通過總結，我們可以發(fā)現問題的根源，提出改進的建議和方案。總結不宜過于簡單，也不宜過于復雜。小編為大家精選了一些優(yōu)秀的總結范文，供大家借鑒和參考。
喜慶的舞臺表演篇一
近代新女性常反對男人的優(yōu)越感?！拔逅摹币院蟮闹R婦女曾著意把頭發(fā)剪成男子式樣，臉上不施脂粉，衣服寬袍大袖，以表示自己并不遜于男人。
其實，站在女人的立場，我倒不反對把優(yōu)越感讓給男人。因為有了這份優(yōu)越感，男人才會負起上天賦予他的那份責任心，與保護者的職務。以一個國家來說，無疑的，是男性負著保衛(wèi)的責任；以一個家庭來說，男性也是主要的支柱。日常生活中，偶遇意外情況，也多半是體力較佳男性來對女性施以援手。
由于在先天上，男人較女人身強力大，較女人多具理智而少動感情，較女人多具果斷力，而少不必要的擔憂，因此逢到“涉外”事件時，大可讓他們去出面解決或承擔。他們既可勝任愉快，女人也正好借此藏拙，把心力用在自己擅長的事情上。只有當他們因過分勇往直前而把事情弄僵，以致無法轉寰時，才用得著女人們以女性的婉轉柔和，與那一份可被允許的先天的“不講理”，去為他們做善后或打圓場的工作。
我認為這是上天極好的安排，也是對女人的一份厚賜。老子說“不敢為天下先”，“上善若水，水善利萬物而不爭。”賈寶玉曾比女人為水。女人之可貴處在于柔，因此不必去與男人爭“強”，而要給他這份強，讓他去做保護者，你去做被保護者。這樣不但彼此可以相安無事，皆大歡喜，而且許多事情也都可賴以推動。
在男人面前，你與其滔滔雄辯，不如微笑傾聽。不過，假如你不贊成他的意見，卻絕對可以陽奉陰違，按你自己的主張做去?；蛘咚餍詠韨€不問是非黑白――隨你怎么說，“我就是不講理”。他對你會無可奈何，但并不會真的動氣，因為這無損于他的優(yōu)越感。
當然，這里所謂“不講理”并非真的不講理。而是在他面前，你與其想把他完全說服，以爭取你的勝利，不如把你實際上的理由隱藏一些，而以“不講理”的方式來表示你的堅持。男人能夠容忍你的“不講理”，卻不大能容忍被你的理由所說服。
因此，你盡可在表面上讓勝利歸他，而實際上，勝利屬你。即使到了后來，他發(fā)現了你的陽奉陰違或蠻不講理，他也會以寬容的心情一笑置之――“女人嘛！真掌她沒辦法！”其詞若有憾焉，實乃深喜之也。
相反的，假如你不知趣，一定要在當場駁倒他，以表現你的理對，而他的理錯，那么你看吧！他會和你爭論到底。結果不是給你下不了臺，就是他拂袖而去。原因就是你損害了他的優(yōu)越感。
曾在一部電影里聽到一個男人說：“我最討厭發(fā)號施令的女人！”寫這句臺詞的人或可代表絕大多數的男人。
當然，女人也照樣討厭發(fā)號施令的男人。不過，女人更應該知道，“讓他以為是他在發(fā)號施令”和“真正讓他發(fā)號施令”的不同之處。順應各人先天秉賦，以被保護者的姿態(tài)出現，可以減少沖突，而獲得真正的優(yōu)惠。
曾見到一個家庭中，太太搶盡鋒頭，一應事務都沒有丈夫參加意見的余地。但背后這位太太卻又抱怨丈夫懦弱?？梢娂词诡I袖欲再強的女人，也并不真正希望丈夫屈居被保護的地位，此之謂天性。
滿足男人的優(yōu)越感，不但可以使他對家庭多負責任，而且也可以增強他的自信心與拓展力，有助于他在事業(yè)上的成就。
舉個最有名的例子：當初影壇艷后伊麗莎白?泰勒橫刀奪愛，自黛比雷諾手中把愛迪費雪搶來，據為己有。費雪在歌壇的聲望固然已經很高，但和泰勒的聲勢與鋒芒相比，則顯然相差遠甚，且泰勒的美艷與才華處處凌駕費雪之上。偏偏泰勒想讓費雪夫以妻貴，提拔費雪，兩人合演了一部影片，在片中，費雪簡直瑟縮自卑，一無是處，大大的失敗。而他在歌壇的表現，也一落千丈。直到泰勒棄他嫁了李察波頓，他才漸漸重振聲威。而波頓在最初和泰勒合演的幾部影片中，成績也不見佳，其（石叔）f自卑的心情顯而易見。只有一部《浮士德游地獄》，有位朋友看了說波頓表現不錯。我就問他：“是否片中沒有伊麗莎白?泰勒？朋友說：“有是有，不過鏡頭很少，只是偶爾出場，點綴一下而已。”
女人較丈夫在才干方面表現得遜色些，無妨心理。男人如自覺在才干上遜于太太，自卑感一旦產生，則必定一事無成了。
更應注意的是：對丈夫如此，對兒子亦然。
兒子幼小的時候，當然處處需要母親呵護，但當他到了十七八歲，個子也高了，聲音也變了，偶爾穿上一件西裝上衣，儼然是大人了。盡管事實上，他尚未真正成熟，和同學還是打打鬧鬧，零食攤上的不潔食品還是照樣光顧，他還是喜歡和弟弟妹妹吵架，關心熱門音樂演唱會的時間……但是，他畢竟長得比媽媽還高，甚至比爸爸都高了。在他心理上，他已覺得自己是個大人，而不希望別人再拿他當小孩子了。在父親面前，他或許還不得不承認自己高大有余，而內涵不足。但在母親面前，他卻不再肯屈居被保護的地位。
對這個時期的兒子，做母親的與其成天對他發(fā)號施令，諄諄曉以大義，不如先給他建立一份男性的優(yōu)越感。使他覺得他已經是個男人（而不再是個“男孩子”）。他不但有責任使自己整潔優(yōu)秀，而且有責任維護這個家庭。他不但有責任讓自己身體強健，而且有責任保護家中婦孺。在這時候，母親在表面上，有時不妨退居“婦孺”地位，遇事偶爾向他要要主意。（當然你事實上，還是保留最后決定之權。）家中“涉外”事件，讓他幫他父親跑跑。
為訓練他的勇敢，你要裝點怯懦。
為加重他的責任心，你遇事要慢點挺身而出。
為增強他的自信，你要多多向他咨詢。
為鼓勵他的求知欲()，你不妨多找問題向他請益。
在朋友面前，你尤其要注意建立他的地位。不要忘記鄭重地將朋友向他介紹。朋友們告辭時，你更要注意暗示朋友們，不要忽略他的存在。
外出時，尤其要給他機會負起他那保護者的責任。
閑談時，更不妨逐漸讓他了解家庭生計、產業(yè)狀況。銀錢往來等等，讓他有機會參加意見，襄助處理。讓他知道，這是他的責任和權利。這樣他會覺得自己在家中地位重要而優(yōu)越，因此不得不格外注意修身與求知。
太能干的母親往往諸事攘臂而先，無形中使兒子永遠停留在弱小的被保護階段。這種過錯，輕則使兒子養(yǎng)成懦弱與不負責任的習性，重則影響他今后在社會上的成就與地位。
把優(yōu)越感讓給丈夫和兒子，而事實上，你掌握那無形的取決之權，安享被保護者的優(yōu)惠，這并不是“無為”，而是“無不為”。能了解這分際，才是成功的女性。
喜慶的舞臺表演篇二
近年來，舞臺表演逐漸受到廣大觀眾的喜愛。而對于參與舞臺表演的演員而言，舞臺表演規(guī)矩是不可或缺的一部分。在演員的每一次臺詞、每一個動作背后，都有一系列規(guī)矩與要求。在這篇文章中，我將通過自己參與舞臺表演的經歷，分享一些關于舞臺表演規(guī)矩的心得體會。
首先，舞臺表演最基本的規(guī)矩就是要時刻保持專注和自信。在舞臺上，演員需要將自己完全融入到角色之中，將觀眾帶入故事中去。只有保持專注和自信，演員才能更好地表達出角色的情感和內心世界。我曾經在一次表演中，因為失去了專注和自信，完全忘記了自己的臺詞，結果演出效果非常糟糕。從那以后，我深刻體會到只有時刻保持專注和自信，才能在舞臺上發(fā)揮出最佳的表演水平。
其次，舞臺表演中需要注意的一點是要與其他演員保持良好的互動。舞臺表演往往需要多位演員共同合作，每個演員都扮演著重要的角色。在表演過程中，只有與其他演員保持良好的互動，才能形成緊密的團隊協作，演出效果才會更加出色。我曾經參與過一次話劇表演，我們有一個特別有默契的團隊，每個人的表演都是非常出色的。而這個默契的形成，正是我們在排練過程中不斷彼此互動、交流的結果。互動不僅僅是在臺上的演出，在幕后的準備工作中，合理的分工和團隊的互助也是十分重要的。
第三，舞臺表演對演員的身體素質要求較高，因此必須保持良好的體能和形象。舞臺表演不僅要求演員有良好的呼吸和嗓音控制能力，還需要有一定的體能儲備。在一次舞臺劇的演出中，我們的表演需要不斷上下臺、奔跑和跳躍，如果沒有良好的體能儲備，就很難保持表演的活力和精神狀態(tài)。同時，演員的形象也是舞臺表演中不可忽視的因素。無論演員是扮演哪個角色，都需要保持整潔、得體的形象，這樣才能更好地符合角色對于形象的要求和觀眾的期待。
第四，舞臺表演中的服裝和道具也是需要特別注意的。在每個演出之前，我們都需要認真檢查演出服裝和道具是否完好，并提前做好準備工作。舞臺表演中，服裝和道具往往扮演著重要的角色，能夠幫助觀眾更好地理解和感受故事情節(jié)和角色性格。一次，我參與了一場戲劇表演，劇中有一個場景需要使用一個特殊的道具，如果道具沒有準備好或出現了問題，整個表演效果都會受到很大影響。因此，我們必須提前準備好道具，并在排練過程中多次嘗試，確保能夠熟練操作。
最后，舞臺表演的規(guī)矩還包括了對于觀眾的尊重和感恩。觀眾是每一場舞臺表演的關鍵，沒有觀眾的關注和支持，演員們的努力也就毫無意義。因此，我們必須尊重觀眾的存在，盡力呈現出最好的表演給觀眾。在一次舞臺演唱會上，我深深感受到了觀眾的熱情和支持，這種感覺是無法言喻的。因此，我們要時刻保持感恩之心，對觀眾的關注和支持表示真誠的感謝。
總之，舞臺表演規(guī)矩是演員不可或缺的一部分。通過保持專注和自信、與其他演員保持良好的互動、保持良好的體能和形象、注重服裝和道具的準備以及對觀眾的尊重和感恩，演員們才能在舞臺上呈現出最出色的表演。我相信，在今后的舞臺表演中，我會更加嚴格要求自己，不斷學習和進步，成為一位更加優(yōu)秀的演員。
喜慶的舞臺表演篇三
聲情并茂的唱歌表演,必須具備一定的心理素質和扎實的基本功,形式與內容的完美統(tǒng)一,才是藝術表演追求的最高目的。今天我們就一起來看看唱歌舞臺表演技巧吧!
眼睛是心靈的窗戶,人的各種復雜的乃至細微的感情,均能通過眼睛表達出來。不同的眼光、眼神,反映著不同的心態(tài)與感情。京劇大師侯喜瑞老先生對舞臺表演中眼睛的表現方法有著很精辟的論述:“‘眼是心中苗’雖然是句俗語,但可以說明眼睛對表演的重要性,因為人物的一切感情都要通過它看出來。所以說,手、步、身、口都對了,眼睛不精,不攏神,也沒法抓住觀眾。”侯老先生論述京劇架子花的“眼法”,對于歌唱藝術表演有很重要的參考價值。聲樂演員在舞臺上表演,要懂得“眼法”的表現力。首先眼睛要有神,用眼神與觀眾交流,用眼光示意景物的高、低、遠、近,用眼睛表達情感,總之,通過眼睛各種“眼法”表演,把歌唱活了,唱出“精、氣、神”來,這樣才能抓住觀眾,才能感人。歌唱藝術的核心是情感,藝術的魅力就在于表現情感,換言之,演唱者沒有歌曲的情感審美感受,就不能表現美的感情,就沒有藝術?！扒橹嗤?美寓其中?！币皇赘枨芊襁_到強烈的震撼人心的藝術效果,當然原因是多方面的,但演唱者是否能準確、深刻地揭示自己的真實情感,可以說是“美寓其中”的基本條件之一。演唱者既要傳達感情,又要使別人得到美的感受,這就要求演唱者本人首先被作品中美的`情感所震動,要有一種把自己美的情感非表達出來不可的強烈愿望,這樣的演唱才能具有美的感染力。
古人曰:“凡人聲音不等,各有所長?！蔽覈糯吭降囊魳芳?、詩人和思想家嵇康,在他的《聲無哀樂論》中說:“夫喜、怒、哀、樂、愛、憎、慚、懼凡此八者,生民所以接物傳情,區(qū)別有屬、而不可溢者也。”(今譯:“大凡喜、怒、哀、樂、愛、憎、慚、懼這八種情緒,是人們用以接觸事物傳達感情、區(qū)別對待各種屬類而不可能溢出范圍的呀?！?人的種種感情在產生時都會在面部有所表現,這就是表情。情生于內而表于外。感情與表情直接相關,真實的感情和表情的表現是統(tǒng)一的;虛假的感情則表里不一,“皮笑肉不笑”。人的感情不同,體現在面部的表情也應該是各不相同。聲樂演員在舞臺上表達歌曲中的感情,一定要從面部表情上有所體現,要敢“做戲”、敢表演,是什么感情就要有什么感情,感情不同表情不同,使面部表情有“春、夏、秋、冬”之分。一首好歌得以流傳,大都首先激起歌唱者的心弦共鳴,這種共鳴的獲得,并不是靠流暢的旋律和華麗的詞藻,而是靠真實的情感和對生活的共同體會,演唱者在舞臺上的表演就是演唱者的再創(chuàng)作。例如《大森林的早晨》,當演唱這首歌曲時,眼前就要立刻出現晨霧、青山、流水、樹木、鮮花、飛鳥等一幅有動有靜色彩明麗、像詩一樣清新優(yōu)美的畫面。各種表象同樣都會清楚地呈現在眼前。聲樂演員在舞臺上面部表情的表演,要掌握貼切、真實、自然的要領,切不可矯揉造作。要貼切,就要表里如一。因此,根據歌曲內容表達的需要來訓練自己的表情是歌唱演員的基本功之一。
聲樂演員站在舞臺上,一定要使人感覺這個演員落落大方、精氣十足,毫無拘謹之感。當然,形體表演再帶上“戲”,就更有藝術魅力了。聲樂演員絕不能把生活中那種懶懶散散、隨隨便便的作風帶到舞臺上,要時刻注意自己的形體動作表演和感情表達、塑造人物形象的密切關系,努力使自己的舞臺藝術表演達到“神形兼?zhèn)洹钡木辰纭Ｂ晿费輪T一出場首先要“抖擻精神”。人有了“精、氣、神”,一上場的“臺步”和“身段”就透著一種振奮的感覺。有了“精、氣、神”,神經系統(tǒng)就能協調全身松與緊的控制力和“臺步”的節(jié)奏,使觀眾馬上產生這樣的想法:“這個男演員真瀟灑、英俊!”“這個女演員真漂亮!”聲樂演員就是藝術的表現者,一舉手、一投足都要體現藝術的風度,就應該讓觀眾感覺到藝術的美!
由于歌劇演員舞臺形體表演分量較重,為了能塑造有個性、有血肉、活生生的人物形象,就應該懂得并掌握按角色人物的不同特征,形象、生動、準確、自然地進行形體表演塑造形象的技巧。所有表演藝術包括聲樂在內,都是以生活為依據的,聲樂表演形式無論是獨唱、合唱、歌劇、音樂劇,它們的感情呈現方式都是以激放、內省、緩急來表達。對獨唱演員來說,在演唱歌劇詠嘆調時也同樣要注意如何塑造人物形象,要根據人物的身世、遭遇去塑造人物形象,而不能按固定的模式去表演,演員必須具有表演的才能和扎扎實實的表演功底才能演活演像角色。人類社會就是由各行各業(yè)不同職務、不同地位的人組成。不同的職業(yè)、職務,不同的學識、修養(yǎng),不同的經歷、遭遇,形成了各自不同的身份特征。聲樂演員需要經常注意仔細觀察,去積累創(chuàng)造人物形象的模特素材。只有這樣,才能將角色人物表演得惟妙惟肖,使自己達到忘我的程度,這才是表演藝術的最高境界。聲樂演員只要在生活中留心對人進行細致的觀察,隨時都能得到觀察的結果。歌唱藝術的核心是情感,藝術的魅力就在于表現情感。例如當演唱《英雄贊歌》時,要被戰(zhàn)斗英雄所感動;當演唱《牧歌》時,要被美麗的草原的景色所陶醉;當演唱《十里風雪》時,首先要激起對黃世仁殘暴行為的憤怒等。演唱者要使人受感動,首先自己先受感動;要使別人陶醉,首先自己先陶醉。要想獲得預想的藝術效果,演唱者必須動用想象來塑造藝術形象。
喜慶的舞臺表演篇四
舞臺表演是一門藝術，需要演員們嚴格遵守一定的規(guī)則和規(guī)矩。在我多年的舞臺表演經歷中，我深深體會到了這些規(guī)矩的重要性。本文將從四個方面闡述我對舞臺表演規(guī)矩的心得體會。
第二段：服裝儀容的重要性。
在舞臺表演中，演員們穿戴著不同的服裝，完成著各種角色的演繹。良好的服裝和儀容是保證演員形象的重要一環(huán)。在每場表演前，我們都要認真地檢查衣著、化妝等，確保符合角色設定，并且整齊干凈。這樣做不僅為觀眾呈現一個精致的舞臺形象，也是對觀眾以及自己敬業(yè)態(tài)度的表現。
第三段：動作臺詞的準確性。
舞臺表演最重要的是演員們的動作和臺詞。動作的規(guī)整和臺詞的準確是表演成功的關鍵。在排練期間，我們會通過不斷的練習鍛煉和完善動作，使之符合角色設定，并且演員之間的動作要求保持統(tǒng)一協調。對于臺詞，我們也要準確地把握每個字的發(fā)音、語速和停頓的位置，以保證角色的語言表達和情感的傳達可信可靠。
第四段：舞臺禮儀的行為規(guī)范。
舞臺上的演員不僅要關注個人動作，還要注重舞臺禮儀的行為規(guī)范。舞臺禮儀包括演員的進出場方式、站位、眼神交流等。進出場時要保持端莊、從容和合適的速度，避免碰撞、糾紛等尷尬情況發(fā)生。在交流合作中，眼神交流是非常重要的，它可以增強角色之間的互動和情感的表達。演員要時刻保持自身行為的規(guī)范，以及對隊友的尊重和關愛，共同創(chuàng)造良好的演出效果。
第五段：表演意識的重要性。
作為一名舞臺演員，要時刻保持高度的表演意識。在表演過程中，我們不僅要全身心地投入到角色的情感和內心世界中，還需要保持對舞臺和觀眾的敏感，及時作出相應調整和變化。當我們面對觀眾時，要能控制自己的情緒，并注意觀眾的反應，通過微妙的變化和調整，與他們建立起心理上的共鳴和連接。
總結。
舞臺表演規(guī)矩是舞臺藝術的重要組成部分，也是衡量演員素質與專業(yè)水平的重要標準。通過服裝儀容、動作臺詞的準確性、舞臺禮儀和表演意識的培養(yǎng)，我們才能成為一名優(yōu)秀的舞臺演員，給觀眾帶來震撼和感動。在今后的表演道路上，我會繼續(xù)牢記這些規(guī)矩，不斷提升自己的表演技巧和專業(yè)水平，為觀眾呈現更好的舞臺表演作品。
喜慶的舞臺表演篇五
舞臺表演是一門藝術，通過演員的表演，將故事情節(jié)展現給觀眾。作為一個表演者，參與舞臺表演是我多年的興趣和追求。然而，在每次舞臺表演前，我總會感到內心的沖突，一方面渴望展現自己的才華和充實自己的藝術生涯，另一方面又對舞臺上的表演壓力感到畏懼。
舞臺表演需要充分的準備，這包括對角色的了解和角色表演的培養(yǎng)。在開始準備之前，我會詳細閱讀劇本，理解角色的內心世界與情感變化。然后，我會結合自己的經歷和感受，進行角色表演的定位，盡量貼近角色的特點和情感需求。通過專業(yè)的指導和排練，我不斷探索角色的深度與廣度，逐漸理解角色的內心世界。
第三段：舞臺表演的培養(yǎng)演技和心理素質。
舞臺表演要求演員有扎實的演技和穩(wěn)定的心理素質。在我的舞臺表演過程中，我認識到演技只是一方面的能力，心理素質的塑造同樣重要。演出時，我們經常面臨觀眾的評判和舞臺上的各種壓力。只有通過不斷的反思和磨礪，我們才能調整自己的情緒和態(tài)度，更好地應對舞臺上的挑戰(zhàn)。
舞臺表演是一個團隊的合作過程，每個人的角色都很重要。在排練的過程中，我深刻體會到團隊合作的力量。我們相互鼓勵，互相幫助，共同進步。每個人都為了整個舞臺表演而努力，為了呈現出最好的作品而奮斗。沒有團隊合作，就難以成功完成一個舞臺表演。
第五段：舞臺表演的意義與個人成長。
舞臺表演不僅是一種藝術，更是一種對自我的挑戰(zhàn)與突破。通過舞臺表演，我學會了展現自己，聽取他人的意見和建議，并不斷完善自己的表演技巧和修養(yǎng)。舞臺表演讓我變得更加自信和堅毅，也增強了我的應變能力和忍耐力。我相信，通過舞臺表演的鍛煉，我將不斷成長，并在藝術之路上取得更好的成果。
總結：
舞臺表演是一門藝術，需要演員具備扎實的演技和穩(wěn)定的心理素質。在舞臺表演的過程中，團隊合作起著重要的作用，每個人都為了整個舞臺表演而努力。通過舞臺表演，我不僅提升了自己的演技，也收獲了自信和忍耐的成長。舞臺表演讓我明白，只有不斷鍛煉并保持努力，才能在藝術的道路上追求更高的成就。
喜慶的舞臺表演篇六
懷著復雜的心情，終于迎來了這一天。早晨，我早早的起了床，因為，今天我要參加保定市拉丁舞比賽。
我洗完臉后，就迫不及待的拿出我的寶貝化妝盒，坐在沙發(fā)上等待著媽媽給我化妝。我的心里十分激動，心想：媽媽會給我化成什么樣呢?我懷著疑問開始讓媽媽給我打扮。一分鐘、二分鐘、三分鐘……終于在十分鐘后，媽媽給我化好了妝。我問媽媽：“媽媽，我化妝后是什么樣子啊?”媽媽說：“美”。我搶過鏡子，左照照，右照照，笑的合不攏嘴。我自夸道：“鏡子里的小女孩真是美如天仙?！卑职謰寢屄犃斯笮ζ饋?。
七點鐘的時候，舅舅的車到我家樓下來接我。車子飛快的像保定開去。路上，我的心情還是不能控制。我想象著現場的氣氛，心怦怦的跳著。大約一小時就到了，我和爸爸下了車，走進保定國際俱樂部。一樓是個大客廳十分的豪華。二樓就是表演的地方，人們陸陸續(xù)續(xù)來了不少。我換好衣服，在座位上等侯，來這里的人可真多啊，都是和我年紀差不多的。我看的眼花繚亂，因為他們穿的衣服各式各樣。過了一會兒只聽得臺上響起拉丁舞音樂，我和舞伴來到準備處，等著臺上叫我們的號。也不知過了多長時間，臺上叫到：“26號請上臺。”我和舞伴微笑著跑上臺，準備就緒，這時我的心都跳到嗓子眼了。音樂響起我們扭動著舞姿，熟練的跳著，腦子里想象著老師教我們動作的情景。跳完兩曲，我是揮汗如雨，聽到臺上叫到：“26號可以進入總決賽。”我和舞伴歡呼起來，高興得手舞足蹈。下一組跳的是牛仔舞，動作也很到位，他們跳的是那樣認真，跳完一曲，臺下響起熱烈的掌聲。這真是強中更有強中手啊!
經過幾輪比賽，裁判說：“我宣布，保定市拉丁舞比賽，獲得第一名的選手是……雖然第一名沒有我，但是我沒有放棄，因為我堅信失敗是成功之母，不經歷風雨哪能獲得彩虹。
喜慶的舞臺表演篇七
舞臺表演訓練是一項十分具有挑戰(zhàn)性的任務。無論是舞臺上的繁復動作，還是表演中的情感表達，都需要演員付出大量的努力與訓練。在我參與舞臺表演訓練的過程中，我深刻體會到了其中的艱辛與收獲。下面將從以下五個方面來闡述我對舞臺表演訓練的心得體會。
首先，舞臺表演訓練需要付出艱苦的努力。在劇組中，演員們需要每天進行長時間的排練，不斷重復動作與臺詞，以達到最佳的效果。這個過程需要演員保持高度的集中力和耐力，以克服疲勞和焦慮。我記得在一次排練中，舞蹈編舞老師要求我們完成一組復雜的舞蹈動作，我不止一次地失敗與摔倒，但是我并沒有放棄。我意識到只有通過不斷的練習和修正，才能逐漸掌握動作的要領。這個過程讓我明白了舞臺表演需要付出艱苦的努力，而且只有通過堅持不懈的訓練，才能獲得進步。
其次，舞臺表演訓練需要團隊協作。在舞臺劇中，每個演員都扮演著重要的角色。無論是主角還是配角，每個人都需要通過緊密的合作來展現出最佳的表演效果。在排練中，我發(fā)現只有與其他演員密切配合，才能呈現出完美的效果。例如，在一次表演上臺的排練中，每個演員都需要在正確的位置、正確的節(jié)奏以及適當的表情下完成自己的動作。只有當每個人都做到精確無誤，整個場景才能有統(tǒng)一感。通過團隊協作，我深切體會到了集體的力量和合作的重要性。
第三，舞臺表演訓練需要情感的表達。演員通過肢體語言和表情來傳達角色的情感。在一次排練中，導演要求我們進入角色，完全投入到情感中去。我發(fā)現自己雖然能夠完成動作的要求，但卻缺乏情感的表達。導演鼓勵我多觀察和體驗生活中的情感，以便更好地將其融入到角色中去。通過不斷地思考和觀察，我逐漸能夠更好地表達角色的情感，使觀眾能夠更好地與角色產生共鳴。
第四，舞臺表演訓練需要勇于挑戰(zhàn)自我。在舞臺上表演是一項公開的活動，演員需要面對觀眾的審視和評判。對我來說，這是一次重大的挑戰(zhàn)。在一場演出中，我演繹了一個非常激動的場景。我需要展現出角色的情緒高漲和精力充沛，這對我來說是一次巨大的挑戰(zhàn)。然而，通過多次實踐和嘗試，我逐漸克服了內心的緊張，最終成功地呈現了角色的特點。這次經歷讓我明白，只有勇于挑戰(zhàn)自我，才能有機會獲得突破和進步。
最后，舞臺表演訓練給我們帶來了巨大的成就感。在一次成功的表演后，觀眾的掌聲和贊揚使我充滿了成就感。那一刻，我明白了我所付出的每一份努力都是值得的。不僅如此，舞臺表演訓練還帶給我了更多的信心和勇氣。面對困難和挑戰(zhàn)，我不再害怕，而是積極面對。我相信，只要有足夠的努力和耐心，舞臺表演的訓練將會帶給我更多的成就和機會。
總結起來，舞臺表演訓練需要付出艱苦的努力、團隊協作、情感表達、勇于挑戰(zhàn)自我，并且?guī)砭薮蟮某删透?。通過這次訓練，我不僅提高了自己的表演能力，更深刻地領悟到了舞臺表演的魅力和意義。我相信，在今后的舞臺表演訓練中，我將繼續(xù)全力以赴，不斷進步和成長。
喜慶的舞臺表演篇八
隨著社會的進步和發(fā)展，舞臺表演在人們生活中扮演著越來越重要的角色。無論是舞臺劇、音樂會還是舞蹈演出，每一場表演都需要演員們付出大量的汗水和努力。通過參與舞臺表演并不斷提高自己的演技，我積累了一些心得體會，希望能夠與大家分享。
首先，舞臺表演需要始終保持熱情。熱情是成功的秘訣，也是舞臺表演的關鍵。無論是排練還是演出，面對觀眾的歡呼和掌聲，我們都要保持自己的熱情和激情。只有熱愛自己的舞臺事業(yè)，才能夠投身其中，展現出最好的表演水平。在排練期間，我常常告誡自己要將每一場表演都當作是一次精彩的演出，用全身心的投入去面對，這樣才能夠不斷提高自己的表演水平。
其次，舞臺表演需要堅持不懈的努力。在舞臺上取得好的表演效果并非易事，它需要我們勤奮刻苦的付出。藝術是一個需要不斷磨礪和完善的過程，只有付出足夠的時間和努力，才能夠提升自己的表演水平。在排練期間，我總是不斷反復排練，不斷調整和優(yōu)化自己的動作和表情。我相信只有通過堅持不懈的努力，才能夠在舞臺上取得更好的表演成績。
第三，舞臺表演需要不斷學習和充實自己。舞臺表演是一個非常龐大和綜合的學問，它涉及到舞蹈、表演技巧以及情感的表達等多方面的知識。只有充實自己的知識儲備和不斷學習新的東西，才能夠在舞臺上不斷創(chuàng)造出新的精彩。我常常觀看一些優(yōu)秀的舞臺表演，并學習其中的精華之處。同時，我還積極參加一些培訓班和講座，不斷學習和提高自己的技能水平。通過多方位的學習和不斷的實踐，我的舞臺表演能力得到了極大的提升。
第四，舞臺表演需要善于與他人合作。舞臺表演是一個集體性的藝術活動，我們需要與其他演員、導演和工作人員進行良好的合作。只有團隊在一起努力，才能夠創(chuàng)造出最好的表演效果。在排練期間，我與其他演員保持密切的溝通和交流，共同商討和解決問題。遇到困難和挫折時，我常常向其他人請教和尋求幫助。通過與他人的合作和交流，我學到了很多寶貴的經驗，并且在舞臺表演中取得了更好的表演效果。
最后，舞臺表演需要保持積極的心態(tài)。不論是成功還是失敗，我們都要保持積極樂觀的心態(tài)。舞臺表演是一個充滿挑戰(zhàn)和壓力的過程，我們常常會遇到失敗和挫折。但是，只要保持積極的心態(tài)和良好的心理狀態(tài)，才能夠克服困難，繼續(xù)前行。在我參與過的舞臺表演中，每一次失敗都成為我進步的動力，每一次成功都進一步激發(fā)了我對舞臺表演的熱愛。
通過舞臺表演，我得到了很多心得和體會。保持熱情、堅持不懈的努力、不斷學習、善于與他人合作以及積極的心態(tài)，這些都是我積累的寶貴經驗。希望將我的心得與大家分享，共同進步。讓我們一起為舞臺表演事業(yè)貢獻自己的力量，創(chuàng)造出更多令人震撼和感動的舞臺表演作品。
喜慶的舞臺表演篇九
舞臺喜劇表演是一種讓人忘記煩惱、放松身心的藝術形式。在表演喜劇的過程中，我深深感受到了其獨特的魅力和力量。通過與觀眾的互動，喜劇表演不僅讓我學會了忍耐和自控，更讓我領悟到了幽默的本質和表達方式。下面，我將結合自己的經歷，為大家分享一下我的舞臺喜劇表演心得體會。
首先，喜劇表演需要良好的身體語言表達。在舞臺表演中，肢體動作和面部表情是非常重要的元素。通過不同的姿勢和動作，我們能更好地傳達喜劇中的情感和情節(jié)。在表演中，我學會了靈活運用身體語言，以達到更好的效果。例如，當我扮演一個笨拙的角色時，我會有意無意地扭曲身體，擺出夸張的姿勢，來讓觀眾產生更多的笑點。通過舞臺喜劇表演，我體會到了身體語言的重要性，也學會了如何運用身體來表達喜劇中的幽默。
其次，喜劇表演需要豐富的演技和創(chuàng)造力。喜劇是一種讓觀眾發(fā)笑的表演藝術，而想要做到這一點，我們需要有出色的演技和獨特的創(chuàng)意。在我的表演中，我善于觀察和模仿生活中的人物和事件，從中獲得靈感，創(chuàng)造出許多令觀眾捧腹大笑的笑料。例如，我曾經表演過一個關于學校生活的喜劇片段，通過模仿老師的口音和行為舉止，給觀眾帶來了歡樂。在表演中，我深刻認識到演員的創(chuàng)造力和想象力對于喜劇表演的重要性。
此外，喜劇表演需要緊密與觀眾互動。在舞臺喜劇表演中，觀眾的反應是一個重要的環(huán)節(jié)。觀眾的笑聲和掌聲，可以成為我們表演的最好的回應。通過和觀眾的互動，我學會了如何與觀眾建立情感共鳴，如何調動觀眾的情緒，從而使他們更加投入到表演中。例如，我曾經在表演中有意識地給觀眾一點驚喜，通過調動場上的情境和角色演繹，將觀眾的期望導向出人意料的方向，從而收獲更多笑聲和掌聲。這種觀眾互動的體驗，讓我更加熱愛舞臺喜劇表演，并愿意將自己的喜劇才華發(fā)揮到極致。
最后，舞臺喜劇表演給我?guī)砹丝鞓泛统砷L。喜劇表演是一種積極向上的藝術形式，它能幫助人們忘卻憂慮、減輕壓力。在表演中，我可以暫時拋開生活中的煩惱，全身心地投入到角色和情節(jié)中，與觀眾一起分享快樂和歡笑。這種快樂和歡笑不僅讓我忘記了煩惱，也讓我擁有了更積極樂觀的心態(tài)。同時，舞臺喜劇表演還培養(yǎng)了我很多重要的能力，比如忍耐力、自信心和團隊合作能力。這些能力對我在生活和職業(yè)中的發(fā)展都非常有益。
總之，舞臺喜劇表演是一種非常有趣和有意義的藝術形式，它能給觀眾帶來歡樂和快樂，并給演員帶來成長和收獲。通過身體語言的表達、豐富的演技和創(chuàng)造力、觀眾互動以及快樂和成長的體驗，我深深體會到了舞臺喜劇表演的獨特魅力和力量。希望有更多人能夠參與到喜劇表演中，共同感受到快樂的力量，并將其帶給更多的人。只有通過不斷的練習和探索，我們才能更好地理解和表達喜劇的本質，讓觀眾們享受到更多的歡笑和笑聲。
喜慶的舞臺表演篇十
舞臺表演是一門復雜而又高雅的藝術形式，通過演員們的表演和舞臺布景來傳遞情感和故事。參與舞臺表演的經歷不僅讓我體驗到了藝術的魅力，也讓我學到了許多寶貴的經驗和教訓。在這篇文章中，我將分享我的舞臺表演心得體會。
第二段：準備工作的重要性。
在參與舞臺表演之前，充分準備是非常重要的。我意識到，對角色的深入理解、彩排時間的合理安排以及與其他演員的良好配合，都是成功表演的關鍵。我認識到到了彩排階段，需要花費更多的時間和精力來理解和塑造角色。只有當我對自己的角色有了足夠的理解，并且與其他演員有了默契，我們的表演才能更加流暢而真實。
第三段：舞臺上的大放異彩。
當燈光照亮舞臺，觀眾的目光集中在我們身上，我感到一種難以言表的興奮和緊張。然而，我明白，在舞臺上盡情展現自己才是最重要的。我發(fā)現，大膽地表達情感和思想，加上藝術的技巧，不僅令觀眾感到震撼，而且能夠給演員本人帶來認可和滿足感。因此，我在舞臺上努力展示自己的獨特性和個人風格，同時注重與其他演員的配合，以確保整個表演的一致性和協調性。
第四段：對挫折的應對。
舞臺表演并非一帆風順，經歷了無數次的嘗試和失敗之后，我明白了對挫折的應對至關重要。曾經有一次，我在表演中忘詞了，立刻感到自己一陣尷尬。然而，我學會了保持鎮(zhèn)定和應對現場變故。在接下來的演出中，我專注于給予其他演員更多的支持和眼神的鼓勵，幫助他們繼續(xù)表演。這種積極的心態(tài)不僅能夠彌補自己的錯誤，還能夠提高整個演出的質量。
舞臺表演的經歷對我個人產生了深遠的影響，讓我成長為一個更加自信和專注的人。通過舞臺表演，我學會了如何處理壓力和挑戰(zhàn)，如何與他人合作以達到共同目標。舞臺表演不僅要求我們熟練掌握表演技巧，還要求我們不斷地提高自己的情感和思考能力。通過舞臺表演，我拓寬了我的視野，了解了更多不同類別的作品和不同類型的表演風格。這些經驗對我未來的藝術發(fā)展和人生道路起到了積極的影響。
結論：
通過舞臺表演的經歷，我從準備工作的重要性、舞臺上的表演技巧、對挫折的應對以及舞臺表演對我的個人成長和發(fā)展等方面有了更深刻的理解。舞臺表演既是一種藝術形式，也是一個人與他人合作的平臺。通過堅持不懈的努力和積極的心態(tài)，我相信我將能夠在舞臺表演中不斷成長，并給觀眾帶來更多的歡樂和感動。
喜慶的舞臺表演篇十一
舞臺表演是一門需要持之以恒和不斷學習的藝術，而參加舞臺表演培訓更是提高自己技藝的絕佳機會。在我經歷的舞臺表演培訓中，我學到了許多寶貴的經驗和技巧，并且對自己的表演水平有了很大的提升。以下是我在舞臺表演培訓中的心得體會。
舞臺表演培訓對于一個想要成為優(yōu)秀演員的人來說，是非常重要的。培訓不僅可以幫助我們提高表演技能，還能夠培養(yǎng)我們的自信心和團隊合作精神。在培訓中，我學會了與其他演員合作，共同演繹一個精彩的舞臺劇。通過和其他演員的互動，我意識到演員之間的默契和配合是演出成功的關鍵所在。此外，培訓還可以幫助我們發(fā)掘自己的潛力，了解自己的不足，進一步完善自己的表演技巧。
參加舞臺表演培訓雖然充滿了挑戰(zhàn)，但也是一次難得的成長機會。培訓中，我發(fā)現最大的挑戰(zhàn)之一是克服自己的舞臺恐懼心理。在舞臺表演中，要面對觀眾的目光，要扮演不同的角色，要展現出最好的表演狀態(tài)，這無疑給了我很大的壓力。然而，通過不斷地排練和訓練，我逐漸克服了自己的恐懼心理，能夠放松自如地站在舞臺上表演。
在舞臺表演培訓中，我學到了許多實用的技巧和經驗。例如，身體語言的運用是非常重要的，通過身體的動作和姿勢，可以更好地詮釋角色和表達情感。同時，聲音的運用也是舞臺表演中不可忽視的一部分，通過調整音量、速度和節(jié)奏，可以使角色形象更加生動。此外，舞臺表演中的眼神交流和肢體表演也是關鍵要素。通過練習和實踐，我逐漸掌握了這些技巧，并在表演中得到了運用。
參加舞臺表演培訓給了我很多寶貴的收獲。首先，我提高了自己的表演水平，通過不斷的操練和演出，我能夠更好地展示角色的特點和情感。其次，我收獲了堅持和耐心。在培訓中，有時排練會碰到困難和挫折，但是只要堅持不懈，就能克服困難，取得成功。最重要的是，舞臺表演培訓讓我感受到了和其他演員一起合作的快樂和成就感，培養(yǎng)了我的團隊合作精神。
第五段：對未來的展望與總結。
通過舞臺表演培訓，我對舞臺表演有了更深入的了解，也對自己有了更多的成長。我希望在未來能夠繼續(xù)參加舞臺表演培訓，不斷提升自己的表演技巧，追求更高的演藝境界。同時，我也會把培訓中學到的表演技巧應用到生活中，提高自己的溝通和表達能力。舞臺表演培訓是一次寶貴的成長經歷，值得我永遠銘記。
舞臺表演培訓給我?guī)砹撕芏嗟某砷L和收獲。通過培訓，我不僅學到了表演技巧和經驗，還鍛煉了自己的自信和團隊合作精神。對于我來說，舞臺表演培訓是一次寶貴的經歷，讓我在表演藝術的路上更加堅定和自信。我相信，只要持之以恒，不斷學習，定會成為一名出色的舞臺演員。
喜慶的舞臺表演篇十二
對于一位舞臺表演者來說，提高舞臺表演技巧和展現真實情感是非常重要的。在舞臺上，舞者們可以通過音樂、舞蹈和表情來傳遞自己的情感和想法。在過去的幾年里，我作為一名舞臺表演者一直在探索和學習如何提高自己的表演技巧和心得體會。在這篇文章中，我將分享我在舞臺表演中的一些心得體會。
首先，我認為舞臺表演的關鍵在于積極的態(tài)度和深入的情感表達。在舞臺上，觀眾希望看到的是舞者們真正投入到表演中，充滿激情和動力。因此，舞者們應該總是保持積極的態(tài)度，并將自己的情感和夢想展現給觀眾。無論是快樂還是悲傷，都應該以真實的情感表達出來，讓觀眾能夠感受到舞者內心的變化和動力。
其次，要提高舞臺表演技巧，必須進行持續(xù)的訓練和學習。舞臺表演是一門需要不斷學習和不斷提高的藝術。舞者們應該善于學習他人的優(yōu)點，不斷完善自己的技巧和風格。同時，舞者們還應該參加各種形式的培訓和訓練，如舞蹈課程、舞臺表演工作坊等。通過不斷學習和訓練，舞者們可以不斷提高自己的舞技水平，展現更加精湛的舞臺表演。
第三，要注意身體和心理的平衡。舞臺表演需要舞者們有好的體力和心理狀態(tài)來展現自己的最佳狀態(tài)。因此，舞者們應該保持良好的生活習慣，保持充足的休息和飲食。同時，舞者還應該關注自己的心理健康，學會放松和舒緩壓力。只有身心平衡，舞者才能在舞臺上表現出最好的自己。
第四，要理解并尊重舞蹈的歷史和文化背景。作為一名舞臺表演者，我們不能忽視舞蹈的傳統(tǒng)和文化意義。我們應該學習和理解舞蹈的起源和發(fā)展歷程，并在表演中尊重和傳承這些傳統(tǒng)。同時，我們也應該關注當代社會和文化的變化，結合現代元素和潮流，創(chuàng)新和發(fā)展舞臺表演。
最后，要善于與觀眾溝通和互動。舞臺表演是一種與觀眾交流的藝術形式。舞者們應該學會與觀眾建立聯系，通過舞臺表演傳遞信息和情感。在演出中，我們可以通過眼神、肢體語言和動作來與觀眾互動，讓他們參與到表演中。這樣可以讓觀眾更好地理解和欣賞我們的表演，并增強表演的獨特魅力。
總之，要提高舞臺表演的技巧和展現真實情感，舞者們需要具備積極的態(tài)度、深入的情感表達、持續(xù)的訓練和學習、良好的身心平衡、對舞蹈歷史和文化背景的理解和尊重，以及與觀眾的溝通和互動能力。只有全面提高這些方面，舞者們才能在舞臺上真正展現出自己的個人風格和魅力。希望我的這些心得體會能夠對其他舞臺表演者有所啟發(fā)和幫助。
喜慶的舞臺表演篇十三
第一段：引言（200字）。
舞臺喜劇表演是一門非常有趣且具有挑戰(zhàn)性的藝術形式。作為一位舞臺喜劇演員，我有幸參與了多次舞臺喜劇表演，收獲了豐富的經驗和體驗。在這篇文章中，我將分享我在舞臺喜劇表演中的心得體會。
第二段：訓練與準備（200字）。
舞臺喜劇演員的成功并非偶然，而是通過刻苦訓練和精心準備取得的。首先，演員們需要掌握基本的舞臺表演技巧，如身體語言、肢體動作和音調的運用。此外，演員們還要投入大量時間來排練臺詞和劇情。在我參與的舞臺喜劇表演中，我意識到訓練是成功的關鍵。只有通過反復的排練和不斷的自我調整，我們才能在舞臺上展現出最好的表現。
第三段：團隊合作（200字）。
舞臺喜劇表演是一項集體藝術，團隊合作至關重要。每位演員都要與其他演員密切配合，保持默契和信任。在排練和表演過程中，我們需要相互支持和理解，共同面對挑戰(zhàn)并解決問題。通過與團隊的合作，我們能夠更好地展示劇情和呈現笑點。團隊合作的成功離不開互相的溝通和協商，這樣才能確保每個人在舞臺上發(fā)揮出最佳水平。
第四段：創(chuàng)造快樂（300字）。
舞臺喜劇表演的最終目的是帶給觀眾歡樂和快樂。在演出過程中，我們要時刻關注觀眾的反應和情緒，并靈活地調整表演風格和節(jié)奏。我們要努力傳遞喜劇的笑點和幽默感，通過趣味的表演和搞笑的情節(jié)讓觀眾產生共鳴和歡笑。舞臺喜劇表演不僅僅是娛樂，它還能帶給觀眾一種輕松愉快的體驗，讓他們暫時忘卻現實中的煩惱和壓力。
第五段：收獲與啟示（300字）。
參與舞臺喜劇表演給我?guī)砹嗽S多寶貴的收獲和啟示。首先，我學會了放松和笑納自己的不足，因為在喜劇表演中，我們會經歷許多出乎意料的情況和小插曲。其次，我意識到每個人都可以成為喜劇的制造者，只要我們敢于表現并敢于冒險。最后，舞臺喜劇表演讓我更加珍惜生活中的幽默和快樂，學會用笑容面對人生中的囧境和挫折。舞臺喜劇表演成為我人生中重要的一部分，它不僅給了我自信和快樂，還讓我感受到了人與人之間的情感聯系和共同成長。
總結（100字）。
通過參與舞臺喜劇表演，我深刻體會到了訓練與準備的重要性、團隊合作的不可或缺、創(chuàng)造快樂的使命以及舞臺喜劇帶給人生的收獲與啟示。舞臺喜劇表演不僅僅是一種藝術形式，更是一種與他人分享快樂和傳遞歡笑的方式。希望今后我能不斷提升自己的表演技巧，用笑容和幽默感感染更多的觀眾，將這種快樂和正能量傳遞給更多的人。
喜慶的舞臺表演篇十四
舞臺表演是一門需要多方面技能和經驗的藝術形式。作為一名表演者，我深知舞臺表演的重要性和挑戰(zhàn)。在舞臺上，我們要通過肢體語言、聲音、表情等多種方式，將角色性格和情感傳遞給觀眾。但要做到出色的舞臺表演，并不容易。在我多年的舞臺經歷中，我逐漸摸索到了一些提高舞臺表演的心得體會。
第二段：深入劇本理解角色。
在舞臺表演中，對角色的深入理解是非常重要的。在接觸劇本前，我會先仔細閱讀劇本，理解劇情和背景故事。然后，我會著重研究自己的角色，包括角色性格、經歷和情感變化等方面。通過深入劇本的研究，我能更好地理解角色的內心世界，并能夠更真實地演繹出角色的情感和人物特點。
第三段：注重肢體語言和表情。
舞臺表演是一門視聽藝術，肢體語言和表情在舞臺上扮演著非常重要的角色。通過細膩的肢體動作和準確的表情，我們能夠更生動地表達角色的情感和思想。在舞臺表演中，我會經常練習和強化自己的肢體語言和表情能力。同時，我也會觀察其他優(yōu)秀的表演者，尤其是舞臺劇和音樂劇演員的表演方式，不斷學習和提升自己的舞臺表演技巧。
第四段：呼吸和聲音的控制。
除了肢體語言和表情，聲音在舞臺表演中也起著重要的作用。在舞臺上，語速、音調和音量都需要我們進行細致的掌控。為了提高舞臺表演的效果，我會經常進行呼吸和聲音的練習。通過合理調節(jié)呼吸和控制聲音的技巧，我能夠更好地控制自己的聲音，使其更貼合角色的性格和情感。同時，在各種表演場合中，我也會注意自己的發(fā)音和語調，保持清晰和富有感染力的表演。
第五段：舞臺實踐和不斷學習。
提高舞臺表演的最好方法就是不斷地實踐和學習。每一次舞臺表演都是對我的挑戰(zhàn)和鍛煉。通過實踐，我能發(fā)現自己的不足之處，并且不斷改進和提高。同時，我也會參加各種表演培訓和工作坊，向專業(yè)人士學習。學習包括舞臺表演技巧、聲音訓練、肢體語言等方面的知識，為自己的舞臺表演能力打下堅實的基礎。
通過對舞臺表演的多年實踐和不斷學習，我深刻體會到提高舞臺表演的重要性。通過深入劇本理解角色、注重肢體語言和表情、掌控呼吸和聲音，以及舞臺實踐和不斷學習，我相信我的舞臺表演水平會得到不斷提高和突破。舞臺表演是一門需要長期努力和積累的藝術，而我的心得體會將會作為我不斷進步的動力和指導。
喜慶的舞臺表演篇十五
影視表演與舞臺表演同屬表演藝術，從根本上說，二者沒有本質區(qū)別。不管從創(chuàng)造原則、創(chuàng)造方法仍是創(chuàng)造竅門上都存在某些一樣的規(guī)律性。下面跟小編一起來看看這兩者的區(qū)別吧！
比如，兩種表演藝術都是靠演員進行人物創(chuàng)作;從演員自身來講都是人物與形象、“榜首自我”與“第二自我”集于一身;其創(chuàng)造人物的目的任務和方向都來源于劇作家供給的劇本;其表演的特性把握和行動方法都受導演的操控;演員都是靠自身作為東西來描寫人物形象;為了創(chuàng)造典型、真實、生動的人物形象，演員都必須從內到外的集結運用各種肢體語言和描寫細膩準確的心里視像;并且在描寫人物形象時都必須運用準確的、現實主義的創(chuàng)造方法來教導自己的扮演;一樣要在創(chuàng)造上做到內部與外部的共同、體會與表現的共同等等。
出自 green-energy-services.com
影視表演是一種“二度創(chuàng)造”。演員是依據劇作者創(chuàng)造的劇本，在導演的總的藝術構思的教導下進行的創(chuàng)造。這種創(chuàng)造，一樣是需要來源于日子，需要演員深化生活、觀察日子、體會日子，從日子的源泉啟航，創(chuàng)造鮮活的、典型的、真實的人物形象。這種創(chuàng)造方法就一同需要演員也能夠具有一定的藝術鑒賞和藝術創(chuàng)造才干，需要具有敏銳的洞察力、豐盛的想像力、深刻的理解力和生動的表現力。這些需要都與舞臺表演對演員的需要不約而同。因此，適用于舞臺表演的斯坦尼斯拉夫斯基表演體系的創(chuàng)造原則和方法，也一樣適用于影視表演藝術。
一個演員的發(fā)聲器官，只要在生理方面沒有缺陷，即已具備了發(fā)聲的基本條件，只要經過長期的鍛煉與護理，就能持久耐勞，如魚得水，運用自如。我練習發(fā)聲，曾試用了這樣幾種方法：
吸氣：
2、有一瓶香水打破了，是哪種香水?請大家說說看。
3、現在我們到了一座花園里,請每個人嗅一嗅丁香、巴蘭、茉莉、晚香玉、紫玫瑰的氣味。
4、取上列真的鮮花一枝，包在手絹里，通過嗅覺品評出它的名字來。在表演藝術中運用嗅覺的小品，對體驗吸氣有幫助。練習時，要做到舒適自如，避免緊張僵硬,吸氣時須深沉而安靜，使五臟六腑都感到十分熨貼愉快。
呼氣：
1、請把桌子上的塵土清除干凈，但不許用手而要用嘴去吹。
2、取薄紙一片置于桌上，吸氣一口吹落。再取大小不同的薄紙片數張分置桌之四方，深吸一口氣，一次先后全部吹落。
3、取蠟燭一支點燃置于桌上,立其旁吹熄。再退后一步、二步，將其吹熄。用同樣的距離，吹動燭光搖動，但不準熄滅。這種練習，為的使練習者體會一下氣的.作用，及深呼吸對于橫隔膜的動作與控制。
呼吸：
1、把自己當成一個氣球，吸滿一肚子芬香的氣體，拿繡花針在兩唇中間扎了一個小洞，后用手輕壓在腹部，使氣體徐徐地吐出(呼吸時要和緩、均勻、四肢放松)。
2、試用慢吸慢呼、快吸快呼、慢吸快呼、快吸慢呼，鼻吸口呼、口吸鼻呼、口吸口呼，口鼻同時呼吸各種方式的練習。(采用這些練習，可以使演員在扮演角色時不論處于任何情況下，均可能運用呼吸,為進一步發(fā)聲吐字打下基礎)。
首先請大家尋找一下，在自己身上有哪些可以發(fā)音的部位，并指出它的名稱，例如：聲帶、喉頭、舌、唇、鼻等，接著，對于發(fā)聲器官的生理情況，要進行詳細的講解,必要時得請教生理衛(wèi)生專家教授。
喉：
1、深吸一口氣打一個哈欠，喉頭由于氣流的振動會自然的發(fā)出聲響來。
2、仍采用打哈欠的做法，但須有意識地加強氣流的振動。(利用橫隔膜的運動，有時可以感覺連腳跟的壓力都在上提似的,把聲音由喉頭提至口腔再由口腔提至頭腔，發(fā)出一種連續(xù)的氣勢磅礴鏗鏘的聲音。好比唱：“滿江紅”中““仰天長嘯”那樣盡情的長鳴一聲)。練唱時，如感覺嗓子疼癢等，那是違反了生理要求，發(fā)聲及共鳴的位置不對頭，不要硬喊，若各部發(fā)音器官，沒有痛癢的毛病，才是正常的狀態(tài)。
舌：
1、假設是在做舞臺效果，用舌尖發(fā)出“達達達……”的機槍聲。
2、好比自己坐在一艘急駛的快艇上，用舌尖連續(xù)的打“嘟”，發(fā)出馬達聲。
3、用舌頭唱音階或戲曲一段。
4、用舌讀報、詩詞、散文……
牙：
1、利用口腔肌肉活動，把嘴張開，使上下牙齒相碰或旋轉磨擦出聲。此一練習試一兩次理解了，則不必多做。
2、用“尸”字的聲音制止對方的活動。
3、摹仿機車(例如火車頭)將要開動的撤氣聲。
唇：
1、用雙唇發(fā)出放炮竹的音響。
2、摹仿摩托車的急進的聲音。
3、用雙唇打嘟的聲音歌唱一曲。
4、吹口哨、吹奏鳥叫、拉琴、戲曲。
鼻：
1、閉住嘴有鼻子發(fā)出小孩子撒嬌時的“哼，哼”聲。
2、用鼻音表示語言動作“注意!”“什么?”“裝什么蒜!?”“明白了”，等等的意思。
3、用鼻腔發(fā)音，奏樂、唱歌或演一段話劇的片段。
混合發(fā)聲練習：
在個別部位的練習之后，接著進行各部位混合的或者互相聯合的發(fā)音練習：
1、念誦標準注意字母。(體會一下部位發(fā)音器官的準確動作。)
2、選擇適合于喉、舌、牙、唇……的繞口令數個背誦之。
3、深吸一口氣，數數目字1-100，看這一口氣能數多少字。
4、請大家進行數數目字多寡競賽。(以一口氣為條件)。
5、用跑表檢查數數字者一口氣所能堅持的時間。
6、一口氣，每數十個數字即停一秒鐘再繼續(xù)往下數，但氣不能換。以同樣做法，每數十個數字，改為重換一口氣另做一遍。
7、在數數字中教員隨時以拍手為記，練習者即停數數目字，但須屏住氣，不得吸氣;再以拍手為記，繼續(xù)下數。
8、選擇小說或劇本中長短句數段，請練習者正確的估計每句話所須用氣的量，吸進的氣須正好在使用時全部呼出，不準不夠也不準剩余。這樣可以在使演員能在臺上善于經濟的使用呼吸，避免發(fā)音吐字時產生“空前絕后”的毛病。
9、用口腔、胸腔、頭腔輪換反復地，從一數到十，繼則用同一發(fā)聲區(qū)讀詩和散文各一段。
距離發(fā)聲練習：
演員在劇場演出，劇場大，聲音小，觀眾聽不見;劇場小，聲音大，卻叫人感到刺耳。因此，演員必須鍛煉善于掌握空間距離的分寸，十分精確地運用聲音。
1、假設自己是一個指揮者，用“立正!”“向右看齊!”“向前看!”“報數!”“向左轉”“齊步走!”等這些口令指揮一人，五人，十人，五十人，一百人，一千人……練習控制聲音的大小。
2、用一段散文或詩，假設向小組、全班、全院……進行朗讀;能假設若是在小禮堂、實驗劇場、首都劇場、北京體育館進行朗讀。
上兩個練習的練習者需先向教員說明假設的人數或場地。第二次再做時，不須事先說明人數、場地，由教員判斷之。
3、由練習者講一個故事，教員先與之面對面的站著，而后由一步，十步，五十步，一百步……逐漸拉遠距離，繼而再由一百步，五十步，十步，一步的逐漸靠近，不論教員走到任何地方，均須把每一個字送到他的耳朵里，以鍛煉控制聲音的大小和遠近。
4、把朗誦的內容送到室內的某一盞燈上，窗外的樹梢上，月亮上……聲音能對準一定的對象和目標，才會集中有力。練習時，越是距離遠越要有齊蓋地、聲動山河的自我感覺。
5、練習在布景后或教室外向臺上或室內朗讀，這是為了角色有時需要在門外說話而用的，因為有些演員在臺外的話總不注意說清楚，常發(fā)生使后排的觀眾聽不見的現象。
障礙發(fā)聲練習：
1、含半口水在嘴里說話或大笑一分鐘，不讓漏出一滴水來。這一練習是為了消滅在臺上唾沫四濺的毛病。
2、在室外跑完五十米的路途，再回到教室里朗讀一段文學材料。練習時要善于控制患得呼吸，做到面不改色，氣不噓喘。
3、掌握口吃者的說話特點，但又須念明白一篇文學材料，再合起眼或堵住耳朵，彎腰或臥下朗讀材料。
氣音發(fā)聲練習：
1、用氣音數數目字或念注意字母。
2、兩位練習者說一段秘密話，教員不論走到劇場的任何一個角落里，都聽得清楚是什么內容。
口技發(fā)聲練習：
學習掌握牛、羊、雞、鴨、貓、狗的鳴叫聲，以及雷、風、火車、氣船等近似的音響。如果上述的鳴叫音響學的象，這就是說找到了合乎它們發(fā)音的特點與規(guī)律。
摹仿發(fā)聲練習：
1、利用唱片向中國的戲曲名家，學習兒段京戲、地方戲、曲藝等，再向外國歌唱家們學習。
2、兒支歌曲?？梢孕÷暤某?仔細品味，如果真的學的象、準確，那就是說已經摸到名家發(fā)音的科學方法。只要不生叫硬喊，對摹仿者也不會有害的。這些財富的儲備，對于一個話劇演員來說，不知在哪出戲里就會起作用的。
3、用外國語言朗誦一首詩或短文，體會一下其他民族文字與語言的韻味于特色。
1、時常去聽一些中外演唱家的節(jié)日，并座談一下這些名家的優(yōu)點與有關問題。
2、養(yǎng)成對各種樂曲的愛好與欣賞的能力。
3、多收集有關聲音的傳奇故事和名聲樂家的事跡，以誘導學習的熱情與想象力。
持久地跟隨聲樂家學習唱歌。這在我的學習中，獲益最大。學習豐富的民族演唱經驗,對話劇演員在舞臺發(fā)聲的鍛煉與體現語言的音樂性上起著十分重要的作用。
總的來說，練好嗓子雖不象“鋼梁磨成針”那樣的艱巨,但也不是平坦無坡的。話劇演員如果想得到一個持久耐勞、響亮清脆、運用自如的嗓子，也不是什么神奇的事，只要勤學苦練，嗓子這個武器，是會為我們所掌握的。
