪不得她在當(dāng)日影響了許多人。李清照雖生于北宋，到南渡時，她已是50歲的老婦人了。但她對于北宋的大詞家，二晏、歐陽、蘇、秦、黃一一都表示不滿意。
呂思勉：北宋女詞人，則有李易安?！驄D皆擅學(xué)問，長詩文，精金石，誠一代之才媛也。易安詩筆稍弱，詞則極婉秀，且亦妙解音律，所作詞，無一字不協(xié)律者，實倚聲之正宗，非徒以閨閣見稱也。
胡懷?。涸诒彼文┰儆幸粋€著名的女詞人名叫李清照，她的《漱玉詞》，在文學(xué)界里是極有名的。她的佳句“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，尤為人所稱道。(《中國文學(xué)史概要》)。
羅根澤：詞是文學(xué)，也是音樂……女詞人李易安《論詞》，都是偏于以音樂的觀點立論，雖然也不忽視文學(xué)。
劉大杰：李清照是南渡前后的女詞人，是中國古典文學(xué)史上有崇高地位的天才女作家。她是遵守著詞的一切規(guī)律而創(chuàng)作的。她一面重視音律，精煉字句;同時，她的'詞富于真實的性情與生活的表現(xiàn)。她生逢國變、家破人亡，她的筆下，雖沒有直接反映現(xiàn)實，但我們要知道她丈夫的死，她的流浪貧窮，她改嫁事件的受冤，都是那個亂離時代、封建社會直接給她的迫害。她正是當(dāng)日一個受難者的代表;她的生活情感，也正是當(dāng)日無數(shù)難民的生活情感。
林庚：北宋的詞壇，雖然充滿了慢詞的勢力，卻依然以小令為主。而結(jié)束這北宋詞壇的一位作家，便是李清照。……中國女作家中，能夠在文學(xué)史上占一席地的，這是唯一的一個人了。詞原是女性美的描寫，她正是能夠完成那自我表現(xiàn)的，她生活的時代雖在北宋南宋之間，而她的作風(fēng)竟是完全北宋的。她不愿意隨著當(dāng)時一般的潮流，而專意于小令的吟詠，這在詞壇上更覺重要。她的名作象《醉花陰》(略)，《如夢令》(略)。至于佳句象“翻花自飄零水自流，一種相思兩處閑愁”……都是膾炙人口的。然而整個詞壇的趨勢，已完全走向慢調(diào)，小令此后正如絕句，只成為詩人們偶然的點綴。詩詞的命運，似乎不可避免的，都走上了同一的途徑。
李清照的評價200字篇九
胡適：李易安乃是宋代的一個女文豪，名清照，號易安居干?！钋逭丈倌陼r即負文學(xué)的盛名，她的詞更是傳誦一時的。她的詞可惜現(xiàn)存的不多，(有王氏四印齋刻本)，但我們知道她是最會做白話詞的。例如：《一剪梅》(略)，《添字采桑子·芭蕉》(略)，最有名的自然是他的《聲聲慢》(略)，這種白話詞真是絕妙的文學(xué)，怪不得她在當(dāng)日影響了許多人。李清照雖生于北宋，到南渡時，她已是50歲的老婦人了。但她對于北宋的大詞家，二晏、歐陽、蘇、秦、黃一一都表示不滿意。
呂思勉：北宋女詞人，則有李易安?！驄D皆擅學(xué)問，長詩文，精金石，誠一代之才媛也。易安詩筆稍弱，詞則極婉秀，且亦妙解音律，所作詞，無一字不協(xié)律者，實倚聲之正宗，非徒以閨閣見稱也。
胡懷?。涸诒彼文┰儆幸粋€著名的女詞人名叫李清照，她的《漱玉詞》，在文學(xué)界里是極有名的。她的佳句“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，尤為人所稱道。(《中國文學(xué)史概要》)。
羅根澤：詞是文學(xué)，也是音樂……女詞人李易安《論詞》，都是偏于以音樂的觀點立論，雖然也不忽視文學(xué)。
劉大杰：李清照是南渡前后的女詞人，是中國古典文學(xué)史上有崇高地位的天才女作家。她是遵守著詞的一切規(guī)律而創(chuàng)作的。她一面重視音律，精煉字句;同時，她的詞富于真實的性情與生活的表現(xiàn)。她生逢國變、家破人亡，她的筆下，雖沒有直接反映現(xiàn)實，但我們要知道她丈夫的死，她的流浪貧窮，她改嫁事件的受冤，都是那個亂離時代、封建社會直接給她的.迫害。她正是當(dāng)日一個受難者的代表;她的生活情感，也正是當(dāng)日無數(shù)難民的生活情感。
林庚：北宋的詞壇，雖然充滿了慢詞的勢力，卻依然以小令為主。而結(jié)束這北宋詞壇的一位作家，便是李清照?！袊骷抑?，能夠在文學(xué)史上占一席地的，這是唯一的一個人了。詞原是女性美的描寫，她正是能夠完成那自我表現(xiàn)的，她生活的時代雖在北宋南宋之間，而她的作風(fēng)竟是完全北宋的。她不愿意隨著當(dāng)時一般的潮流，而專意于小令的吟詠，這在詞壇上更覺重要。她的名作象《醉花陰》(略)，《如夢令》(略)。至于佳句象“翻花自飄零水自流，一種相思兩處閑愁”……都是膾炙人口的。然而整個詞壇的趨勢，已完全走向慢調(diào)，小令此后正如絕句，只成為詩人們偶然的點綴。詩詞的命運，似乎不可避免的，都走上了同一的途徑。
李清照的評價200字篇十
多麗·小樓寒。
好事近·風(fēng)定落花深。
如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟。
如夢令·常記溪亭日暮。
聲聲慢·尋尋覓覓。
念奴嬌·蕭條庭院。
清平樂·年年雪里。
菩薩蠻·風(fēng)柔日薄春猶早。
點絳唇·寂寞深閨。
點絳唇·蹴罷秋千。
浣溪沙·莫許杯深琥珀濃。
浣溪沙·淡蕩春光寒食天。
浣溪沙·髻子傷春慵更梳。
菩薩蠻·歸鴻聲斷殘云碧。
攤破浣溪沙·揉破黃金萬點輕。
攤破浣溪沙·病起蕭蕭兩鬢華。
武陵春·風(fēng)住塵香花已盡。
南歌子·天上星河轉(zhuǎn)。
怨王孫·湖上風(fēng)來波浩渺。
鷓鴣天·寒日蕭蕭上瑣窗。
鷓鴣天·暗淡輕黃體性柔。
玉樓春·紅酥肯放瓊苞碎。
臨江仙·庭院深深深幾許。
臨江仙·梅。
蝶戀花·暖雨晴風(fēng)初破凍。
蝶戀花·淚濕羅衣脂粉滿。
蝶戀花·上巳召親族。
漁家傲·天接云濤連曉霧。
漁家傲·雪里已知春信至。
減字木蘭花·賣花擔(dān)上。
瑞鷓鴣·雙銀杏。
長壽樂·南昌生日。
行香子·天與秋光。
行香子·草際鳴蛩。
孤雁兒·藤床紙帳朝眠起。
滿庭芳·小閣藏春。
小重山·春到長門草青青。
轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳·芳草池塘。
減字木蘭花·浪淘沙簾外五更風(fēng)。
浣溪沙·小院閑窗春己深。
浣溪沙·繡幕芙蓉一笑開。
添字丑奴兒·芭蕉。
殢人嬌·後亭梅花開有感。
慶清朝·禁幄低張。
醉花陰·薄霧濃云愁永晝。
李清照的評價200字篇十一
（第一課時）。
一、教學(xué)目標。
1、學(xué)會本5個生字及11個新詞。
2、能正確、熟練地朗讀課文，初步了解課文內(nèi)容。
3、在學(xué)生讀書后提出自己不明白的問題，在學(xué)習(xí)小組中先解決，解決不了的下一節(jié)課再解決。
4、初步了解中朝人民的友誼是鮮血凝成的，比山還高，比海還深。
二、教學(xué)重點：
了解課文內(nèi)容。
三、教學(xué)難點：
針對課文內(nèi)容提出有價值的問題，簡單問題能夠解答。
四、教學(xué)過程：
教師活動學(xué)生活動教學(xué)意圖時間。
第二課時。
宣師一附小語文六年級/12。
精讀課劉軍再見了,親人。
教學(xué)目標:知識與技能：結(jié)合上下文重點理解“雪中送炭、唯一、噩耗、同歸于盡、深情厚誼”等詞語在課文中的作用。在理解典型事例隊表現(xiàn)思想感情的基礎(chǔ)上，體會寫文章要選取典型材料。過程與方法：教學(xué)中從整體感知入手，先說一說文中寫了那幾件令志愿軍難以忘懷的往事？然后再細細品味這感人的往事中所表達出來的鮮血凝成的親情，通過讀來表達內(nèi)心的情感。情感態(tài)度與價值觀：通過教學(xué)，使學(xué)生懂得中朝人民的友誼是鮮血凝成的，比山還高，比海還深的情誼。教學(xué)重點：有感情地朗讀課文，能比較準確地表達課文的思想感情，懂得中朝人民的友誼是鮮血凝成的。教學(xué)難點：理解志愿軍與朝鮮人民之間不是親人，勝似親人的感情。教學(xué)準備：多媒體課件。
教學(xué)過程。
教師活動學(xué)生活動教學(xué)意圖時間。
六、再讀課題結(jié)束1’。
板書設(shè)計:志愿軍再見了,親人鮮血凝成大娘朝鮮人民小金花大嫂。
課后小記:一、以情感人，以情育人難忘《再見了，親人》一課，不僅是因為作家魏巍的深情敘述，也因為這是我第一次在全校語文老師面前上公開課。課前，我觀看過一位老師的錄像課，教學(xué)以一個大問題貫串：“為什么朝鮮人民不是親人卻勝似親人？”逐段講解后，點出中心：中朝人民的友誼是“用鮮血凝成的”。似乎但凡能想出的教學(xué)設(shè)計都使上了：分層、根據(jù)文字想像畫面（“送打糕”一段）、學(xué)法點撥、想像說話（以朝鮮人民的口吻設(shè)想）……另外，還播放歷史錄像。如果是我，也很難想出什么更新奇的招了。但感覺就像讀早已知道結(jié)局的小說，少了那么一點情趣，我是如此，聽課的學(xué)生也是如此。我注意了教師的朗讀指導(dǎo)語：“讓我們滿懷深情地讀一讀”、“飽含激情讀第二件事”、“有感情地讀這一節(jié)”等等。我不知道這“滿懷深情”到底有多深，但很顯然，這樣浮于表面就“感情”讀“感情”，學(xué)生是難有感情的。因而在我的教學(xué)中，我注重了以老師的情感帶動學(xué)生的情感，設(shè)計了開頭的導(dǎo)語和結(jié)尾引讀。我用一段充滿感情的話語介紹課文的歷史背景，調(diào)動學(xué)生的內(nèi)在感情，讓孩子們準備用“心”去感受體驗課文所描繪的“情”，這樣，就給整堂課定下了基調(diào)；對于文章后3個自然段的教學(xué)，在學(xué)生感受到了朝鮮人民為志愿軍所付出的代價基礎(chǔ)上，抓住學(xué)生當(dāng)時的情感，按火車“啟動”、“徐徐開出”、“飛馳而去”三個過程設(shè)計引語感染了學(xué)生，引導(dǎo)他們把領(lǐng)悟到的志愿軍戰(zhàn)士和朝鮮人民之間的親情，通過朗讀心情抒發(fā)。二、換位教學(xué)《再見了，親人》這篇課文寫的是1958年最后一批志愿軍離朝回國時，同朝鮮人民依依惜別的情景，贊揚了中朝人民用鮮血和生命凝結(jié)成的親人般的偉大情誼。引導(dǎo)學(xué)生深入體會中朝人民的這種深情厚誼是文章的重點。從表面上看，作者是以志愿軍的身份回憶了朝鮮人民的代表大娘、小金花和大嫂在戰(zhàn)火紛飛的年代為志愿軍所做的幾件事情和他們所付出的血的代價。體現(xiàn)了朝鮮人民對志愿軍戰(zhàn)士親人般的深情厚誼。所以志愿軍戰(zhàn)士才向朝鮮人民發(fā)出了深情的道別“再見了，親人”。但是仔細挖掘穩(wěn)重的內(nèi)涵，我們就會發(fā)現(xiàn)，這一聲深情的道別也是朝鮮人民發(fā)自內(nèi)心的話語，他們也把志愿軍戰(zhàn)士稱做親人。在以往的教學(xué)中，我們可能只重視從課文表面內(nèi)容去理解為什么志愿軍把朝鮮人民稱做親人，他們?yōu)橹驹杠姸甲隽四男┦拢冻隽四男┐鷥r；而朝鮮人民為什么要把志愿軍稱做親人？志愿軍為朝鮮人民做了什么？則往往被我們一筆帶過或者干脆忽視！這樣，體會中朝人民的深厚情誼的教學(xué)重點就難以落到實處。
李清照的評價200字篇十二
李清照是中華詩史上杰出的女作家。她詩、詞、文、賦。金石、書、畫無所不精，而尤以詞的藝術(shù)成就最為突出。下面是對其的評價，我們一起來了解一下吧。
總體評價。
李清照作為中國古代文學(xué)史上少有的女作家，其作品中所體現(xiàn)的愛國思想，具有積極的社會意義。歷史的角度李清照的愛國思想，代表了中國古代廣大婦女追求男女平等、關(guān)心國事、熱愛祖國的一個側(cè)面，讓后人從中看到了中國古代女性情感世界的另一面。而且，她還在眾多愛國作家中為女性爭得了一席之地。不僅如此，李清照還開創(chuàng)了女作家愛國主義創(chuàng)作的先河，為后世留下了一個女性愛國的光輝典范，特別是現(xiàn)代女性文學(xué)的創(chuàng)作產(chǎn)生了重大影響。現(xiàn)實的角度認識李清照的愛國思想，能感受到女性在國家統(tǒng)一、民族團結(jié)以及社會進步等方面的巨大作用。這對于在弘揚愛國主義，高舉愛國大旗，促進民族團結(jié)、國家統(tǒng)一和振興中華時充分發(fā)揮婦女的社會作用，具有十分重大的意義。
名人評價。
古代部分。
宋代·王灼：易安居士，京東路提刑李格非文叔之女，建康守趙明誠德甫之妻。自少年便有詩名，才力華贍，逼近前輩。在士大夫中已不多得。若本朝婦人，當(dāng)推文采第一。趙死，再嫁某氏，訟而離之。晚節(jié)流蕩無歸。作長短句，能曲折盡人意，輕巧尖新，姿態(tài)百出。閭巷荒淫之語，肆意落筆。自古縉紳之家能文婦女，未見如此無顧藉也?！侗屉u漫志》卷二)。
宋代·朱彧：本朝女婦之有文者，李易安為首稱。易安名清照，元祐名人李格非之女。詩之典贍。無愧于古之作者;詞尤婉麗，往往出人意表，近未見其比。所著有文集十二卷、《漱玉集》一卷。然不終晚節(jié)，流落以死。天獨厚其才而吝其遇，惜哉。(《萍洲可談》卷中)。
宋代·胡仔：近時婦人，能文詞如李易安，頗多佳句。小詞云：“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦?！薄熬G肥紅瘦”，此語甚新。又《九日》詞云：“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”此語亦婦人所難到也。易安再適張汝舟，未幾反目，有《啟事》與綦處厚云：“猥以桑愉之晚景，配茲駔儈之下材?！眰髡邿o不笑之?！盾嫦獫O隱叢話》前集卷六十)。
元代·楊維禎：女子誦書屬文者，史稱東漢曹大家氏。近代易安、淑真之流，宣徽詞翰，一詩一簡，類有動于人。然出于小聽挾慧，拘子氣習(xí)之陋，而未適乎情性之正。此大家氏之才之行，足以師表六宮，一時文學(xué)而光父兄者，不得并議矣。(《東維子集》卷七)。
明代·楊慎：宋人中填詞，李易安亦稱冠絕。使在衣冠，當(dāng)與秦七、黃九爭雄，不獨雄子閨閣也。其詞名《漱玉集》，尋之未得?！堵暵暵芬辉~，最為婉妙。……山谷所謂“以故為新，以俗為雅”者，易安先得之矣。(《詞品》卷二)。
明代·陳霆：聞之前輩，朱淑真才色冠一時，然所適非偶，故形之篇章，往往多怨恨之句，世因題其稿曰《斷腸集》。大抵佳人命薄，自古而然，斷腸獨斯人哉!古婦人之能詞章者，如李易安、孫夫人輩，皆有集行世。淑真繼其后，所謂代不乏賢。(《諸山堂詞話》卷二)。
明代·王世貞：《花間》以小語致巧，《世說》靡也;《草堂》以麗字則妍，六朝婾也。即詞號稱詩余，然而詩人不為也。何者?其婉孌而近情也，足以移情而奪嗜;其柔靡而近俗也，詩啴緩而就之，而不知其下也。之詩而詞，非詞也;之詞而詩，非詩也。言其業(yè)，李氏、晏氏父子、耆卿、于野、美成、少游、易安至也，詞之正宗也。溫、韋艷而促，黃九精而險，長公麗而壯，幼安辨而奇。又其次也，詞之變體也。詞興而樂府亡矣，曲興而詞亡矣。非樂府與詞之亡，其調(diào)亡也。(《弇州山人詞評》)。
明代·毛晉：《草堂詩余》若干卷，向未艷驚人目。每秘一冊，便稱詞林大觀，不知抹倒幾許騷人。即如次仲、幾叔輩，不乏“寵柳嬌花”、“燕航鶯吭”等語，何愧大晟上座耶?《草堂集》竟不載一篇，真堪太息。余隨得本之先后，次第付梨，凡經(jīng)商緯羽之士，幸兼擷焉。秋分日，湖南毛晉識。(汲古閣本《宋六十名家詞》)。
清代·劉體仁：周美成不止不能作情語，其體雅正，無旁見側(cè)出之妙。柳七最尖穎，時有俳狎，故子瞻以是呵少游。若山谷亦不免，如“我不合太撋就”類。下此則蒜酪體也。惟易安居士“最難將息”?！霸跻粋€愁字了得”，深妙穩(wěn)雅，不落蒜酪，亦不落絕句，真此道本色當(dāng)行第一人也。(《七頌堂詞繹》)。
清代·沈謙：男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色。(《填詞雜說》)。
清代·尤侗：松陵周勒山所選《女子絕妙好詞》，既已搴芳采華，亦復(fù)闡幽索隱，當(dāng)使《花草》承塵、《蘭荃》讓畔者矣。松陵素稱《玉臺》文藪。而葉小鴦之《返生香》，仙姿獨秀，雖使《漱玉》再生，猶當(dāng)北面，何論余子!(《女子絕妙好詞選》)。
清代·毛先舒：詞家刻意、俊語、濃色，此三者皆作者神明，然須有淺淡處、平處，忽著一二乃佳耳。如美成《秋思》，平敘景物已足，乃出“醉頭扶起寒怯”，便動人工妙。李易安《春情》，“清露展流，新桐初”引用《世說》全句。渾妙。嘗論詞貴開拓，不欲沾滯，忽悲忽喜，乍近乍遠，所為妙耳。如游樂詞，須微著愁思，方不癡肥。李《春情》詞本閨怨，結(jié)云“多少游春意”、“更看今日晴未”，忽爾開拓，不但不為題束，并不為本意所苦。直如行云，舒卷自如，人不覺耳。(《詩辨坻》卷四)。
現(xiàn)代部分。
胡適：李易安乃是宋代的一個女文豪，名清照，號易安居干?！钋逭丈倌陼r即負文學(xué)的盛名，她的詞更是傳誦一時的。她的詞可惜現(xiàn)存的不多，(有王氏四印齋刻本)，但我們知道她是最會做白話詞的。例如：《一剪梅》(略)，《添字采桑子·芭蕉》(略)，最有名的自然是他的《聲聲慢》(略)，這種白話詞真是絕妙的文學(xué)，怪不得她在當(dāng)日影響了許多人。李清照雖生于北宋，到南渡時，她已是50歲的老婦人了。但她對于北宋的大詞家，二晏、歐陽、蘇、秦、黃一一都表示不滿意。(《國語文學(xué)史》))。
呂思勉：北宋女詞人，則有李易安?！驄D皆擅學(xué)問，長詩文，精金石，誠一代之才媛也。易安詩筆稍弱，詞則極婉秀，且亦妙解音律，所作詞，無一字不協(xié)律者，實倚聲之正宗，非徒以閨閣見稱也。(《宋代文學(xué)》)。
胡懷?。涸诒彼文┰儆幸粋€著名的女詞人名叫李清照，她的《漱玉詞》，在文學(xué)界里是極有名的。她的佳句“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，尤為人所稱道。(《中國文學(xué)史概要》)。
羅根澤：詞是文學(xué)，也是音樂……女詞人李易安《論詞》，都是偏于以音樂的觀點立論，雖然也不忽視文學(xué)。(《中國文學(xué)批評史》)。
容肇祖：李清照是中國文學(xué)史上一個最有天才的女子，她論詞對于北宋諸大家，多有不滿，可見她的眼光之銳敏。她的詞在當(dāng)日很受人崇敬，如辛棄疾有時自稱“效李易安體”。可見她的影響;(《中國文學(xué)史大綱》)。
劉大杰：李清照是南渡前后的女詞人，是中國古典文學(xué)史上有崇高地位的天才女作家。她是遵守著詞的一切規(guī)律而創(chuàng)作的。她一面重視音律，精煉字句;同時，她的詞富于真實的性情與生活的表現(xiàn)。她生逢國變、家破人亡，她的`筆下，雖沒有直接反映現(xiàn)實，但我們要知道她丈夫的死，她的流浪貧窮，她改嫁事件的受冤，都是那個亂離時代、封建社會直接給她的迫害。她正是當(dāng)日一個受難者的代表;她的生活情感，也正是當(dāng)日無數(shù)難民的生活情感。(《中國文學(xué)發(fā)展史》)。
朱東潤：李清照號易安居士，……有《漱玉詞》五卷，今存一卷。詞格抗軼周柳，其論詞之言，見于胡仔《苕溪漁隱叢話》……(《中國文學(xué)批評史大綱》)。
林庚：北宋的詞壇，雖然充滿了慢詞的勢力，卻依然以小令為主。而結(jié)束這北宋詞壇的一位作家，便是李清照?！袊骷抑?，能夠在文學(xué)史上占一席地的，這是唯一的一個人了。詞原是女性美的描寫，她正是能夠完成那自我表現(xiàn)的，她生活的時代雖在北宋南宋之間，而她的作風(fēng)竟是完全北宋的。她不愿意隨著當(dāng)時一般的潮流，而專意于小令的吟詠，這在詞壇上更覺重要。她的名作象《醉花陰》(略)，《如夢令》(略)。至于佳句象“翻花自飄零水自流，一種相思兩處閑愁”……都是膾炙人口的。然而整個詞壇的趨勢，已完全走向慢調(diào)，小令此后正如絕句，只成為詩人們偶然的點綴。詩詞的命運，似乎不可避免的，都走上了同一的途徑。(《中國文學(xué)史》)。
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