2025年微電影大綱劇本(4篇)

無論是身處學(xué)校還是步入社會，大家都嘗試過寫作吧，借助寫作也可以提高我們的語言組織能力。相信許多人會覺得范文很難寫？這里我整理了一些優(yōu)秀的范文，希望對大家有所幫助，下面我們就來了解一下吧。

微電影大綱劇本篇一

方子山和林瓔珞是一對情侶，在春節(jié)前夕分手。林瓔珞負(fù)氣來到武漢，找曾經(jīng)的同學(xué)尚文散心，卻因為武漢封城被滯留，她見當(dāng)?shù)厝狈︶t(yī)護(hù)人員，就主動加入抗疫。

方子山原本打算接回林瓔珞，卻被一級響應(yīng)召回，由于林瓔珞的電話摔壞，兩人失聯(lián)。

方子山千方百計的收羅了一批醫(yī)療防護(hù)用品，委托志愿者帶給林瓔珞。

林瓔珞加入援助醫(yī)療隊，在收到方子山送來的醫(yī)療防護(hù)用品和信件后，淚流滿面。

疫情緩解，林瓔珞隨醫(yī)療隊一起返回，在路上看到了正在執(zhí)勤的方子山，方子山也看見了林瓔珞，向她敬禮。

隔離期結(jié)束，方子山和林瓔珞重歸于好，相擁在山茶樹下。但由于林瓔珞不屬于正式派遣的援助人員，立功受獎的人員名單里沒有她。

微電影大綱劇本篇二

電影的劇本大綱很重要，下面就是小編為您收集整理的經(jīng)典電影劇本大綱范文的

微電影大綱劇本篇三

一、主題

主題不能過三行字，要過三行字人家根本不知道你要說什么。 主題很清楚，很有點，很獨特，有力量，人家一下就感興趣了。

二、人物

人物的個性、特點、背景都寫清楚，但是不要超過3行字，任何一個電影你寫人物的話，寫在故事大綱里面不要超過3個人物，就是主要人物。

三、大綱

大綱要一行一行寫，寫一點可以轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)的時候永遠(yuǎn)記住在10行左右的時候，你們一定要有一個橋段要完成了，要有一個小高潮上去了，要有一個空行。

寫故事大綱里面永遠(yuǎn)不要寫對白，整個故事大綱就這么一點內(nèi)容，不要有形容詞，不要有性格描述，不要有獨白，這些虛的統(tǒng)統(tǒng)不要，它要什么?它就要中國白描畫的線畫，你可以畫的很具體，但是必須是平面，可以把一個故事敘述清楚的白描的故事介紹。

在你的故事里面有沒有這么4個字--起承轉(zhuǎn)合，前面開始寫的羅羅嗦嗦，但是中間的發(fā)展部分沒有。寫故事大綱的時候，一上來就進(jìn)入狀態(tài)，什么事件發(fā)生了，什么時候開始，主要部分就是寫在重要兩段，到高潮的時候，一到高潮，最后一句話馬上結(jié)束，這就是起承轉(zhuǎn)合，一定要檢查你的故事大綱。然后再查一個很重要的，就是錯別字，錯別字是一塌糊涂，你有錯別字，人家一看覺得你這個編劇一點文化都沒有。

你本子中最重要的一點，就是人物要有細(xì)節(jié)，那個細(xì)節(jié)要很有張力，很有點，人家一看就是畫龍點睛，就是你劇本的閃光點，就是你的細(xì)節(jié)，千萬不要老聲常談。

故事大綱、分集梗概、分場景梗概

劇本的寫作是從劇本創(chuàng)意開始的，其中最重要的內(nèi)容就是故事梗概，它的目的是讓制片人了解劇本的故事內(nèi)容。

梗概分三種：故事大綱、分集梗概、分場景梗概。

故事大綱是為了讓制片人對劇本有個大致的了解，通常這個時候，劇本沒有立項，也沒有進(jìn)入真正的寫作階段。故事大綱內(nèi)容比較簡單，只要把故事輪廓勾勒出來就可以了，簡潔明快，不用寫得太復(fù)雜，其次要盡可能地把故事的精華或者賣點展示出來，故事不一定很完整，一般1千到2千字。

分集梗概的作用有2個， 第一還是給制片看，使其更多的了解劇本的信息，第二，整理創(chuàng)作思路，為將來的劇本寫作打基礎(chǔ)，和故事大綱相比較，分集就詳細(xì)得多了，已經(jīng)形成了劇本的雛形，從制片人的角度看，會對整部劇的情節(jié)構(gòu)思乃至劇作者的寫作功力有所了解。分集梗概不一定要按場次來寫，但應(yīng)將每集戲中最主要的事件寫出來，有時甚至要求把主要場景中發(fā)生的情節(jié)都寫出來。

分場景梗概，要求把每個場景里所發(fā)生的情節(jié)簡要地描述出來，有時還會有簡單的對話提示。如果幾個人合作寫一部戲的時候，這一步是不可缺的，否則將無法連貫整個故事，通常編劇們不太喜歡這樣做，覺得很繁瑣，但就算繁瑣，也要做，對于一個編劇來說，只有前期工作做好了，你后面的本子才會寫得順手。做完分場景梗概這一步，劇本的好壞已經(jīng)基本上能看得出來了。

梗概的三個要素：你的梗概說了一個什么樣的故事;你的故事體現(xiàn)了一個什么樣的主題;你的故事有沒有創(chuàng)意。

附：

投稿要求

1.作品名稱及作品梗概

2.故事全章節(jié)目錄及全章節(jié)梗概

3.故事片長及故事體裁、題材

4.故事情節(jié)前三章、最末兩章及精彩片斷二至三章

5. 作品賣點分析及主要人物介紹

6.作者簡介及聯(lián)系方式

投稿守則

1. 投稿作品不得反對憲法確定的基本原則;

2. 不得危害國家統(tǒng)一、主權(quán)和領(lǐng)土完整;

3. 不得危害國家安全、榮譽和利益;

5. 不得泄漏國家機(jī)密;

7. 不得侮辱或者誹謗他人;

分集很簡單的，如果按時間分每集45分鐘，15000字左右就足夠了，如果你想按故事分集也行，也就是說一集講一個故事，但字?jǐn)?shù)要求還是這個數(shù)。

劇本中當(dāng)然可以加入對音樂的要求，如有特殊要求的音樂還必須得注明，但也不是說每場戲你都要加上音樂要求，你又不是寫電影音樂的說多了就是畫蛇添腳了。

劇本每集字?jǐn)?shù)

場景在三十個以上。不過也不是絕對的，節(jié)奏緩慢的也有一萬字的。最少不能低于一萬字。

45分鐘約11000——12000/大型舞臺劇

以上根據(jù)本人成品作統(tǒng)計而出，可做對比。

% ^. p" a. k$ n4 @3 }

不過，場景鏡頭也得根據(jù)你的故事情節(jié)修訂，也有做30多個鏡頭就能完成一集的，呵呵，量材而定。

但前提是，合同里要簽明：以最后剪出來的集數(shù)為準(zhǔn)。

⑤

如果你寫的羅嗦，那就無法確定了

我要成名——我們的劇本出路在何方

但等待的結(jié)果往往卻是沒有結(jié)果，心情變得苦悶彷徨。

在我國，國企影視公司是為國家這座大機(jī)器服務(wù)的，加入游戲必須要遵守游戲規(guī)則。這也決定了我們影視劇本的定位和方向，紅色，藍(lán)色一路通行，灰色亮黃燈，黑色亮紅燈。

朋友，你們準(zhǔn)備好了合適的'劇本嗎?劇本要求必須是思想性藝術(shù)性觀賞性和諧統(tǒng)一的作品。

或者你可以參加深圳文博會網(wǎng)站上有劇相推廣的業(yè)務(wù)，但必須是會員。而且普通會員的權(quán)限不夠，最起碼得加入黃金會員，還有白金會員，鉆石會員，黃金會員的會費好象是三百八十兩銀子。比如成龍作品《我是誰》的電影劇本就是2004年文博會上交易成功拍賣出去的。

盡管劇本中標(biāo)的概率和希望就如彩票中五百萬大獎般的渺渺，但我們?nèi)栽赶嘈琶魈鞎衅孥E發(fā)生。

祝天涯影視劇本創(chuàng)作的朋友們一路走好，也許明天真的會有好運臨門。

基本的一些影視常識

第九個問題：基本的一些影視常識：

1、電影的工具論或者叫電影的屬性論：

電影是宣傳工具;這顯然就是國內(nèi)的主旋律的概念。

電影是商品工具：這就是指商業(yè)性電影;

電影是表達(dá)愛與非愛的工具：這是所謂歐洲個人化電影的理論本質(zhì);

上面這些工具論是我看中戲的一個影視學(xué)院的一本編劇教材上的，說實話那本書我大概只記得這四句話。但我認(rèn)為已經(jīng)非常值得了。

上面這些論點并非從創(chuàng)作角度來講的，而是講的創(chuàng)作目的。沒有限制你可以寫什么或者不能寫什么，只是從傳播的角度上講了電影的一個基本分類。

不同的創(chuàng)作目的，必定有不同的理論支持，也有不同的操作方式，清晰知道自己的目的，然后再去進(jìn)行創(chuàng)作是有很大好處的。

2、影視劇的字?jǐn)?shù)和格式：

電影劇本：28000—32000之間。

電視劇本：8000---12000之間。

情景喜劇：5500字以內(nèi)。

這個字?jǐn)?shù)是標(biāo)準(zhǔn)的。編導(dǎo)一體的人寫的劇本，比我給的字?jǐn)?shù)還要少。我不想再究字?jǐn)?shù)的到底應(yīng)該是多少的問題，因為這并不是很重要。真正跟過組，到現(xiàn)場的人都明白這個道理。

該怎么寫。

為什么強(qiáng)調(diào)字?jǐn)?shù)這個問題：因為字?jǐn)?shù)代表的是時間，和抒情是無關(guān)的。這看起來有點機(jī)械，但實際上就是這樣。

如何計算自己的字?jǐn)?shù)呢?

第一個辦法：你掐著表，看看自己一分鐘正常速度下，說多少個字。這應(yīng)該不難吧。如果這個計算出來，你再去數(shù)數(shù)自己的對話是多少個字。然后時間不就出來了。

第三個辦法：有個編劇家軟件，是美國編劇常用的，中國漢化的。去下載，可以免費使用999次。

如果你能熟練使用那個軟件，不感覺到吃力，你再算你的字?jǐn)?shù)，就肯定跟以前大不一樣。

國外有一種格式紙，1頁的容量是拍攝出來的一分鐘的內(nèi)容;國內(nèi)沒有這樣的紙張。

3、時間和場次：

電影劇本一般是80到120分鐘。平均一分鐘一場戲;

電視劇本每集一般是40—45分鐘。國內(nèi)大概在20—30場戲。國外基本上是1分鐘1場戲。

情景喜劇一般是20分鐘。大概是8—12場戲。

4、影視的容量：

電影90分鐘。

電視單本劇每集40分鐘。連續(xù)劇一般是20集;特殊情況另議;

情景喜劇每集20分鐘。一般是40集。

5、投資：

電影的投資：最少應(yīng)該在200萬起。大了就無限制了。

電視劇的投資按每集算，目前的狀況是每集應(yīng)該在20萬—40萬之間。

情景喜劇的投資：大概是每集10萬元。

電視電影的投資：大概一部是40萬—60萬元。

6、編劇的報酬：

除非你是很有名氣的人，平均算下來，編劇的投資通常占一部戲總投資的5%--8%。

特殊情況另算。

每場戲的時間應(yīng)該怎么把握

一個劇本主要包括以下內(nèi)容：

1、對話。

2、空鏡、過場。

3、動作。

(注意：嚴(yán)格來說對話也是一種動作。)

顯然把這三者所可能占用的時間相加，就可以大致預(yù)計成片時間。

以下就分別來談：

1、關(guān)于對話要注意，影視對話要慢于我們的正常語速，因為涉及到表演，它會有抑揚頓挫、情緒起伏和伴隨動作，所以不要用正常說話的語速(尤其不要用默誦的語速)來衡量對話。

不夠熟練的時候，可以一邊寫一邊念叨，甚至掐著表念幾段你寫的對話，這樣對自己寫的內(nèi)容多少字占多長時間，會有一個很感性的認(rèn)識，以后在寫作的時候基本就能兌出一段對話所需要的時間。(即使你不會表演和朗誦，帶著情緒有節(jié)奏地讀一段對話應(yīng)該還是可以做到的。)同時最好最好還是去片場看看演員是怎樣表演的，沒有這個條件，起碼要多看看戲。

每場對話的長度并不是平均攤開的，你在寫了一個對話很豐滿的重場戲之后，要有意識地在其它場次控制對話，各場次的長度對應(yīng)起來，最好能形成起伏和節(jié)奏。這個節(jié)奏把握好了，每場的長度平均起來也就差不離兒了。

2、空鏡和過場戲一般很短暫，大約在幾秒到十幾秒之間，但不要覺得在計算時間的時候無關(guān)緊要。電視劇節(jié)奏慢，空鏡和過場不多，但對于時間緊湊、畫面節(jié)奏快的電影來說，空鏡和過場所占的時間就不能忽視了。這里要求編劇應(yīng)該有必要的導(dǎo)演、攝影和剪輯知識，知道一段空鏡和過場大概走多長，當(dāng)然這方面導(dǎo)演將來還可以根據(jù)整片的長度去調(diào)整。

比如一個很常見的開車來人的過場，可以是車從街上拐到院子里、停下、人走出來、接待的人把人接進(jìn)去，走十幾秒的戲，轉(zhuǎn)上若干個鏡頭，(要注意類似情況下，車在路上和進(jìn)院如果不是一個鏡頭跟下來，就是兩場戲。)也可以是車在門口“嘎”地停穩(wěn)，外景一個鏡頭結(jié)束。(這樣人進(jìn)屋可能還需要換場再給一場戲。)顯然根據(jù)你設(shè)計的不同，最后累積起來的時間差別還是比較可觀的。

還有一種類似空鏡和過場的情況就是渲染情調(diào)和情緒的場面，比如主人公從天際線緩緩地走來，一匹馬慢鏡頭奔過原野，這種戲一般很拖節(jié)奏，要慎重使用。

(八十年代之前的一些電影作品之所以讓人感覺敘事節(jié)奏慢、情節(jié)容量偏小，我覺得有一個因素就是過場處理不夠干凈利索，情節(jié)和情節(jié)的視覺銜接不夠流暢。)

3、動作是最難掐的。象戰(zhàn)爭、槍擊、格斗、追車這類激烈場面沒法掐，因為你永遠(yuǎn)不知道導(dǎo)演和動作指導(dǎo)會怎么處理，只能大略勻出這場戲的長度。好在一般也遇不到這種場面。(好萊塢劇本可能會把這類動作戲?qū)懙梅浅＜?xì)致，這點從悉得.菲爾德所引的《終結(jié)者2》劇本就可以看出來——寫得太棒了——但我們可以暫時不考慮這種寫法，因為沒有一個中國導(dǎo)演會有那么多錢讓編劇海闊天空地去造。)

普通人物動作也并不容易估算時間，因為這里涉及了導(dǎo)演、表演和剪輯的因素，所以動作多、對話少的戲，伸縮空間非常的大，最好的辦法就是多看戲、多了解導(dǎo)演語匯，盡可能地去估算導(dǎo)演會怎么樣處理這場戲。(一般寧可多打出一點時間，必須給導(dǎo)演處理預(yù)留下余地。但也要注意從整個戲的角度來說仍然是寧長勿短，所以不要讓預(yù)留導(dǎo)演處理空間的想法擠占本來想寫的戲。)

在相對了解導(dǎo)演技術(shù)的情況下，可以拿幾場動作戲在腦子里完整走一下，這樣幾次以后，對一定動作占用的時間也會有一個感性的了解。(前提是要記住腦子里摹想的場面永遠(yuǎn)比實際動作要快得多。)

實在沒有條件了解導(dǎo)演技術(shù)，拿dv找?guī)讉€小哥們按你的意圖去晃幾個鏡頭，用繪聲繪影拿到電腦上去剪一剪，感受一下，也比閉門造車強(qiáng)之百倍。

有一種極端的認(rèn)為，就是電影的動作越多、對話越少越好，這顯然是沒有根據(jù)的。對話在我們可以預(yù)期的未來，仍然是戲劇最重要的表現(xiàn)手段，(語言也是人類最重要的溝通和交流的手段，戲只要表現(xiàn)的是人，恐怕就很難離開對話。)廢除和嚴(yán)格限制對話，最多是一種實驗型的表現(xiàn)手法，沒有必要去認(rèn)真嘗試。所以控制一部戲的長度，調(diào)節(jié)對話還是最基本的手段。(關(guān)于對話，《裸島》和《十二怒漢》是非實驗性電影中兩個對立的極端化的例子，但后者顯然比前者更吸引人，創(chuàng)作難度也更大。)

最后整體來說，一部戲的長度其實在最初和根本上決定于它的故事。

在梗概階段，這個戲設(shè)置多少情節(jié)、每個情節(jié)具體怎么處理、這樣處理大致需要多少場戲，這個心里基本得有數(shù)，如果情節(jié)塞得過多或者不夠，到時候?qū)懫饋恚裣梢矝]有辦法。所以到了劇本寫作階段，掐時間只是一個很簡單的技術(shù)和經(jīng)驗活兒，這個練練就可以掌握，困難的是了解一部戲需要設(shè)置多少情節(jié)、這些情節(jié)又如何恰當(dāng)?shù)赜脩騽?、影視手法來處理和表現(xiàn)。只有這兩點把握好了，一部戲的長度才不會離大譜，其它的增增刪刪都只是小修，所以這才是最重要的兩點。

學(xué)習(xí)了，也談?wù)勛约旱母惺埽?/p>

今天來逛逛，本來是沖著那個聚會來的，可惜我不在北京。樓主說的關(guān)于時間的問題我也曾苦惱的想過，也作了一些工作，基本上挺同意二樓和小倩老師的說法，在時間的處理上，我也是通過看大量的片子，把他們的分場記下來，分析一下幾場戲?qū)懸粋€小事情，也就是幾場戲構(gòu)成一個情節(jié)，一部影片大致需要多少個情節(jié)，每個情節(jié)需要多少場戲，每一個序列又是怎么組合，多看看，多練練應(yīng)該基本上就可以把握了。譬如《暖春》(數(shù)據(jù)記得不是很清楚)，一共有33個序列，104場戲，除了六個空境，還有98場戲，平均2-5場是一個序列，重頭戲可以多一點兒，甚至六七個，這樣多看多練慢慢應(yīng)該可以把握。我就是個新人，三個月前大學(xué)畢業(yè)后進(jìn)入影視公司第一次寫劇本，可惜，本子寫出來厚度不夠，敘事上也太平淡了，節(jié)奏也不夠緊湊，重要的是影片很空洞，本來是第一次寫電影劇本，又寫一個不是很熟的環(huán)境的本子，還趕鴨子上架，所以暫時本子不能用，不過這次對劇本寫作算是了解了一些，但大多數(shù)(可以說基本上全是)都是自學(xué)的，也不知道這樣想正不正確，所以現(xiàn)在非常想找個老師帶帶，圈子里的前輩們，有時間的話請多教教我們這些新人。

拉片子我就拉過兩次，是能學(xué)到不少東西。電影《大智若魚》，我拉的時候，我總是再考慮一個問題就是他為什么要把這個故事情節(jié)放到這里，假如我來寫會怎么寫，兩者之間誰是最佳的方法。對人物的對話也是這樣首先想他為什么這么說。我寫會怎么說?哪個是最佳的。前天把《集結(jié)號》也拉了一遍，突然發(fā)現(xiàn)他的錯誤點，我很高興，因為當(dāng)我把這個給師傅說并告訴我的修改意見后，我?guī)煾嫡f：去你大爺?shù)模銢]錢就多學(xué)少找人家的錯!!!

關(guān)于拉片

如何寫分場大綱

①個人體會，如果是寫給自己看的，怎么寫并不重要，只要方便用就行。比如說可以用電子表格，列出集號、分集內(nèi)容、場景數(shù)、主要情節(jié)及時間，需要修改補(bǔ)充時，采用插入批注及編輯批注功能。這樣用起來很方便。到了你想往外推銷時，把分集內(nèi)容拷出來，再改一下，應(yīng)該就可以算分集大綱了。大綱對于老手來說，不是問題。老手怎么寫怎么有。對于剛寫作的人來說，更不是問題，反正你怎么寫都不是。新手還是不管三七二十一把劇本寫出來再說。反正就是個練。

常常說大綱重要，其實指的是在往外推銷時寫給別人看的大綱。這份大綱，其實不是你事前設(shè)計的，而是你事后總結(jié)的。這時你就會發(fā)現(xiàn)，寫大綱比寫劇本難很多，它決定你作品的生死。你是個新人，人家沒興趣也沒工夫看你拉拉雜雜的幾十萬字，人家只看你的大綱。這時你最好老實點，別掖著藏著怕別人剽竊你的構(gòu)思。你得想盡一切辦法把你最抓人的東西寫出來，最好要具體到事件。用大白話不溫不火寫出來就好。很多時候，為了向別人推銷，你會夸張你的故事，這時你就有了新的靈感，然后再回頭去改。新人嘛，只能這樣磨。如果別人看了大綱想看劇本，就說明你的大綱寫得不錯。

以上所言，僅僅是一點體會。如果你跟我一樣，沒有過寫作經(jīng)歷，也沒有人指點，也沒指望靠這個為生，只是寫著玩玩著寫，那么可以借鑒一下。

②由粗而細(xì)的加工過程：

劇本大綱：對整部戲總括;

分集大綱：如全劇25集，每集一綱。共25綱;

③分場是形成劇本前的一個相當(dāng)重要的一個過程。必須重視。

微電影大綱劇本篇四

劇本寫的是作劇本創(chuàng)從開始意，其中最的重要的容就內(nèi)是故梗概，事它的目是的讓片制人了解劇本故事內(nèi)的容。下面是小編整理的電影劇本大綱，歡迎大家閱讀參考!

主題不能過行字三要過三行字，人家本不根道知要你說什么。 題很主清，很楚有點，很特獨有力量，人家，下一就興感了趣。

人物的個、性特點、景背都寫楚，清但是要超過不行3字任，一個何影電寫人物你話，寫的故事大在里綱面要超過不3個人物就是，要人物主。

在你故的里面有事沒有這4個字--起承轉(zhuǎn)么，合面開前寫的羅羅始嗦嗦，但中是間的展發(fā)部沒分有寫故事。綱的時大，一候上來就進(jìn)入狀態(tài)，么什件發(fā)事了生，什么候時始開，主要部分是寫在重就兩要段到高，潮的候，時一高到，最后潮句一馬話結(jié)束上這就，是承起轉(zhuǎn)，合一定檢要你的查事大綱故。然再查后一個重要很，就是錯的別，字錯別是一字塌糊，涂你錯有別，人字家看覺得你這個一編劇一點化都沒文有。

故事綱、分集大概梗、分場景梗概

劇本寫的是作劇本創(chuàng)從開始意，其中最的重要的容就內(nèi)是故梗概，事它的目是的讓片制人了解劇本故事內(nèi)的容。

梗概分三：種事大綱故分、梗概、集分景場梗概。

故事綱大為是了制讓人片劇對有本個大致了解的，常這通個時，候本沒有立劇，項沒也進(jìn)入有真正的作階寫段故。大事綱內(nèi)容比簡較單只要把故事，廓輪勒出來就可勾了以簡潔，明快，用寫得不復(fù)太，其雜要盡次可能把故地事的精或華賣點者展示來，故出事一定不很整完，一般1千到2千字。