觀察者網(wǎng) 觀察的近義詞(3篇)

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觀察者網(wǎng)觀察的近義詞篇一

雙縫干涉實(shí)驗(yàn)并沒有固定的觀察者，許許多多的科學(xué)家都做過雙縫干涉實(shí)驗(yàn)，雙縫干涉實(shí)驗(yàn)只是由攝像機(jī)的傳感技術(shù)，將光屏上的圖像呈現(xiàn)到圖畫上，從而實(shí)驗(yàn)觀察者就能夠知道雙縫干涉實(shí)驗(yàn)的實(shí)驗(yàn)結(jié)果，由雙縫干涉實(shí)驗(yàn)人們還提出了玻粒二象性的概念。下面和小編一起來看雙縫干涉實(shí)驗(yàn)觀察者，希望有所幫助！

物理學(xué)是一種非常大型的學(xué)科，物理學(xué)研究的不僅僅是人們?nèi)粘Ｉ钪兴姷暮暧^物理，有很多憑借人的肉眼根本看不出的粒子，也存在其中的物理特性，這些通常稱之為量子物理。量子物理和宏觀物理構(gòu)成了整個(gè)物理學(xué)的巨大體系，牛頓曾經(jīng)對宏觀物理進(jìn)行了完美的解釋，但是所謂量子物理科學(xué)家們的涉足還是很少。雙縫干涉實(shí)驗(yàn)間接的'打開了量子物理學(xué)的大門，科學(xué)家們通過雙縫干涉實(shí)驗(yàn)，也感受到了物理學(xué)的強(qiáng)大奧秘。

雙縫干涉實(shí)驗(yàn)是對單電子雙縫干涉實(shí)驗(yàn)、多電子雙縫干涉實(shí)驗(yàn)以及電子的雙縫干涉延遲實(shí)驗(yàn)的總稱，這三大實(shí)驗(yàn)分別揭示了單電子之間和多電子之間的物理奧秘。從電子引出微小的量子，發(fā)現(xiàn)了在電子之間會存在強(qiáng)大的干涉力，并且電子的存在是波動性和粒子性的結(jié)合，微小粒子之間存在波粒二象性，這是物理學(xué)領(lǐng)域的重大發(fā)現(xiàn)，也是量子力學(xué)的重大發(fā)現(xiàn)。

通過雙縫干涉延遲實(shí)驗(yàn)，發(fā)現(xiàn)了電子在光屏上呈現(xiàn)什么樣的特性，并不取決于粒子的內(nèi)在因素，好像取決于人是否在觀察粒子，如果人觀察微小粒子的話，那么粒子將會呈現(xiàn)粒子性，如果人沒有觀察微小粒子的話，那么粒子將會呈現(xiàn)波動性，這一點(diǎn)引起了科學(xué)家的巨大轟動，當(dāng)然，科學(xué)就是科學(xué)，科學(xué)絕對不會出現(xiàn)靈異事件，雙縫干涉實(shí)驗(yàn)最終的結(jié)論，科學(xué)家仍然在不懈的討論之中。

觀察者網(wǎng)觀察的近義詞篇二

如果說馮內(nèi)古特的預(yù)言正在21世紀(jì)應(yīng)驗(yàn)，那是因?yàn)樗麑ψ约荷硖幍?0世紀(jì)有深刻的洞察。

雨果說，19世紀(jì)是偉大的，20世紀(jì)是幸福的。但人類將在20世紀(jì)遭遇的苦痛與考驗(yàn)，任何偉大的先知都難以預(yù)見。

對整個(gè)世界和庫爾特·馮內(nèi)古特個(gè)人來說，20世紀(jì)60年代都是極為關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。昨日的世界已于兩次世界大戰(zhàn)中毀滅，資本主義正重構(gòu)權(quán)力結(jié)構(gòu)，冷戰(zhàn)不僅劃分了鐵幕的兩端，也讓核恐怖滲透到普通人的日常生活中;而寫過幾本半溫不火的小說的馮內(nèi)古特，將在60年代的尾巴成名。

次年，馮內(nèi)古特的《第五號屠宰場》出版。很快，大學(xué)生就被《第五號屠宰場》的反戰(zhàn)主題及“搞怪”情節(jié)吸引。

主人公比利·皮爾格里姆在二戰(zhàn)的德累斯頓大轟炸中幸存。帶著心靈創(chuàng)傷回到美國后，他成了一個(gè)無法控制時(shí)間的人，幻想自己在過去未來間穿越。他的名字皮爾格里姆（pilgrim）就是“朝圣者”、“漫游者”的意思。在女兒婚禮當(dāng)夜，皮爾格里姆被外星飛碟綁架，他被抓到特拉法多瑪星的動物園，和一個(gè)身材熱辣的好萊塢女星關(guān)在一起，供外星人參觀。皮爾格里姆的兒子也參加了越戰(zhàn)，這讓年輕讀者們大為憤慨，因?yàn)樗麄兊男值芗胰舜丝掏瑯釉谠侥蠚⑷?，或者被殺死?/p>

一時(shí)間，《第五號屠宰場》在年輕人間成了暢銷書，幾乎每個(gè)大學(xué)生的牛仔褲屁股口袋里都有這本書。

早在成為作家前，馮內(nèi)古特就是戰(zhàn)爭的親歷者和無數(shù)苦難的見證者。他35歲時(shí)姐姐得癌癥去世;姐姐去世前幾天姐夫在來看望姐姐的路上遭遇車禍身亡。50歲時(shí)，大兒子精神失常被送進(jìn)精神病院。62歲時(shí)，他試圖用藥片和酒精自殺。

悲劇和創(chuàng)傷從年輕時(shí)就開始了。1944年初，22歲的小馮內(nèi)古特從康奈爾大學(xué)退學(xué)，入了伍。作為德裔美軍士兵，他被派到歐洲同德國納粹作戰(zhàn)。5月15日，馮內(nèi)古特回家探親，而正巧在前一天夜里，即5月14日母親節(jié)，他的母親因精神崩潰服用大量安眠藥自殺。

1944年底，馮內(nèi)古特在阿登戰(zhàn)役中被德軍俘虜，被押送到德累斯頓的一個(gè)屠宰場做苦役。在屠宰場的地下冷凍室，馮內(nèi)古特?fù)旎亓艘粭l命。

1945年2月13日，德累斯頓。馮內(nèi)古特和同伴們一起蹲在屠宰場的地下冷藏室里。作為戰(zhàn)俘，他們每天都得為納粹工作，制造給孕婦用的維他命小藥丸。

但他們今夜不用忙別的。反正人在臨死前沒別的什么可忙。

盟軍的飛機(jī)“正忙著”把城里的130萬居民炸死十分之一。1478噸高爆炸彈、182噸燃燒彈，正好夠做勝利蛋糕的蠟燭。燃燒和轟炸按當(dāng)時(shí)的標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)格執(zhí)行：先投擲大量的高爆炸彈，掀掉屋頂，露出房梁等木結(jié)構(gòu);爆炸氣浪把房間的隔門沖走，形成貫通結(jié)構(gòu);然后投下大量燃燒彈點(diǎn)燃房屋的木材結(jié)構(gòu);再投下高爆炸彈來阻遏消防隊(duì)的救火行動;這一切最后形成一股火災(zāi)旋風(fēng)，中心火場溫度激增至攝氏1500度。轟炸區(qū)域著火后，焚燒區(qū)上方的氣溫暴漲并產(chǎn)生高速上升氣流，外界的冷空氣被極速帶入的同時(shí)也將地面的人們吸進(jìn)火中。

轟炸當(dāng)天，這座巴洛克風(fēng)格的古城中還有30萬名來自東部前線的難民。

整座城市熊熊燃燒。教堂在倒塌。學(xué)校與醫(yī)院在倒塌。到處是哭號與飛機(jī)的轟鳴?？植赖穆曇魪纳戏絺鱽?，躲在地下儲肉室的幾個(gè)美軍戰(zhàn)俘默默等待著?；蛟S下一聲巨響就是一切了。人們坐著，如同第一次去教會學(xué)校的男孩，低頭盯著膝蓋，全神貫注。塵土與碎石簌簌抖落，他們可能擠在一個(gè)正要被撬開的魚肉罐頭里。

“哦，上帝?！瘪T內(nèi)古特祈禱著。他發(fā)誓，如果能活著回去，就算要用希臘語倒背一遍《奧德賽》，他也一定要娶他的甜心寶貝，簡·瑪麗·科克斯。

忽然，一個(gè)士兵說：“我想知道窮人今天晚上干什么?！?/p>

這哥們兒簡直像是寒冷雨夜里住在官邸里的公爵夫人，馮內(nèi)古特想。生死關(guān)頭還在吐槽，虧他做得出來。

整個(gè)轟炸，美軍俘虜只有七人幸存。馮內(nèi)古特很幸運(yùn)。

23年后，這個(gè)幸存者終于把戰(zhàn)爭寫成了一本熱熱鬧鬧的書，《第五號屠宰場》。為了增添一點(diǎn)喜劇氣氛，他把書的副標(biāo)題命名為“兒童十字軍”。

1945年，德國投降。馮內(nèi)古特回到美國，順利地和簡·科克斯結(jié)了婚。他暫時(shí)無法退伍，被派到堪薩斯州的萊利堡繼續(xù)服役。

“富人，窮人，乞丐，賊，醫(yī)生，律師，工程師，老板？”在最后的兵役期間，年輕的馮內(nèi)古特一直在為自己做職業(yè)規(guī)劃。他很實(shí)際，希望能謀一份好差事——為了和簡擁有一座滿是書與藝術(shù)品的房子，最好再有一個(gè)擺滿好酒的吧臺。

他給妻子寫信，興致勃勃地談?wù)搩扇说奈磥怼５呛喐嬖V丈夫：“親愛的，你應(yīng)該成為一個(gè)作家，了不起的作家。你將成就1945年以后的美國文學(xué)?！彼@呆了，對自己的文學(xué)才能沒有半點(diǎn)信心，可她始終堅(jiān)信自己的丈夫。

她給他寄書，閱讀總是對寫作有好處——《卡拉馬佐夫兄弟》、《戰(zhàn)爭與和平》等等。他們一起讀書，一起在信里討論。簡督促馮內(nèi)古特利用空余時(shí)間寫作。馮內(nèi)古特就把一篇篇小故事寄回家，簡修改它們，再重新把文稿打一遍。

的確，理工科背景的馮內(nèi)古特喜歡科幻題材。處女作長篇《自動鋼琴》探討了在未來機(jī)器沒有改善人類生存境況，反而剝奪了人的價(jià)值?，F(xiàn)在看來，這個(gè)主題非常嚴(yán)肅，但在60年代，科幻小說被視為難登大雅之堂的消遣玩意兒。加上馮內(nèi)古特幽默逗樂、插科打諢的語言風(fēng)格，作品自然難入評論家的法眼。

馮內(nèi)古特的第二部作品《泰坦的海妖》繼續(xù)采用科幻小說的外殼，描述人類對探索未知宇宙無比狂熱，卻忽視了自己所處的時(shí)代，對周圍人的命運(yùn)冷漠視之。在這部作品里，馮內(nèi)古特旗幟鮮明地表示自己是時(shí)代的解說者、人類命運(yùn)的觀察員。

從收錄了他早期作品的《歡迎來到猴子館》，到備受矚目的《第五號屠宰場》，以及晚年的封筆之作《時(shí)震》。他作為觀察者的姿態(tài)從未改變。在科幻、幽默、俏皮話與喜劇的外殼中，馮氏作品的內(nèi)核始終是對人類當(dāng)下的關(guān)懷。

“那就是我，我就在那里?！笨植赖挠洃洆]之不去。儲肉室上方的爆炸、哭號，城市的灰燼，他搬運(yùn)過的焦黑尸體……戰(zhàn)爭會結(jié)束，被摧毀的鐘樓會重新建起，但正如海明威在《太陽照常升起》中寫到的，老兵從戰(zhàn)場回來，心靈與肉體的創(chuàng)傷卻無法抹去。親歷過戰(zhàn)爭的人必須在洶涌的歷史中掙扎求生。

馮內(nèi)古特?zé)o法完全沉浸在回憶里，讓真切的槍炮聲與血液將自己拉回到恐懼中，因此很難用傳統(tǒng)小說的寫法寫德累斯頓大轟炸。他去德累斯頓采訪當(dāng)?shù)鼐用瘢瑓s無甚收獲，“我試著寫，但路子不對，寫出來的全是垃圾?！彼矡o法寫純粹獵奇的科幻，漠視時(shí)代的陣痛，他更關(guān)注人類當(dāng)下最緊迫的問題，如冷戰(zhàn)、黑人權(quán)利、核戰(zhàn)爭、科技的危險(xiǎn)。于是，他找到在小說中穿越時(shí)空的方法，《第五號屠宰場》應(yīng)運(yùn)而生。上升的幻想，向現(xiàn)實(shí)大地的俯身——兩種相對的力量，塑造了馮內(nèi)古特近半個(gè)世紀(jì)的寫作生涯。

時(shí)代關(guān)懷、幽默、幻想、焦慮。這既是馮內(nèi)古特作品的關(guān)鍵詞，也是成長經(jīng)歷賦予他的個(gè)人特性。

馮內(nèi)古特出生于1922年，《尤利西斯》出版的那年。他是家里最小的孩子，有一個(gè)大5歲的姐姐，一個(gè)大9歲的哥哥。父親是著名建筑師，母親熱愛德國文學(xué)。一家人晚餐時(shí)，渴望加入談話的小馮內(nèi)古特總是講笑話，逗得大人們捧腹大笑。

他四歲時(shí)，海明威的《太陽照常升起》出版。一戰(zhàn)已經(jīng)結(jié)束八年。創(chuàng)傷尚未痊愈，人們卻很樂觀——或許戰(zhàn)爭已經(jīng)給我們足夠的教訓(xùn)，跌倒了，還能再爬起來。

大蕭條讓他父親失去工作，母親也時(shí)常精神緊張。世道日衰，大人們頻頻嘆氣的夜談總是持續(xù)到很晚。要理解廚房終夜透出的亮光，對一個(gè)小男孩來說還太早。收音機(jī)里的喜劇讓馮內(nèi)古特每天樂此不疲，小男孩模仿喜劇家，好在晚餐時(shí)再給大人們講一兩個(gè)笑話。

可是事情沒有變好。

經(jīng)濟(jì)混亂、政治癱瘓，人們茫然無措。挫敗感壓倒了民眾，那些宣稱能帶來新希望的潛在極權(quán)者趁虛而入，以爭取更多的選民。資本主義世界在大蕭條中幾近垮塌。脆弱的民主崩潰后露出了集權(quán)主義的嘴臉，凡爾賽協(xié)議淪為一紙空文;蘇聯(lián)為創(chuàng)造現(xiàn)代工業(yè)經(jīng)濟(jì)付出了沉重代價(jià)，饑荒、政治高壓;希特勒和墨索里尼正為民眾描繪看似光輝壯闊的未來。

那是在1930年代，馮內(nèi)古特長成了傻乎乎會裝酷的少年，喜歡騎著車追女孩子。前所未有的危機(jī)感籠罩著世界。人們曾對國際局勢保持的樂觀煙消云散。就這樣，馮內(nèi)古特度過了少年時(shí)代。

1931年，日本發(fā)動“九一八事變”。1936年到1939年，西班牙內(nèi)戰(zhàn)。1939年，德國入侵波蘭。1940年，德國入侵法國。1941年，德國入侵蘇聯(lián)。1941年，日本偷襲珍珠港，美國參加二戰(zhàn)。

正如我們已經(jīng)知道的，1944年，22歲的馮內(nèi)古特參軍，趕赴歐洲前線;1945年，他在德累斯頓空襲中撿回了一條命。他出生在一個(gè)糟糕的時(shí)代，成年后局勢變得更糟。等二戰(zhàn)結(jié)束了，原子彈又像生日派對的氣球一樣被裝飾得到處都是。每當(dāng)人們覺得一切都爛透了，不可能有更壞的事情發(fā)生時(shí)，人類總能生發(fā)出一些推波助瀾的聰明才智。

和大部分親歷這一切的作家一樣，馮內(nèi)古特也分擔(dān)著一種深深的憂患意識。這一特點(diǎn)在他早期的創(chuàng)作中已非常明顯。1950年，馮內(nèi)古特開始寫短篇小說，把它們賣給各個(gè)雜志。他知道自己有逗樂讀者的天賦，給諸如《女性時(shí)光雜志》等投稿，且迅速掌握各個(gè)雜志的定位。

他寫了一個(gè)略帶感傷的愛情故事，《艾皮凱克》。一個(gè)電腦工程師想要追求自己美麗的同事，但是姑娘嫌他不會寫詩，不夠浪漫。一次，工程師發(fā)現(xiàn)電腦“艾皮凱克”會與人交流。工程師向電腦訴苦，向電腦解釋“愛情”與“詩歌”。第二天，電腦為女孩寫了一首詩。工程師驚喜萬分，將詩獻(xiàn)給女孩子，贏得少女芳心。此后，電腦艾皮凱克不斷地寫情詩，再由工程師將詩歌送給女孩，直到兩人相愛并準(zhǔn)備結(jié)婚。

事情依然沒有變好。

“你的詩寫得比我好？”艾皮凱克說。咔嗒聲的節(jié)奏有些紊亂，大概帶著火氣。

“我在你的詩上簽了我的名字。機(jī)器制造出來是為人服務(wù)的?！?/p>

電腦問：“具體區(qū)別在哪里？人比我聰明嗎？”

“是的?！惫こ處熡辛朔烙膽B(tài)。

“7887007乘以4345985879等于多少？”

工程師渾身冒汗。他的手指軟軟地趴在鍵盤上。

一番爭論后，艾皮凱克終于沉默。它放棄了對一個(gè)人類女性的愛，并選擇自毀。在毀滅前，它為工程師和女孩的婚禮寫了最后一首詩。

《艾皮凱克》在今天讀起來也非常有趣。

2017年5月，微軟機(jī)器人出版詩集《陽光失去了玻璃窗》，這是第一本機(jī)器人詩集。詩歌本來是人類心智中最純粹的花園，雪萊說詩人為萬物命名。然而，人工智能卻闖入了這個(gè)領(lǐng)域，這多少令人措手不及。至于機(jī)器人是否會愛，也是電影經(jīng)久不衰的主題，如《她》、《我，機(jī)器人》等等。

要知道，馮內(nèi)古特1950年寫這個(gè)短篇時(shí)，距人類發(fā)明世界上第一臺通用計(jì)算機(jī)（eniac）才剛剛過去4年。eniac體積龐大，耗電驚人，是一臺高速計(jì)算工具，是美國軍方為了更快制作出彈道發(fā)射表而投資研發(fā)。生活在50年代的人大多只知道eniac是一臺計(jì)算機(jī)器。馮內(nèi)古特卻預(yù)見到，計(jì)算機(jī)在未來能學(xué)會寫詩，也許還會愛上人類。

同是在1950年，馮內(nèi)古特寫了一篇叫《巴恩豪斯效應(yīng)報(bào)告》的反戰(zhàn)小說。心理學(xué)教授巴恩豪斯在打賭時(shí)偶然獲得了超能力，能用念力控制一切。巴恩豪斯教授懷疑過自己，也害怕力量失控，不過最后他找到了人生方向：用念力摧毀世界上的全部武器，直到國與國之間只能用小樹枝來進(jìn)行防御。

那是北大西洋公約組織成立的第二年，冷戰(zhàn)局勢越發(fā)緊張。

1953年，他寫北約士兵在西德的故事，《流離失所的人》。一個(gè)戰(zhàn)爭孤兒把黑人士兵當(dāng)作爸爸，因?yàn)榇蟊撬@輩子見到的，第一個(gè)和他一樣有著黑皮膚的人。當(dāng)馮內(nèi)古特懷著同情寫這個(gè)故事時(shí)，馬丁·路德·金還在波士頓大學(xué)攻讀神學(xué)博士，要到兩年后，黑人民權(quán)運(yùn)動才因?yàn)橐晃缓谌藡D女不給白人讓座而風(fēng)波驟起。

馮內(nèi)古特始終關(guān)注民權(quán)運(yùn)動。在1962年的短篇《謊言》中，他就寫到了30個(gè)黑人男孩首次獲準(zhǔn)入讀白人精英學(xué)校。一年后，民權(quán)運(yùn)動發(fā)展壯大，馬丁·路德·金被捕，并在獄中寫成《來自伯明翰監(jiān)獄的書簡》，闡釋美國民權(quán)運(yùn)動的初衷與期冀;也是在這一年，馬丁·路德·金在林肯紀(jì)念館的臺階上，發(fā)表“我有一個(gè)夢想”的演講。

1958年的短篇《載人導(dǎo)彈》，講述一個(gè)蘇聯(lián)家庭與一個(gè)美國家庭，因?yàn)槔鋺?zhàn)與核競賽各自失去兒子。兩個(gè)悲傷的父親給彼此寫信，他們之間不存在鐵幕與仇恨，只懷念著曾令家人無限驕傲的孩子。這個(gè)故事寫于赫魯曉夫訪美的前一年。

這些故事都被收入到短篇小說集《歡迎來到猴子館》里。直到今年這本小說集首次出版中譯本，這個(gè)愛插科打諢的老頭已離世十年。

新聞里發(fā)生了什么，他的小說里就瞄準(zhǔn)什么，就像飛鏢，嗖——釘在酒吧的靶子上。他就像一個(gè)浴盆木塞，緊緊地嵌在自己的時(shí)代。

馮內(nèi)古特表現(xiàn)出來的，不過是20世紀(jì)作家的普遍狀態(tài)：他們不是在回應(yīng)傳統(tǒng)，就是在回應(yīng)時(shí)代。海明威寫戰(zhàn)爭后的迷惘，海因里?！げ疇柺冀K凝視著那些背負(fù)著戰(zhàn)爭創(chuàng)傷的普通德國人，普拉東諾夫因“誹謗”現(xiàn)實(shí)而遭殘酷迫害……但在馮內(nèi)古特去世后，人們還是稱贊他為“滑稽又病態(tài)的時(shí)代解說員”。也許是我們的21世紀(jì)還太年輕，尚未體會到個(gè)人與時(shí)代的緊緊相嵌。

馮內(nèi)古特醫(yī)生說得很對，他爸爸也是這么做的。

觀察者網(wǎng)觀察的近義詞篇三

王晉康，男，漢族，1948年11月24日生于河南南陽。中國民主同盟盟員，民盟南陽市委副主委。中國科普作協(xié)會員，河南作協(xié)會員。

1966年高中畢業(yè)適逢“文化大革命”劫難，1968年下鄉(xiāng)，在新野五龍公社度過了3年知青生涯后，于1971年到云陽鋼廠楊溝樹鐵礦當(dāng)術(shù)模工，1974年調(diào)入南陽柴油機(jī)廠。1978年以優(yōu)異成績考入西安交通大學(xué)內(nèi)燃機(jī)專業(yè)，畢業(yè)分配到南陽油田石油機(jī)械廠至今。曾任該廠研究所副所長，高級工程師，主持研制的大型修井機(jī)自走式底盤和沙漠修井機(jī)底盤達(dá)到國內(nèi)和國際先進(jìn)水平，獲部級科技進(jìn)步獎。1993年因10歲嬌兒逼迫講故事而偶然闖入科幻文壇，處女作《亞當(dāng)回歸》即獲1993年全國科幻征文的首獎。迄今已發(fā)表短篇小說《生命之歌》、《生死平衡》、《七重外殼》、《天火》、《豹》、《西奈噩夢》、《人與狼》等三十余部，另有《癌人》、《拉格朗日墓場》等四部長篇小說即將出版，共計(jì)兩百余萬字。蟬聯(lián)1993-1998年全國科幻文學(xué)評獎的特等獎和一等獎，并榮獲1997年國際科幻大會頒發(fā)的銀河獎。其作品沉郁蒼涼，既融會了豐富的科學(xué)知識，也有對宇宙及生命的哲思睿見。

王晉康(以下簡稱“王”)：當(dāng)年嬌兒10歲，每晚睡覺要逼我講一個(gè)故事。那時(shí)我的工作很忙，沒有時(shí)間多看故事書。把肚里的故事講完后就只好現(xiàn)編，編的多是科幻故事。兒子很挑剔，輕易不叫好。只有一次一個(gè)故事講完后，他問：“這是你編的，還是書上的?這個(gè)故事不錯(cuò)?！彪y得被兒子夸獎，我決定把它變?yōu)槲淖?。恰逢一個(gè)節(jié)日，有幾天空閑時(shí)間，我把它寫下來了。寫完后還不知道國內(nèi)是否有專業(yè)科幻雜志，正巧在地?cái)偵习l(fā)現(xiàn)了《科幻世界》(那時(shí)該雜志只有幾千份銷量，所以在相對偏僻的南陽能發(fā)現(xiàn)它，也是緣分)，當(dāng)時(shí)沒有買，只是蹲下來抄了地址，按地址把信發(fā)去了。這就是我的處女作《亞當(dāng)回歸》。

當(dāng)然，這種偶然也包含著必然的因素，那就是：我少年時(shí)種下的科學(xué)情懷，我大學(xué)時(shí)對西方文學(xué)作品包括科幻小說的涉獵，大學(xué)期間后兩年的文學(xué)創(chuàng)作經(jīng)歷(但那時(shí)不寫科幻)。

王：我想最好稱為“文革情結(jié)”，知青生活只是“文化大革命”的一部分?！拔幕蟾锩睆氐赘淖兞宋业娜松^，因?yàn)樗焉鐣厦菜普_的極“左”錯(cuò)誤推到了荒謬的極致，也就自然導(dǎo)致了它的敗亡。你們這一代人肯定想象不到，“文化大革命”前青年們的思想是何等幼稚(包括虔誠)；也想象不到一個(gè)“地主”出身的青年那時(shí)會受到何種社會壓力。“文化大革命”后，我們能以成人的眼光來看世界了。我文章中的“蒼涼”，就與我的人生經(jīng)歷密切相關(guān)。

王：一位哲人說：“科學(xué)之車不可阻擋，而倫理家們只能在它前面撒一些四腳釘?！睆倪@點(diǎn)上說，我與我的論敵、清華大學(xué)的趙教授并無不同。所不同的是：在認(rèn)為科學(xué)必將戰(zhàn)勝倫理道德的同時(shí)，我把悲憫的目光更多地盯在劇變期間的人類內(nèi)心世界，而趙教授還保持著孩童的美好和純真。

王：相對而言，我的小說主人公的形象比較狹窄，多是那種道德高尚、智力超群、既是科學(xué)的虔誠信徒又對科學(xué)的異化作用心存隱憂的人，因而都難免有蒼涼的內(nèi)心世界?！渡琛分械目捉淌诰褪堑湫偷拇?。他們確實(shí)是我心目中理想人格的化身。

我也曾努力拓寬人物形象的類型，但我想，其主流應(yīng)該還是這樣的人，不會有變化。

王：風(fēng)波倒不是《生死平衡》本身引起的，那是1998年的作品，而風(fēng)波是在“非典”期間。其實(shí)我的觀點(diǎn)也在變化，《生死平衡》是我看了民間醫(yī)生王右三的《平衡醫(yī)學(xué)》后的觀點(diǎn)總結(jié)，后來，又看過西方一些書之后，如《我們?yōu)槭裁瓷　?，我的觀點(diǎn)又進(jìn)了一步。西方提的“達(dá)爾文醫(yī)學(xué)”比王右三的“平衡醫(yī)學(xué)”要更廣泛和深刻一些，但從思想基調(diào)上說，兩者是相通的。那些觀點(diǎn)不能說是我的，我沒那個(gè)榮幸，我只是做了一個(gè)吹鼓手而已(也有少許深化)。

“達(dá)爾文醫(yī)學(xué)”還算不上科學(xué)，只能稱為潛科學(xué)，在西方學(xué)術(shù)界尚未被廣泛認(rèn)可。也許幾十年幾百年后它會發(fā)展成一門科學(xué)，也許它會被逐漸證明是錯(cuò)誤的而逐漸消亡。但我認(rèn)為至少它不是偽科學(xué)，而且，即使它最終消亡，先行者的思考也是有益的。那些動輒就宣布某某是“偽科學(xué)”甚至是“妄人”的先生們，恐怕是自我感覺太好了。這類人大概是中國的特產(chǎn)吧。

陳：許多小讀者都曾經(jīng)討論過。在您的小說中總會出現(xiàn)一些性描寫。對文學(xué)作品來說，這本無可厚非，國外就有許多以性為主題的科幻小說，但在目前國內(nèi)的科幻小說寫作中，似乎涉及性的科幻小說家就只有您跟韓松。對科幻小說中的性，您有什么看法。

王：如果不把科幻小說非要定位在“兒童文學(xué)”和“非主流文學(xué)”上，我的作品中簡直就算不上有性描寫，很有限的。而我從來沒有把作品受眾局限在“小讀者”，我主要瞄著大學(xué)及高中的讀者群。

性是人類最重要的屬性，而文學(xué)家歌頌了萬年的“愛情”只是它的附庸而已。如果刻意避開性，那么作者所描繪的人性就是不真實(shí)不完整的。試想一下，如果在我的《最后的愛情》和《蟻生》等作品中完全把性回避掉，其深度恐怕要大打折扣吧。

王：總的說，國內(nèi)目前狀況還不錯(cuò)。我欣賞的國內(nèi)作者很多，十幾個(gè)吧，楸帆你即是其中之一，不一一列舉了。

陳：那么，您對未來科幻小說的發(fā)展有怎樣的預(yù)見呢?

王：永遠(yuǎn)不會成為文學(xué)的主流，但永遠(yuǎn)不會消亡。

性質(zhì)，從第一句的句式就應(yīng)該能看出來的(一個(gè)人不該高尚到如此地步……)。中國科幻作家的道德責(zé)任感太沉重，以我為甚。當(dāng)然，作者有道德責(zé)任感是好事，但老是板著臉憂國憂民憂宇宙，也累。所以偶爾來個(gè)自我“惡搞”(說是自我解嘲也行)，也算是心理調(diào)劑。作品中那個(gè)包打天下的“耶和華”，我有意讓他落個(gè)啼笑皆非的結(jié)局。

陳：您最近還有些什么創(chuàng)作計(jì)劃，是否還會有風(fēng)格和題材上的新嘗試?

王：剛寫了一個(gè)長篇，其他還沒有明確的計(jì)劃。我覺得，風(fēng)格上的變化是自然形成的，不是刻意追求的。比如我近期的文風(fēng)與前期就有變化，那就是一種“自然風(fēng)化”。即使想回到前期那種比較靈活的文風(fēng)，也是不可能了。

王：《蟻生》算不算主流文學(xué)?我看能算吧。其中有我對人生和中國人群體命運(yùn)的思索，某些思索可以說是為我獨(dú)有的，也嵌有獨(dú)特的“文化大革命”經(jīng)歷(包括知青經(jīng)歷)，是我半生的生活積淀。說句敝帚自珍的話，把它放到眼下的主流作品里，它不會是墊底的一篇吧。

可惜雜志刊登時(shí)有刪節(jié)，此后我又改了一遍，擴(kuò)了一些，正在尋找出版社出書。有意向的有心者可以同我聯(lián)系(抱歉，做了個(gè)免費(fèi)廣告)。

王：看，但不寫。他的文筆尚可，但似乎沒有寫科幻的才氣。不過他一直吹噓，老爸這個(gè)科幻作家是他催生出來的。

陳：您對當(dāng)前業(yè)余從事創(chuàng)作科幻小說的年輕人有什么樣的建議，或者寄望?

王：寫，堅(jiān)持下去。年輕人可能看問題淺一些、文筆嫩一些(實(shí)際很多年輕人的文筆老辣得讓我吃驚)、生活底子差一些。這都算不了什么。堅(jiān)持寫下去，五年一小成，十年一大成，這是我常對年輕人說的話。這一代人的信息量、眼界和才氣是我們那一代無法相比的。

有些年輕人可能狂妄一些，也算不上毛病，不想當(dāng)元帥的兵不是好兵。只是——寫上一兩百萬字后再狂妄。

陳：謝謝王老師撥冗接受我們的采訪，希望您的身體與創(chuàng)作都能松柏常青。最后請您為《世界科幻博覽》的讀者們說幾句話吧。

王：愛看科幻作品的入，常常是人群中理性思維較強(qiáng)的那一小群。希望《世界科幻博覽》的讀者們繼續(xù)你們的愛好，并在本職工作或?qū)W習(xí)上也有大成。